Зодчий 1913 год

289

№ 2б

3 О Д Ч I Й.і

и понятно, такъ какъ онъ былъ ученикомъ Р. Менгса. Въ послѣднйі періодъ споей дѣятельности Гваренги осо- бенно лтобилъ торжественные колоіпіые ,залы (въ Смольномъ, Екатерининскомъ институтахъ и на проектѣ Больпіого театра). Эти торжеотвепныя сопоставлепія ко- лоннъ—у Гваренги всегда пемиого грузныхъ какъ бы для того, чтобы подче])кнуть тяжесть, поддержаваемую ими ~ и глади стѣнъ ііридаюгь необычайное величіе заламъ. Особенно поралсаеть строгость институтскихъ залъ, ка- жущихся гораздо болѣе соверпіенными, чѣыъ прослав- ленпыя убранства ІІаііолеоііовскихъ зодчихт. Персье п Фонтэна. Почтаытская церковь (залъ бывшаго Кушелев- скаго двоіща, изрядііо и.зуродованный безстилыіоіо рос- ііисыо) свидѣ.телі.ствуетъ до сііхъ поръ—до какого ве- личія п торлсественностн 1'варенги достпгалъ безо всякихъ преувеличеній и нагроыождеиііі. Чертожи Гвареііги исполиены ыастерски, и на нихъ всегда великолѣшоі ііарисоваііы фигурки ліодеіі, весьма цѣнныя для изученія быта того времени. Онѣ помѣщены на чертежахъ не только для масштаба, а и для того чтобы показать ісрасоту двилсеиія ихъ рядомъ съ кра- сотоіо линііі самоіі ііостроГіки. Хотя цѣльность стиля Гваренги и исключала, казалось бы, интересъ къ пострсй- камъ барокко, столь далекаго отъ иеоклассицпзма, однако душѣ Гвареиги, повидиыому, была близка красота всѣхъ эііохъ. Онъ преіслонялся передъ геіііемъ Растрелли, сни- ыая шляпу казкдый разъ, когда ііроходилъ мимо Сыоль- наго собора, и говорилъ про это соорулсеніе: „Е і і ппа сЬіеза!" Мало. того, онъ ііонялъ красоту московскаго зод- чества, подробно зарисовалъ зііаменитый Коломенскій дворецъ и „Преудивленную церковь" таыъ же, діівную церковь Успенія на Поісровісѣ и грандіозный иіатеръ Новаго Іерусалиыа. Наружиость Гваренги было довольно курьезна и вы- звала массу каррикатуръ, но въ этомъ неуклюлсемъ и некрасивомъ гЬлѣ таилась душа величайшаго ыастера, умѣвшаго отказаться отъ всѣхъ уісрашеній и достигнуть красоты одною гарыоніей размѣровъ. Онъ былъ самымъ яркимъ выразителеыъ классическаго теченія, проявля- ющагося въ дни величайшей художественыоіі ясности, то есть тогда, когда цѣнятъ органическую ісрасоту постройки, а не случайнуіо красоту или ісрасивость прилѣпленныхъ украшенііі, и когда стремятся ісъ простотѣ и строгости. Можетъ быть, случаііность иривела Гваренги ко двору Екатерпны и Александра и иозволила ему развить тамъ свой геній, но несоынѣнно, что его геніальность въ зна- чительноіі степенп создала рѣдкую худоясественную ат- мосферу, которая заставила петербурлсцевъ того времени цѣнить въ архитеісттрѣ сущность этого искусства. За-, слуга Гваренги—что онъ ясно провелъ это пололсеніевъ своихъ произведеиіяхъ и совершенствомъ ихъ открылъ

