Зодчий 1913 год

№ 31

3 О Д Ч I й .

333

образными налпчниками со скульптурами изумительноіі красоты. Такъ жѳ немного и входныхъ дверей, обрамлѳн- ныхъ гранптными рамками съ головами медузъ. Со сто- роны Невы между ф.іінгелями было оставлено помѣщенеі для верфѳі.і Флигеля заканчивалпсь ііа берегу великолѣпнымп павильонами. Послѣднеі соетоятъ изъ средней гладкой части съ аркою іі боковыхъ съ колопнами, за которыміі оставлены неболыііія лоджін. Арки приходились надъ каналомъ, который проходилъ во дворѣ вдоль всего зда- нія. Такимъ образомъ суда молшо было подводить къ самымъ мастерскимъ. Въ сводахъ павильоновт, надъ каналами были устроены круглые балконы (тепе|)ь уни- чтоженныѳ), чтобы можно было осмотрѣть судно сверху (возможно, что эти балконы должііы были замѣнить современные краны для грузовъ). Павіільоны .'Ѵдмирал- тѳйства не менѣе замѣчательное сооруясеніе, чѣмт. цен- тральная башня. И въ Парижѣ и, особенно, въ Москвѣ можно найти немало пропзведѳній классицизма, ііроііз- водящихъ изумптельный эффектъ своііми суровыми глад- кими стѣнами и немногимн строгими орнаментами; од- нако нигдѣ не ііолучилось такого декоративнаго эффекта, какъ въ этихъ павильонахъ, назначеііны.хъ къ тому лсе для самой ирозаичной цѣли - оснастки судовъ. Очевидно, Захаровъ—архитѳкторъ при адмиралтеііствѣ—обладалъ тѣмъ изумите.льнымъ даромъ. которыГі такъ ііоражаетъ насъ въ гравюрахъ Ппранези и декораціяхъ 1'оцзаго. Какъ упомянуто, окна зданія украшены строгнми иалични- ками, и въ замкахъ ихъ помѣіцены маски нимфъ іі тритоновъ (нижні іі эталсъ) и Нептуна и Амфитриты (второй этажъ). Эти великолѣпныя изваянія, нулсно ду- мать, исиолнены С. П^едринымъ ііо рисункамъ За- харова. Лѣіиіые троі^іеи въ метоиахъ и ііо краямъ арокъ исіюлнены Торичеллп и Мѳдичи. Къ солсалѣнію, морскоо министерство отнеслось съ величайшимъ ііренебреже- ніемъ кт. великолѣпному ііомѣіценію, задумаішому д.!ія него имиѳраторомъ Александромъ. Изъ-за ничтожііой экономіи оно ііродало на сломъ статуи Мѣсяцевъ, рабо- ты ІЦедрина, стоявпіія надт. фронтонамп, іі нзобр;икенія рѣкь, стоявіпія и лежавшія на грапитііыхт. устояхъ у выступовъ (работы Демута—Малиновскаго, Тимепова п Анисимова). Отдѣлка внутрп зданія также далеко ие была за- кончена, да многоо уничтожили вііослѣдствіі.і (^охраіііі- .ііа.сь, хотя II понорчена, велпколѣиная ііарадиая лѣстиііці; (вт, иравомі, выступѣ) и залъ адмиралтеііскаго совѣта. Помѣщеніе лѣстнііцы очѳнь обіпіірио. Оно состоптт, внизу изъ строііііыхъ рустованныхъ ароісъ, оісружа- іощихъ иіирокуіо илощадку. Лѣстиица расходится о'п, середины въ обѣ стороны и ведетт, къ балкону надт, арками. На б;шкоііѣ возвыіпается колониад;і, ііоддѳржи- ваіощая хоры. Каііители колопнъ вѳсьма своеобразііы, а фризъ изъ травъ носитъ х;ірактѳръ ХѴШ вѣк;.і Опять таки не совсѣмъ экономный замыселъ этой грандіозноГі .тѣстницы далеко ііревосхо;штт, все то, что дѣлали до Захарова. Предъ этой ширью и разм;іхомъ меркнуті. лѣстницы Версаля, Віорцбурга и далсе рас- трелліевская лѣстница зимняго дворца; только лѣстпица Казерты равняется съ Захаровской ііо эффекту. Внрочемъ послѣдняя несравнѳнно скромнѣе украшеиа (двѣ скульп-

