Зодчий 1913 год

Л» 31

3 О Д Ч I Й.

3 34

тлѣнія устоіічивости, какъ этотъ гладкій кубъ, служа- іці іі подножіемъ храмика и иглы. Въ этоыъ сішіслѣ порталъ Адыпралтейства принад- лежигь не толысо саыоіі ііостройкѣ, но и всему Пѳтѳ-р бургу; 014. иглы расходятся три главныхъ артеріи сто- .іицы. Саыо собой разумѣется, что это сооруженіѳ, пре- іюсходящее по величію почти все, что было сдѣлано въ древнѳмъ и новомъ мірѣ, должно занимать въ городѣ по- чеіное мѣсто н быть столь жѳ доступнымъ взору, какъ ііорталъ ^оі ге Вате. Заключен і е. Какъ видно изъ предыдущаго краткаго обзора, 1811 — 1814 годы являются ііечальною годовщиною прѳсѣкн-о венія дѣятѳльносит четырехъ величаіішихъ зодчихъ ііо- слѣдняго періода всемірной исторіи искусства. Еслн въ ііропзведеніяхъ Томона іі лежали зачаткіі будущаго упадка, такъ какъ Томонъ не столько твоііи.тъ для ре- альныхъ задачъ эпохи, сколько жилъ мечтами о дале- комъ ііропіломъ, то Гваренги, Захаровъ и Воіюнихішъ были строителяыи въ лучіііеыъ сыыслѣ этого слова. Ни въ одноыъ изъ свопхъ круі іныхъ произведеніі они не ііодумали воспроизводить или кошіровать давнопрошѳдпіее, но нсили всегда задачаын современностп. стреыясь всегда къ возыожно совершенном}' іі возможііо раціональному разрѣшенюі задачи. Даже тогда, когда имъ -заказывали подражаніе, они, какъ Воронихинъ въ сл^^чаѣ Казанскаго собора. находили собственные мотивы н, соблюдая сходство въ формѣ, ко- реннымъ образомъ отклонялись въ стилѣ. Всѣ эти три мастера выѣсѣг дали совершѳннѣйпіе выраженіе новаго классицизыа, какъ соверпіеннѣйпіее выраженіѳ стараго было дано Лктиноыъ и Калликратомъ. п Валеріемъ. Воронихинъ да.чъ идѳальное выраженіѳ тѳ- чѳнію, начатому въ древней Аттикѣ (новогреческому), достигнувъ въ своихъ произведеніяхъ возможноіі легкости и граціи. Гваренгн далъ чуть холодное, но въ высіііей степени соверпіенное выраясеніе оффиціальноі красоты, равняясь, а иногда и превосходя своихъ земляковъ. жив- шихъ за 20 столѣтйі до него. Наконецъ, Захаровъ до- стигъ классическаго совершенства въ дѣловой построіікѣ. Ни одинъ изъ нихъ нѳ былъ „амииристомъ"—т. е. под- ражателѳмъ и копіистомъ древности. Таковымъ былъ Томонъ, но великіе основатели зодчества его родины, ар- хитѳкторы готичѳскихъ соборовъ—Лѳско, Лево, Мансары, Перро, Габріэль и Суффло спасли его и оп, копирова- нія, и отъ безплоднаго стреыленія^къ эффекту античііыхъ развалинъ. Въ то вреыя, какъ въ Россіи зодчество дошло до одной изъ своихъ веріііинъ, въ Евронѣ ііачиналось быст- рое ііаденіе его. Бароко къ этоыу временн было не только завершено, но и возыожная аристократизація его была доведена до прѳдѣл.а Казалось, что хода далыне не было. Жизнь его, ко- нечно, нашла бы, но въ это вреыя всныхнула француз- ская революція. Рѳспубликанскіе идеалы напомнили о древнеримскомъ бытѣ, и въ развитіе стиля вмѣша.ііась археологія. Съ этого момента и начинаются чисто теоро- тическія сооруженія Леду. Во Франціи это теченіе быстро схлынуло, и почти тотчасъ ііослѣ Наполеона мѣсто ложно- классицизма было занято .чожноренессансомъ и ложно])о- манскимъ стилемъ. Въ Германіи и Италіи оно продѳр-

