Золотое сечение

Даже сама функция тлеет лишь в об ­ щих чертах: идея обретает структурную схему, извлекается «алгоритм» со мно­ гими (пока) неизвестными. Только внешний облик, конфигурация, абрис, угаданный где-то в тайниках сознания, материализует еще не скрепленный це­ ментом окончательной уверенности весьма абстрактный, эфемерный и не­ достаточно устойчивый, подобно зыбу­ чим пескам, но уже увиденный внут­ ренним взором «портрет» будущего со ­ оружения. И от того, насколько удачно, по мнению автора, слагается игра объ­ емных масс, в какой мере они ритмиче­ ски согласуются в на лету схваченном образе, этот изначальный набросок об ­ ретает право быть принятым к даль­ нейшей разработке. На этой стадии гла­ венствует догадка , определяющая судь­ бу замысла: быть или не быть. На этом этапе нет места обыденной логике, здесь властвует чистая интуиция, не поддающаяся в принципе алгоритмиче­ ским нормативам и методологическим предписаниям. Это главная и самая ответственная фаза творчества, когда идея плавится в тигле ощущений и эмоций, когда вершится алхимия архи­ тектурного волшебства. Только вслед за ней начнется тщательная выверка и реализация всех частных деталей, при­ ведение их к общему знаменателю: уточнение состава конструкций, согла­ сованность функциональных блоков, использование эффективных или д е ­ фицитных материалов и пр. Но все это будет выполняться в уже хотя и при­ близительно заданных пределах, ибо родилось основное: определен про­ странственный каркас, очерчен «лик» с его индивидуальным тональным настроем, выявлена пластика ритми­ ческой структуры элементов подобно тому, как отраженный свет, преломлен­ ный линзами объектива и на мгнове­ ния пропущенный сквозь открытый зат­ вор фотоаппарата, засвечивает эмуль­ сионный слой, возбуждая в нем спроек­

тированный след снимаемого предмета, который посредством дальнейших фото­ химических процедур обретет конкрет­ ную форму и либо даст желанный эффект, либо приведет к неудаче, и тогда — увы! — придется все начинать сызнова. На стадии становления композици­ онного решения подсознательно закла­ дывается «музыкальная фраза» с при­ сущим ей тональным «гласом», в ключе которого будет сыграна вся дальнейшая импровизация избранного сюжета. И это станет уделом тщательной выверки посредством пропорций. Тем не менее все прочие фазы творческого акта — это попытка достичь совершенства фор­ мы с использованием для этой цели са ­ мых разных «колористических модуля­ ций», среди которых первичная обра­ ботка, шлифовка проекта методом про- порционирования адекватна настройке инструмента, приведению его струн к гармоническому равновесию. Выходит, что в настроенном виде архитектурное сооружение уподобится музыкальному инструменту? Какому? И кто та дама сердца, коей будет звучать песня, кото­ рую предстоит исполнить непонятным образом на столь необычном инстру­ менте? Нет надобности декларировать, что вся архитектурная партитура враща­ ется, так сказать, возле единственной прагматической установки — реализо­ вать функциональное назначение объ­ екта. Это то, чему должно служить дан­ ное архитектурное сооружение как объект эксплуатации. И, конечно же, перед тем, как приступить к творче­ скому процессу, проектировщик стара­ тельно готовится: на какое-то время отбрасываются посторонние устремле­ ния, мешающие работе, мысль сосре­ доточивается в узком русле поиска, чтобы лемехом неведения вспахать поле делания и потом посеять и взрастить зерна знания. Разумеется, идет знаком­ ство с составом проектного задания,