Зодчий 1913 год

3 О Д Ч I Й.

288

№

2 б

и пилястръ для этой цѣли ведѳтъ начало изъ античнаго міра, но было возведено въ прпнципъ Брамапте и Пал- ладіо, которымъ оно было пулспо для того, чтобы свя- зывать воедино нѣсколько этажѳй и липіаіь длинные флпгеля монотонности. Въ данномъ случаѣ вся постройка превраіцена въ колоннаду, п ириходится уднвляться, какъ просто Гваренги рѣшплъ эту задачу. Въ первоначаль- номъ проѳктѣ онъ предполагалъ устропть въѣ.здъ во дворъ въ видѣ троГшой тріумфальной аркп, въ дѣйствнтельности жѳ устроилъ такую лсе колоіінад}', какъ и въ остальномъ зданіи, но безъ стѣнъ, п достигь необычайнаго эффѳкта. Эта колоннада—одинъ изъ самыхъ грандіозныхъ въѣз- довъ во дворъ зданія, какіе знаетъ исторія псісусства. Къ сожалѣнію, изъ-за позднѣіішаго раздѣленяі дворца и зданія Кабинета, въѣздъ иересталъ быть дворцовымъ, и никто не обращаетъ вниманія на эффектныя перспек- тивы колоннъ; къ тому же въ настоящеѳ время зданіе выкрашено въ тоскливыі! красный цвѣтъ, для въѣзда на Аничковъ мостъ почва поднята, и нѣтъ прежнѳй удач- ной точки зрѣняі на зданіе, да и съ Фонтанки мало кто любуѳтся эффектомъ колоннады. Нѳпониманѳі красоты этого совершеннѣйшаго ио ііро- порціямъ зданія свидѣтѳ.тьствуѳът 0 современноыъ огру- бѣнін вкусовъ. Заыѣчательно, однако, что въ этой по- стройкѣ, кажущѳйся на пѳрвый взглядъ строжаіішѳй и акадѳмичной, Гваренги допустилъ очень смѣлое отсту- пленіе отъ установленныхъ каноновъ, покрывъ іопическую колоннаду дорическимъ антамблементомъ. Въ письмѣ къ Канова онъ оиравдываетъ это калсущееся прегрѣшепеі ссылкою на античные памятники и на самого Витрувія и говорить: путеыъ изучѳняі и наблюдепія всего, отно- сящагося къ области изящныхъ искусствъ, я пришелъ къ осповному выводу, что здравый смыслъ и разумъ нѳ должны подчиняться установленныыъ правиламъ' и при- мѣраыъ. Рабски слѣдуя одной теоріи и положеніямъ, высказаннымъ великими ыастераыи, не изучая самыхъ произведѳнйі ихъ и не сообразуясь съ мѣстнымп усло- віямп, требованіями и обычаями, можпо создать лишь посредствѳнныя произвѳдѳні.я Чѳловѣк ,ъ не лишенный творческой мысли, доллсенъ быть выше педантпзма. Вотъ каісъ были свободны тІ5, которыѳ некультур- нымъ критикамъ конца XIX вѣка казались подражаге. лями, и какъ далеко это отъ лсалкихъ комііиляцій гЬхъ^ которые добросовѣстно перерисовывали нѣыецкеі альбомьі пли сооружали церкви въ лолсно-русскомъ стилѣ, без- смысленно комбинируя детали построекъ разныхъ временъ п стилѳй. Къ грандіознымъ колоннадамъ, какъ къ наиболѣе эффектному украпіенію ііостроеісъ, всіо жизнь влекло Гваренгп. Ему удалось достигнуть пзуыительной пыіііно- сти въ глубокоыъ портнкѣ Коііпогвардѳйскаго манежа въ Петербургѣ, употребивъ для нѳго столь, казалось бы, скромныя тосканскія колонны. Одпою рязстановкою ихъ- онъ добился гаіімопической игры линііі и такъ краііиво по- мѣстилъ за нимп барельефъ и сводъ съ розѳттами. Въ Москвѣ онъ создалъ выступаіощ}'ю полукругомъ колон- наду ПІереметевскаго странпопріимнаго дома, а въ Цар- скомъ Селѣ—едва ли не самый блестяиі,іі за всю исторію искусства коринѳскйі ііортиісъ Александровскаго дворца. Тамъ колониы .поставлены мелсду двумя павильонами, покрыты антаблѳмѳнтомъ и образуютъ единствѳнное въ своемъ родѣ по величію крыльцо, тогда какъ остальныя

