tugendhold-hudozhestvennaia-kultura-zapada-1928x1

сцену второй из указанных нами факторов — зависимость плаката от общего художественного стиля. Фран- цузский импрессионизм, окрасивший собою творчество целого поколения художников, и был той благоприят- ной средой, в которой впервые пыш- но расцвел многокрасочный по сво- ему колориту, динамический по своей композиции и реалистический по сво- ему содержанию плакат. Крупнейшим мастером этой пер- вой эпохи современного плаката является Жюль Шере, справедливо прозванный Гонкурами „королем афиши". Характерно, что Шере учил- ся в Лондоне, но развернулся в Париже. Ему принадлежит около ты- сячи подписных плакатов, в которых были заложены основные законы плаката, как специфического рода

изобразительного искусства — и с к у с с т в а у лицы . Искусства, воспри- нимаемого издали и налету. Искусства, имеющего целью привлекать к себе внимание прохожего ярким и свежим букетом красок. Центр тяжести плаката Шере — многокрасочный, реальный образ, две-три крупные фигуры; текст, сведенный до минимума, исполненный крупным и броским шрифтом, увязан с этим рисунком в одно декоративное и ритмическое целое. Благодаря тому, что фигуры Шере взяты всегда в состоянии движения (танец, полет и т. д.), а его колорит играет контрастами свежих и звучных красок, плакаты Шере являются возбу- дителями действенных и жизнерадостных эмоций. Их динамика линий и пятен словно продолжает динамику самой улицы, а воздушная виб- рация их палитры словно сливается с вибрацией городской туманной атмосферы, пронизывая ее в то же время яркой праздничной нотой. Этот жизнерадостный, темпераментный художник, покрывший стены Парижа танцующими и летящими женщинами и детьми, был последним могиканом французского XVIII века, века Ватто, Буше и Фрагонара,