Золотое сечение

метрии ДК: граница смежения квадра- три кодовые компоненты: К-^ДК->-ЗС тов дублетна — она образована двумя Это фундаментальные позиции, на ко- сторонами. Связь квадратов не механи- торых покоится все богатство форм ческая (не конец одного отрезка примы- структурообразования. кает к другому), а органическая (один Триада К — ДК — ЗС есть у н и ­ отрезок топологически вложен в дру- версальный кодовый ансамбль, имею- гой). Геометрия ДК функционально щий наипрямое отношение к творче- инвариантна геометрии лемнискаты скому процессу, а потому и к архи- (рис. 79). Отсюда следует вывод, что тектурному проектированию в качестве ДК не состоит из двух квадратов, а он методологического принципа — это ко- есть след вращения К возле одной из довый алфавит архитектурного (струк- сторон, когда разворачиваются обе по- турного) языка: верхности («та» и «эта»). Такой взгляд Триада функционально совмещает на геометрию ДК, получаемого смеже- -д/5 как абстракт ДК и л]2 как абстракт

нием двух квадратов, вполне в духе СДС: К есть конструкция, в которой слиты обе поверхности, подобно топо­ логической слитности конвергентного и дивергентного потоков, так что К есть инвариант поля СДС; ДК, как разверт­ ка К, есть инвариант Ма и Ма, которые суть развертки относительно выделен­ ных потоков СДС; наконец, ЗС есть инвариант CV, так как и ЗС и CV вы­ ступают результатами процедур с по­ мощью К->-ДК и СДС-^Мбг «ЛЦ - соот­ ветственно. Таким образом мы имеем право свести в целостный ансамбль все

К. Проектирование вне триады равно­ сильно исполнению музыкального про­ изведения на расстроенном инструмен­ те. И когда подобного сорта «игра» длится долго (а архитектурная среда — постоянно действующий фактор), то психический дискомфорт неизбежен. Именно с этим фактором мы сталки­ ваемся в практике современного отече­ ственного строительства: изъяв ирра­ циональные размерности и сохранив в целях «удобства» и «простоты» лишь рациональные модули, наша индустрия привела строительные объекты к тому, что они утратили свойство резонансного взаимодействия с естественной средой и прежде всего с человеком, для ко­ торого предназначены. Итак, формальный код гармонии, ее инструментальный структурно-ритмиче­ ский генофонд един для всех изоморфно структурированных динамических уров­ ней организации. Вот почему музыкаль­ ный алфавит (прежде всего гамма до- мажор) и алфавит архитектурного язы­ ка (К—ДК—ЗС) восходят к одинако­ вым числовым модулям (-д/2; -д/5; 0 ,118* . Вот почему музыкальные и * Понятие о триплетном коде в виде числовых констант и непосредственная связь их с сктав- ным принципом были сформулированы ранее [44, с. 124— 128], величина 0,118 управляет шкалой ЗС , а ее половина определяет зву ­ ковой полутон.

Кодовая (причина) — сверт­ информака антиподов (син­ ция 0

гулярность, статика, целостность); (следствие) — р а з ­ вертка антиподов

1 ДК

1

1 (энтропийность, ди ­ намика, дифферен­ ци аци я ); 2 ЗС (комплекс) — резо­

нанс антиподов (в з а ­ имосвязь, синтез, ин­ теграция, гармония);

3 РПС — конкретное фор­

Кодовая

реали за мообразование ция

* К и ДК рефлексивно изоморфны; СДС , М, и М а проективно изоморфны.