tugendhold-hudozhestvennaia-kultura-zapada-1928x1

и сельские дома, рабочие и крестьянские жилища, приюты, школы, мэрии, рестораны, гостиницы и т. д. „Наиболее идеальным методом экспозиции, — читаем мы в статуте выставки, — явилось бы соединение известного числа современных жилищ, разнообразных по концепции и назначению, исчерпывающим образом декорированных как снаружи, так и внутри и отвечающих потребностям и ресурсам всех классов нации..." (Курсив мой. Я. Т.) Такова была программа-максимум выставки: решительный разрыв с засильем прошлых стилей и утверждение художественной промыш- ленности как искусства практического, бытового и всенародного. „Ни одна выставка не выполняет своей миссии, если она не при- водит к коллективному порыву, к социальному улучшению", сказал министр народного просвещения де-Монзи в своей речи на открытии выставки. Казалось бы — чего же еще требовать? Да здравствует соци- альный мир и мирная социальная эволюция! Посмотрим, однако, как воплотились в действительности эти ло- зунги; посмотрим, привела ли выставка к обещанной нам „новой эре". Достаточно было бросить первый взгляд на выставку, чтобы убе- диться в том, что первое из указанных мною условий, требование но- визны и современности, ею не выполнено. Никакого нового стиля она не ознаменовала. Несмотря на мобилизацию лучших архитектурных сил (Плюме, Бонние, Пату, Гране, Соваж —для Франции, Хорта для Бельгии ит . д.), архитектурный пейзаж выставки весьма банален. В нем не было того своеобразного единс тва , какое являла собою даже московская сель- скохозяйственная выставка при всей своей бедности. Все эти выставочные башни, дворцы, павильоны, киоски, аркады, фонтаны, бассейны и ста- т уи— зрелище чрезвычайно разношерстное и пестрое. Правда, за исклю- чением откровенно готического, этакого вальтер-скоттовского павильона Англии и не менее откровенно ренессансного палаццо Италии, здесь не было явных подделок под минувшие стили. В частности, французы, несом- ненно, старались освободиться от гипноза классицизма. Но вместе с тем II