tugendhold-hudozhestvennaia-kultura-zapada-1928x1

тоже забытой во Франции после Тулуз де Лотрека и Фантен Латура. Перед нами целый ряд книг, украшенных с помощью литографского камня такими художниками, как Ш. Герен, Боннар, Мари Лорансен, Люк Альбер Моро и др. Из офортистов наиболее интересен отправля- ющийся от кубизма Лабурер с его типами рабочих и работниц: у него есть острота и выразительность. Но, пожалуй, самое блестящее, что бросается в глаза в „Павиль- оне книги", это новые приемы фотогравюры (Марти-Жаконе, Маротт, Соде), передающие в красках акварель и карандаш до полной иллюзии ручной фактуры (издания Гре и др.). Это — рекорд, побитый полигра- фическим техницизмом, рекорд полиграфической роскоши.

VI

„ Техницизм " — не выражается ли в этом термине весь смысл па- рижской выставки вообще? Да, несомненно, эта выставка обнаружила небывало высокие технические достижения во всех отраслях художе- ственной промышленности, начиная от обработки кожи и до обработки бумаги, от моды и до полиграфии. Но эти технические достижения превышают покупательные возможности не только масс, но даже и европейской буржуазии, будучи доступны лишь для американцев. Они еще не являются, таким образом, завоеваниями культурными, ибо они не разрешают основной проблемы современности — перехода от худо- жественных ремесл к широкой массовой продукции, к художественной промышленности в подлинном смысле слова. ГІогірежнему декоративное искусство остается искусством вне жизни, искусством роскоши или „полуроскоши". Этой роковой проблемы выставка не разрешила и не могла разрешить потому, что разрешение ее упирается в вопрос со- циальный. До тех пор пока во главе художественной промышленности стоят фабриканты с их предпринимательским эгоизмом, до тех пор пока большинству населения не станут доступны радости искусства, до тех пор пока государство само не пойдет на жертвы в целях демокра- тизации искусства — нельзя и говорить о „снижении цен" в области художественной промышленности. С другой стороны, нельзя и думать