Золотое сечение

Г л а в а 4. Итог

При слабом ветре гармония ма­ лая, при сильном ветре — гармония великая. Но стихнет вихрь, и все отверстия замолкают. Разве не так раскачиваются и поют под ветром деревья? Ч ж у а н-Ц з ы

соким талантом, тонким и изысканным мастерством, наконец, способностью и силой убеждать, поскольку такому зод ­ чему надлежит доказывать в согласо­ вывающих инстанциях необходимость отклонений от общепринятых стан­ дартов, которые неизбежно мешают воплощению его замысла. Но, может быть, в силу специфики архитектура как феномен все-таки столь отлична от музыкального творчества, что зодче­ му и не требуется какая-либо спе­ цифическая шкала ритмических сораз­ мерностей и он способен и вправе опираться на иные исходные позиции? Нет надобности отвергать роль цве­ та, фактуры, четкости функциональной схемы, рационалистичности конструк­ тивного приема и прочих сопутствую­ щих факторов. Но это все потом. А сначала... А сначала архитектор «ло­ мает голову», пока «там» что-то не сверкнет, и берется за карандаш и ват­ ман или еще лучше приступает к эскиз­ ному макету, который обычно выпол­ няется из чертежной бумаги, чтобы зри­ мо прочувствовать лепку пространст­ венной композиции. Тут — выше, там — короче, где-то добавить объем, что-то изъять вовсе — творится прототип бу­ дущего детища. Без цвета, без фактуры.

Архитектурная теория и искусство­ ведческая критика, как правило, акцен­ тируют внимание на множестве крите­ риев, иногда выделяемых в самостоя­ тельные оценочные ранги, которыми определяются эстетические достоинства архитектурного объекта: образность, пластичность, монументальность; цвет, фактура и световые эффекты используе­ мых материалов; наконец, конструктив­ ная и функциональная целесообраз­ ность. О структурной же организации, которая скрепляется языком пропор­ ций, в лучшем случае упоминается в лирико-аллегорических тонах — не бо­ лее. Не учитывается, что когда компо­ зитор создает музыкальное произведе­ ние, он уже не заботится о том, нужно ли настроить рояль, скрипку, тромбон и даже ударный инструмент — это не только не принимается в расчет, но просто не подлежит обсуждению, ибо это задано каноном — циклом музыкаль­ ной шкалы, вне которого музыка склон­ на стать ломом звуковых гибридов. Архитектурная школа (и, видимо, не только отечественная) аналогичным ка­ ноном все еще не оснащена. И с этой точки зрения творчество проектиров­ щика сродни блужданию впотьмах, ес­ ли, разумеется, зодчий не наделен вы­