Зодчий 1913 год

№ 29

3 О Д Ч I и.

317

в'г> обыкновенное время камнемъ. Если по.зволяетъ пом 'І'.- іценіе, то иередт. такимъ отхожимъ М'ІІСТОМЪ , ИМ'ІПОЩІШ Ъ обыкновенііо плоиі,адь пола въ 1,2.5X1,25 арш., оста- вляется такое же съ оборуіі,оваиіе.мъ его фаянсовыми писсуарами і)а.зныхъ формъ и отводными трубками въ „камэ". ^Іасть по.та, приходящаяся непосредственно подъ піі(;суаромт>, эаби|)ается въ бо.тьшинствЬ' случаевъ яе

досками, а часто уложеняыми другь около друга тон- кими бамбуковыми тростяии. „Вэніпо"—одно изъ слові. обоэначаюіцихъ по-японски отхожее .ѵіісто иліі, въ бук- вальномъ переводѣ, „мѣсто удобствъ". {Окончанге сліъдуегпъ). Іокогама . К ІІо.іыиовъ.

ОБилей великой строительной эпохи. {Піюдол.женіе). Томонъ, какъ представитеьл французскаог ложноклассицизм. а

Въ концѣ ХѴШ вѣка посл'І)Довательность ра.звитія зодчества бы .іі а нарушена появленіемъ „ложныхъ" сти- леіі, т. е. формъ, нс вытекаіоіцихъ и з ъ того, что было создано предыдущимъ поколѣніемъ, ио подражающихъ '!"('.мъ, которыя употреблялись въ эпохи, пмѣвшяі мало общаго с ъ данноіо. Къ числу ложныхъ стилеп слѣдуетъ отііести и „новый" стпль, т. е. появленіе іювыхъ формъ, - выдуманяыхт., а не свободно ра.-^вившихся изъ предше- ствующаго. „Ложные" стили и ..иовый" сти.ііь—явлеиеі ііовое, такъ какъ до ХѴІП вѣка строители со.здавались на практикѣ, и проекты ихъ, даже самые смѣлые, вы- рабатывались естественііымъ іізмѣнеиіемъ пріемовъ прв' дыдуіцихъ мастсровъ подъ вліяніемъ новых'і, требованіі эпохи. Хотя эпоха возрожденія в ъ значительной степени обязана своимъ б.'іескомъ увлечеиііо античнымт, міромъ, по полнаго подра /і ;аіпя этому міру тогда не было, какъ и у теоретиковъ классицизма. Изъ античнаго міра ма- стера ренессанса взяли только выработаниые каноны, иользовалпсь же ими очень свободно, скорѣе д.тя ііровѣрки, чѣмъ для ])уковод('тва. У Браманте, Палла,діо, Джонса, Кэнта, Адамовъ, Камерона іі Гиаренги можно наііти на- мекп н а стрсмленіе ііодражать, но самого подра/канія н'І'.тъ, потому что орнгинальиость и вліяніе эііохи заста- вляли совсѣмъ ииаче комбипи ])Овать детали, чѣмъ это д'Іілалось в ъ древнемъ мірѣ. Новые зодчіе моглп полі,- зоваться только соверіііенствомъ антіічііоГі разііаботкп дста.ііей, но каждыГі мастеръ комбііііііііоііалъ эти детали 110 иовому, такъ ч г о ігь Х\ ' І ІІ вѣк";! припілось издать гоііостав.тічіія архитоіпурііых',і оіідоровъ по работамъ ])а;шыхъ авторитетонъ, к а к ъ дііенняго мі])а, такъ и эпо- хи возрождоііія. Вт, самомт. ліобопытномъ изъ нодобныхъ уврансеі „А рагаііеі оГ Ііііе апсіепі; агс1іі1.ес1і:г е іѵіЬі 11 )0 шосіегп" Чаіюпдэля сопоставлены іі])іемы лучшихъ классиковъ XVI - ХѴІИ вѣковъ, и разііица не такъ узісі. мала. И еіцс болѣс замѣчательно, что этотъ ученыіі унражъ состанленъ самымъ смѣлымъ іі (;амымъ каприз- ііымъ орпаментпстомъ эпохи ])ококо. Въ XVI II в. изученіе архитеістуры дѣлается теоре- тичнѣе; вмѣсто іі])ежиііх'і> ісратісихъ руководстнъ Палла- діо и Виньо.чы появляются громадпые унраисі (Влонделя, Давиле, Чэмбсрса и г. д ) , и в ъ нихъ публпкуютъ не только исполненныя построііки, н о п оотавіпіеся неис- полненными проскты, фантастпчпые по конструкціи и неисиолнимые и ; і ъ - з а грандіозиости. Своеі живс- писностыо оііп соблазнялп начпнаюіцихъ мастеровч, п мало ііо ма .ту отучали ихч. отъ умѣнья вла- дѣть камепными массамн. Съ этого то времени и ведется прискорбныі обычаіі задавать оканчивающимъ Акаде- мііо проекты такихъ грандіозныхъ построекъ, надъ ко-

