Архитектура СССР № 3 1936

неразрешимость всей проблемы соотношения архитекту ры (или производственного искусства) и техники. Све дение вопроса к непосредственному влиянию «своей» техники, механически превращающейся в производителя эстетических ценностей, ограничивает творческую изоб· ретательность и творческую фантазию задачей формаль• наго логического овладения техникой, заменяет радость красоты, ее эмоциональную полноту физиологической приятностью пользования «комфортабельной» вещью. А между тем дело, конечно, гораздо сложнее. И фи· цело под власть техники, а живая, закономерная воз можность, переход которой в должное обусловливается уже рядом других моментов функционального и эсrе тичесноrо (еще wире - мировоззренческого) порядна. Как одну и ту же строительную систему и строитель зиолоrическая приятность и логиwеская удовлетворен- ную технику архитектуры ренессанса и барокко испо~ь• ность конструкций и их форм, могущая стать npeдno• сыпкой простоты и архитектурного языка и т. д., и т. д. Но все это непосредственное влияние «своей» тех• ники - не догмат, не механическое долженствование, перед лицом которого архитектор бессилен, подпадая все

ность, возникающие при пользовании архитектурой, ме• белью и т. д., органически входят в наwе понятие нра• сивой архитектуры (ибо архитектура не есть картина или фасад, на которые мы только смотрмм, а в первую очередь вещь весьма полезная и практичная), - но этим одним зрительным восприятием той или иной обработ ки поверхностей архитектурного произведения. Архи· тектура, будучи органическим синтезом науки, техники и искусства, воздействует на нас как целостный opra· низм - мы ее воспринимаем не одним только глазом, но всем нашим организмом, всем телом, бытующим в ее среде, всем сознанием, откликающимся на многообразие ее воздействия. Вопрос, следовательно, гораздо сложнее, чем это кажется и тем, кто - просто выключая вопросы тех-ни ки - сводит архитентуру к зрительному феномену, и тем, кто сводит ее к усовершенствованной технике и еще не исчерпывается понятие художественноr-о, поня тие прекрасного, равно как не исчерпывается оно и Безусловно, - железобетонная конструкция, возмож· ность применения металлических каркасов, крупноблоч ное строительство, индустриальное изготовление частей и деталей, механизация всех основных процессов строи тельства - все это на настоящем этапе развития архи• тектуры непосредственно влиnет на весь архитентурныii: его количественного и качественного характера и кон чая обработкой деталей. Из возможностей, открываемых новой техникой, отметим: значительное повышение ли· митов создаваемого под одним перекрытием простран ства, более свободную связь внутренних nростра·нств между собой как по . горизонтали, так и по вертикали; повышение высотности здания; облегчение масс и снры• вающиеся в этом моменте новые возможности пластиче ской выразительности; возможность больших прорезов и отсюда открытость здания; расширение благодаря но вым материалам фактурных возможностей как при обра­ ~<п~е поверхнQстей 1 та~ t1 11 обличовнеi nростот(,1 11 fl~· организм в целом, начиная с организации пространства, технологии. 3

завали по-разному, не поддаваясь технике, а npиcnywи•

1Jаясь к голосу, н требованиям и вкусам своей эпохи, так н новейшую строительную индустрию - в преде пах данных ей возможностей - можно заставить заго• ворить по-разному. В данном случае мы оставим в стороне рассмотре· 1-1ие функциональных моментов нашей архитектуры, ре шающим образом влияющих на общий характер веяного архитектурного организма, и обратимся к эстетическим моментам. Отметим только, что выходящие за пределы строительной техники факторы общетехничесноrо разви тия играют и в функциональных моментах очень важ· ную роль. Итак, откуда же берутся эти моменты эстетического ,1ить к архитектурному освоению технических возмож• r◄остей; имеет ли какое-либо отношение к их формиро• ванию и техника? На последний - и главным образом интересующий нас здесь - вопрос нужно ответить сразу же утверди тельно. Да, в формировании эстетических моментов - как и в формировании эстетического сознания в цеnом техника, беря ее в широком смысле, играет не послед• Здесь будет весьма полезно вспомнить то, что Марне говорит о производстве и потреблении: «Без потребно сти нет производства... Однако производство создает для потребления не только предмет, - о н о д а е т n о т· р е б л е н и ю е г о о п р е д е л е н н о с т ь, е г о х а р а к т е р, е г о з а к о н ч е н н о с т ь... Не только предмет потребления, но также и способ потребления создается, таким образом, производством, не только об'ентивно, но также и суб'ентивно. Производство, таким образом, со здает потребителя. Производство не только доставляет потребности материал, но оно доставляет и материалу потребность. Ноrда потребление выходит из своей перво начальной природной грубости и непосредственности ... то оно само, как побуждение, оnосредствуется предме том. Потребность, которую оно в нем ощущает, создана восприятием последнего. П р ед м е т и с к у с с т в а, - а также всякий другой nродукт,-созда ет П)1бЛИН)'1 ПOHИf,'latOLЦ)'IO 11 1, H)'CC1',BQ 11 порядна, заставляющие архитектора по-разному подхо• нюю роль.