tugendhold-hudozhestvennaia-kultura-zapada-1928x1

притоком к книге самих ху- дожников, убедившихся в том, что писать картины, при дороговизне материалов и отсутствии покупателей, дело невыгодное. Это соответство- вало и интересу издателя. Ибо, если раньше издатель мог выпускать по дешевой цене какой-нибудь роман в 500 страниц, то после войны вздорожание бумаги и рабо- чих рук заставило его перей- ти к выпуску тонких брошюр и обратиться к художнику, чтобы он „скрасил", с помо- щью заставок, виньеток и концовок, худобу издания. другой стороны, несомнен- но и то, что война создала немало „нуворишей", кото- Р ь і е возымели честолюбивое намерение прослыть издателя- ми и покровителями „краси- КНИГИ" И КОТОрЫ е ВПрО "

\

Ч ѵ ч ѵѵ ШІЛ/ Ü'ÜU

і т г ^ тШс у В Вш^ К и Ь Д ^ Я ^ И W v J H f І Я ^ Д Е ^ Ч ш И

• L

Щк Л

• ^ L

"

^ * — С

4

4

г Л ѵ ^— І дМ^Иг ЕДИр •'

п^Ш

Симеон.

Фронтиспис к книге „Анатоль Франс

в о Д

в халате" .

чем вскоре же терпели фиаско. Все это, разумеется, еще очень далеко от сознательного желания демократизировать искусство книги и дать его массовому читателю, который попрежнему питается во Франции ужасной макулатурой. Но все же мы можем констатировать несомненный рост художественно- иллюстрированной книги в послевоенной Франции и столь сильную тягу художников к искусству книги, какой не было со времен роман- тизма. Более того, если раньше в это искусство книги наилучший вклад внесли не столько графики-профессионалы, сколько художники вообще (Лотрек, Боннар, Бернар, М. Дени, Ш. Герен и др.) и даже скульпторы (Роден, Бурдель), то теперь выявились и молодые, чисто графические силы, среди которых немало отличных дарований. В результате совре-