торымй ііризадумался бы самъ Микель Анжело. Грая- діозность размѣронъ п ііаг])омо'/ісденоі деталоГі обыкпо- венно служатч. для ііііііісрытія б'І.диосл'і аііхитеістурпоі идеи. Пзученіе і;лассичоскаго міра нъ коііцѣ XVI II вѣіса сильно подвииулосі." благодаря оті^рытііо Герісуланума и и.зученію Аѳинъ, Гіэстума и сициліГіскихъ храмовъ. Суровап дорика Греціи ііоказалась глубоко отличной отъ ІІантеона и пышныхъ і;оринѳскихь' ко.іоннадъ и аіюісь Гпма. ІѴ'і, тому же суровыя ])азна.'іииы Пэстума, липіенныя былоі і;])аски, стояли средп пустыря и казались пеуютнымі •лсилиіцамі гигантовъ, болѣе грандіозиыми, чѣмъ растя- ііутые дво])цы ба])Окко и не меиѣе да.іокими отъ окру- лсающей ихъ беззаботнон и мелочиоГі ііо интересамч> лсизии, чѣмъ величаныя аркады бази,ііики Константііна или остатки терм'ь Каракаллы. И Брупеллоски, п Па.і- ладіо замѣчали въ этііхъ |іа;талпнахч. липіь совериіеіі- ство({)ормы; худолсники лсе XVI II вѣка—Пиранези,Робе].)і и Клериссо, обрати.чи вііимаиіе на декоратіінііыГі эффектъ и размѣры, казавііііеся све])хчо.іовѣческіімі.і На граніо- ])ахъ и картияахъ этихъ мастеровъ упомянутыя своііства ])іімскихъ пост])Осісъ еще сплыіѣо іюдчоркнуты іі выдви- ііуты, какч. основііыя ихъ достоиіістна. Н.чагодаря с.чавѣ II поііуляішости ІІпраиези и 1'юбера, ;іОдчіе ііоддаютси этому увлечеяію театральностыо и г])андіозностыо. Сам-і. Камеропъ исиолиішъ, ио предапію, оііочипа.чыііо Екате- ішпы П въ Царскомъ Селѣ ію іі])оеісту (вѣ])пѣе по .мысли) несравненпо менѣе умѣлаго зодчаго — Клериссо, вос- производя нъ неіі пъ иагурѣ мотивы докоративиыхъ росііисеі дііоннихъ. Подъ нліяіііомъ Гюберъ Робора Ста- ровъ создалъ безконечііыя колоинады Тавричоскаго дворца. Накояѳцъ, самъ Гнареиги соорудплч, ііеобычаііио дѳкора- тивнуіо, но совсЬмъ ііо раціоііальнуіо колоннаду ІІІоре- метевскаго Страннопріпмнаго дома нч. Москнѣ. Все это ііо.івилось не по требованіямъ эіюхи и ие для достилсе- ііія цѣли ііостроіііси, а какъ отромлеіііе добиться тѣхъ эффектовъ, кото])ыхъ достигалп дііенніе, и іі])итомъ часто нс оіш сами; ;-)то д-Ьлало время, сох])аііивпіее, въ силу страннаго каприза при])оды, отдѣлыоі стояіція ко.іюннады и ])азруііііівіііее самыя стѣны ііостроекъ. і^ъ творчествѣ уііомянутъіхъ мастсііовч. этіі с.ііучап стрсмлеиія і;ч. деко- ративиымч. эффектамъ не іімѣіотъ ;іамѣтнаго значенія. но въ концѣ XVI II вѣка во Ф])аііціи образовалась цѣлая школа ложноклассиковч. На первый взглядъ фраицузскій ложноіиіассическйі стиль казкется ііодра;здѣленіемъ общаго классицизма; ііа самомъ лсе дѣлѣ (Ііранцузское ;!одчество всегда было барочнымъ и осталось таковымъ далсо во вііемена Напо- леояа, хотя любимые зодчіе послѣдняго п доходили до отісровеннаго копированія античныхч, іірои;інеденіі (арка