tugendhold-hudozhestvennaia-kultura-zapada-1928x1

вся архитектура выставки эк лектична до последней степе- ни. Это помесь всевозможных реминисценций: и Ассирии, и классики, и барокко, и ро- коко, и китайщины, и ампи- ра и „модерн". Компромисс между мишурно-ярмарочной эстетикой и „пуризмом", исканием простоты и стро- гости. Шаг вперед и шаг на- зад. Если в области формы местами пробивалось стремле- ние к игре объемами, к ра- вновесию масс, к обнажению конструкции, если в области материала бросался в глаза переход от дорогого камня к бетону, то зато все это пере- гружено было всевозможными прикрасами. Тут и мраморные инкрустации, и мозаичные стекла, и керамические пли- ты, и сладчайшие декоратив- ные панно, и стюк, гипс, ба- рельефы и мишурная позо- лота. Надо же было, очевидно, пленить взоры иностранцев, не напугать их отсутствием „декора", орнамента. В ре- зультате выставочные здания напоминали кремовые торты и гипсовые пасхи. Таким образом, вопреки всем разговорам об „эконо- мии" и „целесообразности", архитектура выставки — чис-

к»» »I

Арх.

Малле-Стевенс.

Башня туризма.