tugendhold-hudozhestvennaia-kultura-zapada-1928x1

А. Озанфан.

Натюрморт (1926 г.).

нэ („Эйфелева башня"—1911г . ) и др. И, однако, случилось иное. Нача- ло анализа победило в кубизме начало синтеза. Отвлеченный, нефран- цузский элемент восторжествовал в нем над зрительной, по существу своему реалистической, французской традицией. Метафизика Пикассо восторжествовала над реализмом Сезанна. Этот второй период кубизма начался после войны, когда преж- ний культ трехмерности сменился культом плоскости. Если прежние картины кубистов напоминали почти рельеф, то новые их произведе- ния носят орнаментально плоскостной характер. Это мир не в глубину, но в вертикальном, продольном разрезе. Это не пресловутые „объемы", но линии и пятна, входящие одни в другие и скомпанованные в одно отвлеченное декоративное целое, где прежняя объемность усту- пает место чисто плоскостной, почти графической символике (например, одновременный показ пересекающих друг друга фаса и профиля лица). Эта новая струя декоративизма чувствуется и в натюрмортах Пикассо,