Зодчий 1913 год

3 О Д Ч I й .

№ 31

352

того типа повышенной бапши, который былъ отодвинутъ во вторую половину Екатерининой эпохи. Очевидно, Захарову выпадала нелегкая задача со- гласовать идеалы классицизма съ идеалавш русскаго строительства, выработанньши во времена процвѣтаняі бароко. Въ первыхъ своих'ь классическихъ построіікахъ Захаровъ близокъ по замыслу къ Старову. Подобно по- слѣднему, онъ растягиваетъ сильно планъ зданія, но не боится дѣлать его очень простымъ (Черноморскій госпн- таль). Въ. гатчинскомъ поселкѣ планъ каждой отдѣльноГі постройки простъ, но всѣ онѣ распредѣлены радіусами около церкви. Гатчинская церковь немного скучна. За то церковь Черноморскаго госппталя, отчасти напоминаю- иіая Фельтена, величественна. Всѣ эти работы были какъ бы подготовптельными къ главной—сооруженію Адмиралтейства. Оно было на- чато въ 1806 году, продолжалось и послѣ смертіг Заха- рова (въ 1811 году) до 1823 года, и все таки не было закончено. Какъ упомянуто вышѳ, Адмиралтеііство было возве- дено вмѣсто нрежней Коробовской постройки и должно было сохранпть п планъ, п профиль ея. ІИало того, оно было предположено въ видѣ крѣпости, и Заха]ювъ на- мѣтилъ далсе сооруженіе бастіоновъ съ иугаками. Стаіюѳадмиралтейство состояло изъ четырехъугольнаго участка, охваченнаго зданіемъ, расположеннымъ поко- емъ, валами и рвомъ. Внутри вдоль сгЬнъ зданія былъ проведенъ каналъ, въ который вводили суда такъ, чтобы можно было нагружать прппасы и снасти прямо изъ складовъ, находившихся на берегу канала. Главныіі въѣздъ изъ города приходился противъ Гороховой улицы, надъ воротами въѣзда была сооружена башня съ цер- ковью и шпилемъ. Все это требовалось воспроизвести въ новомъ зданіи, и это было неимовѣрно трудной задачей, такъ какъ стѣны протяженностью и однообразіемъ превосходили всѣ извѣстньы постройки. Вмѣсѣі съ тѣмъ зданіе явля- лось центральнымъ для города, и нельзч было создать его, какъ нѣчто соверщенно независимое, вродѣ, напр., 1'варенгіева Смольнаго института, стоящаго въ глубинѣ обширноіі площади. Захаровъ распорядился на рѣдкость спокойио и смѣло. Онъ примѣнилъ украшеніѳ фасада тремя выступами, какъ дѣлалъ это Гваренги; но это годилось лишь для боковыхъ сравнительно короткихъ флигелей, тогда какъ на главномъ фасадѣ (80 сажень длиною) или принілось бы страшно растянуть выступы, или они казались бы смѣшными прилѣпами. Захаровъ повторилъ три выступа по краямъ зданія; всю середину онъ оставилъ гладкоіі, и только дерзко прѳрвалъ эту гладь подножіѳмъ цен- тральноіі бапши, представляюіцимъ какъ бы самосто- ятѳльную постройку. Избѣгая такимъ образомъ монотон- пости, зодчій могъ впасть въ худшую опіибку, такъ какъ его пріемами нарушалась органичность постройки. Однако, Захаровъ обладалъ столь исключительнымъ даромъ ком- позиціи, что подчеркнутое выдѣлѳнеі баіини изъ зданія и парочитое выдѣленеі краевъ фасада кажется ііе только естественнымъ, но и полнымъ удивительной гармоніи. Кубы, четырехгранныя и трехгранныя ііризмы, изъ которыхъ сложѳно адмиралтейское зданіе, внѣшнимъ образомъ ни- чѣмъ нѳ связаны, но логической связи въ нихъ больше.

чѣмъ во многихъ построіікахъ барокко, гдѣ ни одна линія не обрываѳтся, но іілавно перѳходитъ въ другую. Самая важная часть ностроііки—„адмиралтейская игла", формально повторяіощая мотивъ Коробовскоіі по- стройки, заюіючаегь внутри все Коробовское соору- женіе такъ, что верхніе фонарикъ и пгла остаются от- крытыми. Она представляетъ самостоятѳльное сооруже- іііе, служа пе только баіпней адмиралтеііства, но п цѳн- тромъ всей столицы. Ни.зъ баніни состоип. іізъ колоссальнаго каменнаго куба безъ оконъ. На гладіі сгЬііы выдаются ліпііь два рѳльефа, врѣзанные въ стѣну (вѣнки и свѣточи), и два генія съ флагаыи ііадъ аркою. Отверстіѳ послѣ.дней не- велико по сравненію съ велпчпною всего сооруженія, іі украшѳнія ея чисто декоратпвпы (трофеи п орелъ). На- лнчникъ арки упирается на русты нижняго эталса. По бокаыъ на двухъ высокихъ гранптныхъ постаментахъ (пюятъ изумительныя группы нимфъ, поддерживаіощихъ земной шаръ (работа Щедрина). Сверху протянутъ фризъ изъ триглпфовъ I метоповъ съ трофеями; надъ невысокиыъ карннзомъ возвышается аттпкъ съ рельефаыіі Теребенева „Заведеніе флота въ Россіи", ііа четырехъ углахъ аттика помѣщены четыре несравненныхъ по архитѳктурному эффекту фпгуры воинові. (работы ІЦедрина). При встрѣчѣ съ каждымъ новымъ тшеніѳмъ въ исторіи искусства ііринято ііскать, откуда оно ноявнлось. Въ данномъ случаѣ не легко рѣшпть этотъ вопросъ. Ко- нечно, можно сопоставить обіцую композицію Захарова съ аркою Звѣ.зды его учителя ПІальгрэна (строившейсл одновременно), а гладь стѣнъ съ проектами Леду; по сооруженіе Захарова далеко превосходитъ ихъ декора- тивньшъ эффектомъ, не теряя въ то же время служѳб- наго значенія. Рядоыъ съ архитектурною прелестью слѣдуетъ ОТІГ Ѣ- гить несравненный эффектъ скулыітуръ на пьедесталахъ II на атті ікѣ. Конечно, это зависитъ п отъ превосход- наго скульптора (С. Щѳдрина), выііолнявпіаго ихъ, но

А .

Захаровъ. Порталъ Адмиралтеі іства.