Зодчий 1913 год

№ 29

3 О Д Ч I й .

З і8

Карусели). Огь романскихъ соборовъ и до конца ХѴИІ вѣка (()ранцузскіе архигекторы создава.ііись на практикѣ; теорія пхъ интересовала мало, и стужила какъ бы н|)Овѣркоі того, къ чему естественно и постепенно приводили жизненныя требованія. Въ концѣ ХѴІП вѣка академическія работы произвѳли свое внечат.тЬніе, и вмѣсто прелснеп скромности и пзящества зодчіе началп стремиться къ подчеркиванію идеи и къусиленію стронтель- ныхъ э(|)фектовъ. Н. Леду придумалъ ,,глаголяп(3'ю аі)хп- тектуру'' (агсЬіІесІпге рагіапіе), которая должна была внѣпінпмъ видомъ зданія указывать на его назначеніе. Онъ предлагалъ строить дома винодѣловъ въ видѣ бочекъ и составилъ нелѣпыі проектъ моста, устоямъ котораго придана, разсудку вопрекп, форма плывуіцих'і> римскихъ галеръ. Даже для обывательскихъ домовъ Леду . придумывалъ комбинаціи изъ каменныхъ ііризмъ, соста- вленныхъ такъ, чтобы было возможно меньгае исконноп і))ранц,узской граціп. Онъ какъ бы стрѳмился къ тому, чтобы лишить постройку всякаго намека на повседневііую жизнь, создавая лишь символъ осиовного назначенія ностройки. Таковы верхніе этажи въ видѣ прозрачны.хъ башенъ, а нилшіе безъ оконъ, въ впдѣ гротовъ, или ііостановка сплошноіі тяжелоіі стѣны на сравнительно легкія аркады. Въ ІІетербургѣ на Забалканскомъ іірос- і іектѣ былъ красныіі ; омикъ съ двумя возвьшіеніями по краямъ фасада, съ узкими окнами, разд'Ііленными узкими же простѣнками. Онъ находился наискось отъ института инженеровъ путеіі сообп^енія п принадлежалъ къ ііо- стройкамъ Вяземскоіі лавры. Леду облада.іъ несомнѣнныыъ архитектурнымъчутьемъ, и его построіікп (заставы на іілоіцади Денфэръ, на ка- налѣ С. іМартэнъ и площади Націи), несмотря на не- раціональность какъ общаго замысла, такъ п многихъ деталеіі, хороши ііо нропорціямъ: такъ сильны были куль- тура п чутье великоГі паціи, выработанныя въ теченіе вѣковъ. Но все-таки постройкіі Леду въ нату[)ѣ замѣтно уступаютъ его эффектнымъ проектамъ. Это и было на- чаломъ упадка. Ч'Ьмъ дальше, ТЪІѴЬ чаще при выборѣ проекта руководствуются его э(()фектностью, а нс архи- тектурными достоинствами ііостроііки. Францію это тече- піе захватило еще въ первыхъ годахъ XIX вѣка; въ Россіи же опо отозвалось значительно позлсе. Проекты перваго времени увлеченія эффектностыо яв.іяіотся вмѣсті.- съ тѣмъ и первыми іірііыѣрами коппрованія античностп паыятникадъ. Опублпісованные въ альбомахъ „бгапі.^і ргіх (ГАгсІіігесІпге", въ больпіинствѣ с.чучаевъ они остались невыполненныыи, но, благодаря распростране- ііію альбомовъ, оказалн больпіое вліяіііе на послѣду- ющее развитіе зодчества. По своему содерясанію этіі ііроекты представляютъ нагроможденіе античныхъ мо- тивовъ, скомбиніірованныхъ больше для эффеіста, чѣмъ для конструістивныхъ надобностей. Въ нихъ ііостоянно встрѣчаются ростральныя ісблонпы, ісолоиііады Пэстума и ({юруыа, куііола, своды и портики зала ІІантеона, рим- скихъ термъ, колоннады св. Петра и т. д. Это и есть ложноклассическій стиль въ настоящемъ сыыслѣ слова. Одна изъ подобііыхъ ііоетроекъ выполпена въ Петер- буріѣ; это - Биржа, ііаходяіцаяся въ цеіітрѣ лучшеіі ііано- рамы города. Строителемъ ея былъ выходецъ изъ Фран- ціи, Тома де Томопъ, лучшііі ііредставитель французскаго ложноклассицизма. За свое сравнительно коіюткое пре- бываніе въ ІІетербургѣ онъ занялъ среди петербургсісихъ