части зданія парочно оставлены бѳзъ всякихъ укра- піепіп. Прямыя колоннады Академіи ііауісъ, Петѳргофскаго дворца и Маріинскоі! больницы, коііечпо, не столь нѳ- обыкповенны по замыслу, каісъ только что упомяпутыя, но постаповка двухъ послѣдпихъ па высокоміт цоколѣ и доведепіе ихъ почтп до предѣловъ возмолспоГі ширины превосходитъ подобныя имъ. Къ солсалѣнію, Гварѳнги не прпшлось выполппть піюекта Болыпого театра для Пѳ- тербурга. Оііъ прооктировалъ пііислонить ісъ нѳму съ четырехъ стороиъ грандіозиыѳ іюртики съ одппііадцати- саженнымп ісолоннамп, подпнмавпгампся почтп отъ земли. Трудно далсе вообразить эффектъ такого сооруженія, такъ какъ въ немъ разыѣры были бы доведены до предѣла грандіозностп. Гваропги пріііплось создать п свободпо стоящій портіікъ - тріумфалыіыя Нарвскія ворота. Правда, изъ двухъ представленныхъ ішъ іірооктовъ (арки и ко- лоннады) былъ пзбранъ первыіі, по и мотивъ второго впослѣдствпі былъ использованъ Россп для Николаев- скихъ воротъ въ Павловскѣ, а Стасовыыъ - для Москов- скихъ воротъ. Нарвскія ворота (1814 г.) производятъ торжѳственное впечатлѣніе, нѳсмотря на свою строііность и отсутствіе той грузііостп, которая характеризуетъ Бран- денбургскія ворота п арку Звѣзды. Другой тнпъ воротъ, щюѳктированный Гваренги, представляѳтъ сильно растя- нутуіо доричѳскую колоинаду съ квадригою ііаверху. Въ бо.ііѣѳ скромныхъ постропкахъ Гварѳнги отказы- вается даже отъ колоннадъ. Такова бывшая дача Ку- шелѳва-Безбородко на Пѳтербургской сторонѣ (нынѣ Ели- заветинская общипа); по настроенію и по прпбавкѣ баше- нокъ на ісраяхъ фасада она еще относится ісъ ХУП вѣку. Домъ министра путѳй сообіцепія на Фонтанкѣ почти нѳ имѣетъ особѳнностеі XV I II вѣка; онъ спокоепъ и, по- жалуй, слипікомъ дѣловптъ, такъ какъ красота его со- здана лишь превосходными соотношеніями массъ. Кромѣ упомянутыхъ, сравнительно крупныхъ соору- женій, Гваренги приііілось частыо проектировать, частью строить садовые павпльоны, бесѣдки, руины, давать ука- занія при устройствѣ садовъ. Онъ всегда тіцатѳльно про- рабатывалъ свои чертежи, хотя бы дѣло гало о за- дворкахъ копіошепъ. Возмолсно, что недавно погибіііій садъ гр. Купіелева па Болыпоіі Охті; былъ устроенъ Гваренги; еіце лѣть двадцать тому назадъ можно было любоваться въ пемъ ротондоіо, аллееіі біостовъ, руиной и нзвилистыми іірудами. Домовыхъ церквеіі Гваренги ііостроилъ довольио много и относился къ этой задачѣ чрѳзвычайно внимательно, какъ, вирочемъ, и ко всему, за что ііринимался. Для церквей онъ всѳгда устраивалъ иродолговатые залы, а иконостасы дѣла.іъі въ видѣ тялсѳлыхъ порегородокъ съ пилястрами изъ мрамора и фроптономъ надъ царскими вратами. Лучіпими считаіотся церісви Смольнаго института и Маріинской больницы. Внутрѳннія отдѣлки Гваііенги въ первыхъ работахъ полны уюта; чѣмъ далыііе, тѣмъ опѣ дѣлаются строже. Любимыми мотивами у него были ііилястры (обыкно- венно цвѣтного ыііамора) и очепь густые скулыітурные фризы или ііанно наверху стЬнъ. Для усиленія эффекта онъ, хотя п і іѣдко, выдвигалъ группами колонны. По- толіси или перекрывалъ яіцичными сводами, или распй- сывалъ арабесками, которыя проѳктировалъ чудесно, что