туры внизу маршей) и, конечно, не можетъ быть сравни- ваема по матеріалу, .Залъ адмиралтеііскаго совѣта имѣетъ въ глубині'. нишу, арка ея поддержпвается довольно толстымп (какъ ' у Гваренги) колоннами. Стѣны внизу состоятъ пзъ ар- кадъ, надъ ниьш проходитъ іпнрокі іі антаблементъ, а надъ послѣднпмъ окна верхняго свѣта. Между послѣд- нимп и на потолкѣ роспись. Такова главная ностройка Захарова, представляющая вмѣсгЬ съ тѣмъ высшую ступень въ развитіп декора- тивнаго іслассическаго стиля. Ни разу въ исторіп искус- ства съ такою силою и въ столь колоссальныхъ размѣ- рахъ не было выражено военное назначеніе построіікп. У Захарова башня есть башня, п только; ворота—-только ворота. Онъ не боится оставлять свободными большія плоскости стѣнъ, не боится накладывать одинъ мотивъ на др}той, не дѣлая никакихъ декоративныхъ ііерехо- довъ, разсчитывая только на красоту пропорцій. Онъ умѣетъ такъ осторожно подчеркнуть массивность ниж- няго куба башни, выдвинувъ его изъ сгѣнъ построііки и указавъ форму помѣщеніемъ четырехъ статуй героевъ. Колонады его кажутся цсключите.тъно грандіознымн, благодаря уменьшенію высоты нижняго этажа и ширины антаблемента. Словомъ, ученикъ академіи и восііитан- никъ франц}-зскаго академизма, Захаровъ сплою своего дарованія, силою своего стремленія къ простотѣ съумѣлъ достигнуть небывалой въ исторіи искусства декоратив- ности, оставаясь все время на границѣ классически стро- гой формы. Названіе — „декоративньш классицизмъ", данное выше стилю Захарова, кажется не вполнѣ логичныъ, но его приходится здѣсь примѣнить, потому что Захаровъ не былъ ни настоящимъ классикомъ, хотя іі усвоилъ ыногое изъ пріемовъ Гваренги, ни ложноклас- сикомъ на подобіе своихъ французскихъ учителей. Преяс- де всего онъ былъ настояіцимъ строителемъ п дивно вла- дѣлъ каменными массаыи. Этоыу онъ научился, глядя на построііки Гваренги. Онъ умѣлъ справляться съ длин- ныыи флигелями, потому что трудности этого пріема были извѣстны русскимъ зодчимъ на приыѣрахъ дворцовъ Старова. Но странно все такп, что професоръ акадеыіи былъ такъ смѣлъ въ основномъ. Едва ли кто другой Ііискнулъ бы поставить колоннады на столь сравнитель- но низкое подножіе, едва ли-кто приыѣнилъ бы столь своеобразную декорацію капителей и принялъ бы размѣры антаблемента, далекіе отъ каноническихъ. ВыЁдя изъ піколы французскаго барокко (петербург- ская Академія послѣ Деляыотта), воспринявъ идеалы (Ііранцузскаго лолсноклассицизма, професоръ академіи и архитекторъ вѣдомства, Захаровъ съуыѣлъ сдѣлаться соверпіепно свободнымъ н независимымъ по стилю и создать одно изъ оригинальнѣйшихъ сооруженій исторіи искусства. Захаровъ началъ работать очѳнь поздно (ночти 40 лѣіч.,) п смерть рано пресѣкла его дѣятельность; яо сдѣ- ланиое имъ является исключительнымъ, и зданіе Адми- ралтейства есть одновременно одинъ изъ лучшихъ і іа- мятниковъ какъ русскаго, такъ и мірового зодчества. Адмиралтейская арка — самое даконичное выра- женіе мошности постройки, такъ какъ ни одно изъ сооруженій въ ^мірѣ не производигь іакого впеча-