нѣтъ сомнѣнія, что форма н контуръ былн задуманы ! зодчимъ. Едва ли за всю исторію искусствъ можно найтп что нибудь равное по красотѣ силуэтамъ воиновъ на фонѣ темной петербургской лазури. Даже иышныя раз- вѣваюш,іяся одѣяняі святыхъ на Латеранскомъ соборѣ менѣе эффектны, чѣмъ эти одннокія, классически спо- койныя фигуры. Вообш,е въ этомъ подножіи баіпни Захаровъ рѣшилъ труднѣйніую задачі' соединить въ органическое цѣлое элементы, ничѣмъ между собою не связанные. Кубъ, аіжа ііодъ нймъ, гранитныс пьедесталы, къ.нему приставлен- ные, рельефы, внѣдренные въ широкую гладь стѣны, п статуи, на нее поставленныя, все это могло быть, но не было необходимо; Захаровъ же слилъ ихъ въ одно ор- ганическое цѣлое. Все это вмѣстѣ с.ііул:итъ какъ бы ньедесталомъ, по- срединѣ котораго возвышается четырехъугольный хра- микъ, обставленныГі со всѣхъ сторонъ іоническими колон- нами. На аттикѣ нхъ, соотвѣтственно колоннамъ, помѣ- щенъ рядъ статуіі (стихій, временъ года и т. п.), а еще выше куполъ и игла съ корабликомъ. Все вмѣст?і такъ просто и естественно повторяетъ дѣловоі Петровскій мо- тивъ, а въ то же время пыіпно и торжественно. Такая постановка колоннадъ сверхъ грандіознаго ііьедестала кажется одной изъ архитектурныхъ грезъ, превосходя- щеіі всѣ фантастичныя реставраціи античныхъ построекъ. Опять таки приходится отмѣтить изумительныи си- луэтъ, получаіоіційся сочетаніемъ фигуръ воиновъ, ко- лоннъ и статуіі надъ ними. Еще замѣчатсшнѣе, что онъ выигрываетъ при разсматриваніи въ три четверти (напр. съ Невскаго проспекта), что свидѣтельствуетъ объ исклю- чительномъ архитектурномъ чутьѣ Захарова. Переходъ кт. иглѣ удался нѣсколько меиьпіе, но туть было такое же почти неііреоборимое затрудненіе, какъ проектиро- ваніе парныхъ колоколенъ на фасадахъ Палладіо и Гваренги. Ші іили п иглы свойственны барокко и готикѣ, ,.но не и.чѣюп, ничего общаго съ шіассикой. Относи- тельная слабость этого мѣста постройки не мѣпіаетъ иревосходному контуру „Адмиралтейской иглы". Остальныя части .зданія ііредставляли исключитель- ную трудность, вслѣдствеі растянутостп (37 сажень ііо обѣ стороны). Захаровъ съ геніальною смѣлостью оста- вилъ большуіо часть стѣнъ около арки безъ архитѳктур- ныхъ украшенііі; ближе къ краямт. онъ ііоставилъ два сильныхъ выстуііа съ колоннадами, ііерекрытыми фрон- тономъ; въ иослѣднихъ барелі.ефы Теребеиѳва. На углахт. н между выступамн и с[іеднеіі бапшей, къ стѣнамъ п])и- слонены такія же колонііады безъ фронтоновъ. Нижній этажъ по всему зданію невысокъ, легко рустпрованъ и имѣетъ значеніе цоколя. Наоборотъ, второіі очень высокъ, да ѳще соединент. съ тііетыімт., такъ что колонны ка- жутся по сравненію съ ііижнимъ этажемъ вытянутьши кверху. Захаровъ предполагалъ даже не дѣлать по на- ружному фасаду оконъ третьяго этажа, а замѣнить ихъ длинными густымъ барельефомъ изъ трофеевт.. . Раздѣлка стѣнъ со стороны дворца и сеііата сохра- няеть тѣ жс мотивы. Эіііфекты трехъ колоннадъ туті. сгущѳны и доведены до извѣстной ііышііости, что вмѣстЬ съ довольно свободною декоііаціеіі каіштели и густымп скульитурными панно между крайними колоннами за- ставляеть всііомнить объ эффектахъ барокко. Но въ то же время окна сильно разставлены и украшѳны свое-