tugendhold-hudozhestvennaia-kultura-zapada-1928x1

и в то же время — первым истинным плакатистом нашей урбанистической эпохи. Шере положил начало целому поколению французских плакатистов (Менье, Лефебр, Вилетт, Леандр, Ибельс). Некоторые из них, воспри- няв формальные принципы плакатного импрессионизма, наполнили их и более серьезным содержанием. Таковы были Стейнлен и Тулуз Лотрек, которые первые ввели в плакат реально-быто- вые мотивы современности, в искус- ство улицы — самую улицу. В плакат- ном творчестве Тулуз Лотрека не было беззаботной улыбки Шере, но была уже усмешка сатирика. Унасле- довав от Шере изумительную лег-

кость линии и арабеска, восприняв от японцев динамичность ком- позиции, Лотрек обнаружил в то же время свою исключительно- острую выразительность — завсегдатая кабачков Монмартра. Плакаты Тулуз Лотрека — произведения большого линейного и живописного искусства. Еще в большей степени продуктом Монмартра, но уже Мон- мартра рабочего, квартала бедноты, являются плакаты Стейнлена. Не столько юмор, сколько тихая лирическая нота звучит в них, соответствуя и самой эскизно-легкой манере этого рисовальщика- ' импрессиониста. Наряду с плакатом импрессионистическим развивалась и другая противоположная ему тенденция — плакат стилизованный, графический, плакат эстетского облика. Во Франции его родоначальником был экле- ктик Г'рассе, создавший тип орнаментального плаката, особенно куль- тивируемый сладчайшим Мюша, „поэтом" женщин и цветов. Наиболее высшего своего завершения этот орнаментельно-стилизованный пла- кат достиг в Англии и Америке (Бердслей, Брадлей и д р . ) ,—в стра- нах, которые, при всем своем деловом индустриализме, не пошли дальше эстетизма и сентиментализма в своем искусстве.