Золотое сечение

кальной темперации. Во-первых, в ней, как и в египетском каноне, объединены в один инструмент отношения 1:д/2 и золотое сечение. (Связь темперации с золотым сечением установлена М. Ма- рутаевым.) И само деление шкал на новгородской трости — 6 ладоней в лок­ те и 12 ладоней в полусажени — отве­ чает 6 полутонам в тритоне и 12 — в октаве. И вот нам осталось сделать послед­ ний шаг — от треугольника -^Ф к фор­ мообразованию. Не путем эвристики, как это было с раковиной Nautilus, а следуя строго логике причинности и принципу дихотомии — фундаменталь-

42. Диагональные трансляции позволяют р а с ­ сматривать ди агональ А-ромба Л П как струну, воспроизводящую основные интервалы музы­ кальной темперации: октаву, тритон и полутон — единицу шкалы темперированного звукоряда . Точки, определившие интервалы темперации, определяют одновременно соотношения, закр еп ­ ленные в инструменте зодчего. Справа показано аналогичное по числам деление на интервалы древнеегипетского канона — двойного квадрата ляций в пространстве симметрии подо­ бий в том, что из статики чисел 1; 2; У2 и V5 нет выхода в проблему жизни, к явлению роста. Необходимо также подчеркнуть уникальную близость шкал новгородской мерной трости и музы­