зодчихъ очень видное мѣсто, и оказал-ь бы еіце болыііѳ вліянія на зодчество столицы, ѳсли бы раііііяя смерть не унесла его 'І'олько ігі. Петербургіі он'і> могі. разверііуться и соорудить то, что на родпнѣ его не шло дальпіе ііро- ектовъ. Тоыопъ родился въ 1760 г.; въ 1780 онъ сд'Ьлался архитекторомъ и отправплся въ Италію изучать разва- лины. Онъ использовалъ ихъ какъ лсивописецъ, соста- вляя красипыя акварели въ стилѣ Робера. Вспыхнувіпая

Рпс. 7. Томонъ. ІОисный ({іасадъ Виржіі.

революція не позволила ему вернуться въ ІІарижъ, іі онъ проѣхалъ спачала вт. Вѣну, затѣ.мъ въ Нпзеиштадгь въ Венгрін, а въ 1798 год,ѵ пріѣхалъ въ Россію, куда былъ вызванъ для частныхъ построекъ. Однако, ѳіце до его пріІ>зда онъ былъ замѣченъ импсраторолп, ІІавлоііъ II уже въ 1800 годз' участвовалъ въ коііі;урсѣ для Ілазаи- скаго собора. Это была ііѳпсполііимая комбішація ІІанте- она съ нагроможденньшъ на него Теыіііетто Браманте. Стѣ- ны были ііроеістированы толщиною въ нѣсколько сажень, сводъ черезчуръ тонокъ, и рухнулъ бы, вѣроятно, подъ тя- жестью помѣпі,еинаго ііадъ нимъ купола. 1 Ікоііостасъ пред- полагался ьъ видѣ круглаго храмика, выступавшаго въ се- редину церкви (подобныГі иконостасъ пмѣѳтся въ церквіі при Ржевскомъ заводѣ І^^урской губерніи;, а внутреинія сгіпіы были обставлены ісолоннадамн, цоддерлсиваіощиміі хоры. Колоннады ііа илощади были низки іі замыка.ііі почтіі ііолиыіі кругь, ііодопно колоііііадаыі, Бериини. Сло- вомъ, ііо.іучалось ііѣчто громоздкое, ыало велнчественное и очень неудобное для нравославнаго богослуженія. Въ том'ь же годѵ Томонъ былъ назначенъ іірофессоромъ. Въ 1801 году импсраторъ Александръ I поручилъ ему передѣлать Болыііоіі театръ, выстроенныіі Тиіііпеііиомъ, и выстроить заново Биржу, иачатуіо І'варѳнги, ііо еще далеко не законченнуіо. Замѣна эта была вызваііа съ одііой стороны гЬмъ, что построііки Гв;грсіігп ііосііли слиіпкомъ д'ЬловоГі ха- рактеръ, хотя были предназначены для самаго вид- наго мѣста столицы; съ другоГі стороиы ііроекты Томо- иа производили эффеістъ изяіцествоыъ рисунка и поэтич- ностью пейзалса: на рисункахъ Томопа передъ зданіемъ бирлси толпятся корабли, снуіотъ лодки, копоіпатся лю- ди, вокругі, зданіГі театровъ стоятъ іілакучія березы и суровыя еліі, 101 иебу иесутся грозііыя тучи. Изображен- ныя посгроГіки состоятъ изъ нагроыожденныхъ ісолоннадъ и тяжелыхъ входовъ, ііочти такъ лсѳ, какъ и у Пираііе- зи. Тоыонъ задуыалъ Биржу по образцу храма въ Пэс-