свободное поле для своихъ ближаіішихъ преемниковъ. Его произведенія останутся навсегда одіпшп іізъ выс- шихъ образцовт. зодчества и ыогутъ слулсить приыѣ])ами для сравненія и въ то же время провѣркою для рабо- таюіцихъ въ той же области. Въ будашщхъ кнпгахъ ііо теоріи зодчества Смолыіый иііститутч., Ічабпнеть, Але- ксандровскій и АнгліііскіГі дво])цы, Манежъ Конной гвар- діи и Вече])нііІ залъ бущть счптаться величаіішими образцамп строителыіаго соверіпенства- Гвареііги иельзя считать ита.чьянскпмъ ыастеромъ, •потому что его искусство иыѣеть очеііь мало общаго съ его итальянскими сов])емепникамп, нап]). Кальдерари; наоборои., пеі)выя [іаботы Гваренгп пе особепно рѣзко расходятся съ пріемами Фе.ііьтеііа и Старова. Все лсе послѣдуіощее поколѣнеі училось на его несравпенныхъ построіікахъ и, не будь ихъ, зодчіе начала XIX вѣка не достигли бы вершипъ, выпіе которыхт. ііе ііоднималась ііослѣ-ренессанское зодчество. Гваренги въ свопхъ п])опзведепіяхъ стремился къ то])асествеііному, слегка подавляющему, соотвѣтствуіоіцему эііохѣ побѣдъ екате])ининскихъ о])ловт.. Ему ііришлось соорудить ііервый ііамятникъ ііослѣдііимъ ііобѣдамъ Ека- териііиііскихъ войсісъ, Нарвскія ворота, торжественпыя, иаііоминаіощія о томъ „богЬ воГпіы", которыГі проле- тѣлъ отъ Петербурга до Ломба])діи. Гваренги создалъ архитектуру ті^етьяго „і іоваго" Рима, но ему не доста- лось к])упныхъ построеісъ въ центрѣ столицы. ІІослѣдняі были выполнены Захаровымъ п Россіі, доведіііііми пдеи Гварепгп до выспіаго ])азмаха. (Продолоюенге слгъдгуетъ). В. Курбагповъ. НОВЫЯ КНИГИ. Постоянное Бюро Всеросс і йсиихъ Бодопроводныхъ і і Сакитарно-Техиичесмихъ съѣз довъ. Перечеиь доклаяовъ п сообщеній, шомѣщенныхъ въ трудахъ пврвыхъ 10-ти ру с- скихъ водопровоідныхъ с ъѣз д о въ. Л1. 1913. Тип. Печат- наго Дѣла (Газетный, 9 ) . 8° ( 1 8 x 2 7 ) . 18 стр. В ѣ съ 2 л. Пояснительная заігиска по сооружен ію к або т ажной га- вани въ Одесскомъ п о р т ѣ. Опб. 1913. Ти п . Г. де - Кельшъ (Невск і й, 148). 8» ( 1 7 x 2 6 ) . 14 с тр . - Ь І4 табл. рис. Вѣ съ 14 л. Праві іла для содѣйств ія раопространен ію черепичныхъ к рышъ и для развит ія частнаго производства о г неупрныхъ матеріаловъ, утвержденныя 48-мъ очереднымъ Губернсюимъ Земскимъ Сбраніемъ. Полтава. 1913. Изд. Отд. Огнестойк. Строит. Полтавск. Г у б . Земск. Уп р . Тип. И. Л . Фришбер га ( ул. им. Котляревскаго ). 8" ( 1 7 x 2 1 ) . 77 стр. Вѣ съ 7 л.

Лредстоящіе торги.

Сумма і іо смѣтѣ. Р.ѵ«лп.

Учрѳзкденія, объявившія торги, и мѣсто ихъ.

Время торговъ.

Р А Б 0 Т Ы.

•

8 іюля.

Совѣтъ Управл. Южныхъ ж. д. Харь- ковъ.

Устройство нарузкной штукатурки

10

„

Постройка оградительнаго мола „

Управл. Строит. порта Импер. Петра Великаго. Ревель, Глиняная, 3.

6.017.810

ряжѳвого мола для гавани съ 2 погруз. площ. п жѳл . -

бет. эстакада

1.154.37 4 411 . 374

11

,

Постройка 3 камѳнвыхъ 3-хъ этазк. дом..

п