tugendhold-hudozhestvennaia-kultura-zapada-1928x1

декоративная, скорее театральная, нежели жизненная. А между тем та же самая послевоенная Франция уже насчитывает достижения в области конструктивной архитектуры, как, напр., железобетонная цер- ковь в Ренси, работы Перре или превосходный ангар для дирижаблей в Орли, работы Фрейсине... На общем, несомненно декадентском, фоне выставки следует, впрочем, отметить несколько отдельных примеров, которыми французы словно хотели искупить свой общий грех — постройки Перре, Малле- Стевенс и Корбюзье. „Театр исканий", построенный на выставке братьями Перре, не лишен интереса по своим широким и строгим плоскостям снаружи и сцене из трех отделений внутри. Высокая башня „Туризма", воздвигнутая Малле-Стевенсом в кубистическом духе, не- сомненно, остра по замыслу, но напоминает карточную или спичечную постройку (спичка прямо — спичка врозь) и производит впечатление какой-то ненужности, — того же эстетизма, но наизнанку. Столь же жизненно-ненужное театральное впечатление производили на выставке и стилизованные деревья из... бетона того же Малле-Стевенса. Павильон группы „Esprit nouveau", выстроенный Корбюзье и Жан- нере, претендует уже на нечто другое — показательно-утилитарное, и на нем стоит несколько остановиться. Этот павильон, построенный уже после открытия выставки и загнанный на ее задворки (чтобы не шокировал знатных иностранцев), представляет из себя легкую постройку из дерева и стекла, соединение куба и цилиндра, напоминающего бак. В кубе — показательная комната для жилья, hall, в цилиндре — панорама города будущего, проектируемого Корбюзье по соседству с Парижем. Группа „Esprit nouveau" (издававшая журнал под этим же назва- нием) ,— наиболее левое крыло французского искусства, исповедующее принципы, известные у нас под именем „производственного искусства". „Esprit nouveau" яростно сражается с художественным ремесленни- чеством, с кустарщиной, с „bibelot" и пропагандирует индустриализа- цию и стандартизацию художественной промышленности и архитектуры. „Архитектура последних десятилетий, — говорит Корбюзье, — на- ходилась в плену у декоративного, „украшательского" искусства. Ее час пробил, потому что отмирает и самое это декоративное искусство, уступая место искусству конструктивному — вещи, прежде всего по- лезной. Наш век — век науки и техники. Машинизм — вот что отделяет наше поколение от предыдущего и противополагает нашу эпоху всем