Зодчий 1913 год

287

3 О Д Ч I Й.

№ 2б

тонности, и только совершенство пропорцій могло придать имъ такое очарованіе мош,и, что Смольный институтъ не теряетъ рядомъ съ волшебною сказкою Смольнаго мона- стыря. Для сооружѳняі Смольнаго института (1806—1808 г.г.) Гваренги былъ предоставленъ большой участокъ. Зданіе расположено покоемъ, и выдвинутыя крылья его перѳ- крыты фронтонами. ІІо срединѣ фасада, надъ мощнымъ балкономъ колонны также покрыты фронтономъ. И не- смотря на эту калсущуюся бѣдность, зданіе совсѣмъ не монотонно, а поразительно цѣльно по впечатлѣнію. На краевыхъ флигеляхъ колонны второго эталса опираіотсж на глубокія аркп съ великолѣпнымп замками въ віідѣ львиныхъ головъ Флигеля связаны заборомъ, выдвину- тымъ впередъ въ видѣ полукруга. Все сооруясеніе раз- счіітано на эффектъ очень большоГі площадп п, если оно издалека дѣйствуетъ своими массамп, то вблизи пора- жаетъ изумительнымъ совершенствомъ совершенно про- стыхъ деталей. Екатерининскій институтъ (1804 г.), построечныіі ііе- много раньше, по идеѣ сходенъ со Смольнымъ, но скромнѣе по размѣраыъ п по украшѳніяыъ. Однако, и его мощныіі балісонъ въѣзда производитъ сильноѳ ві іѳ- чатлѣніе, только любоваться пмъ слѣдуетъ съ иаберелсноіі, а пе съ Аничкова моста, которыіі слишкомъ высоісъ для этого. Вблизи же зт;аніе даже нѣсколысо подавлеио эф- фектомъ тяжелаго балкона-паиѣса. Изъ построекъ ыеньшаго размѣра очень орпгинально зданіе Кабинѳта Его Величества, песмотря па то, что оно не поразкаетъ пи разыѣраыи, нп богатствомъ укра- шеній. Построііка помѣщается рядоыъ съ Аііичісовымъ дворцоыъ и была проеістпрована въ видѣ добавленія къ послѣднему. Дворецъ, какъ уясе сказано выше, построѳнъ Растреллн по указу императрицы Елисаветы для Разу- мовскаго, а послѣ смерти владѣльца былъ купленъ въ казну и подаренъ императрицѳю Екатѳриною I I Потем- кину, снова продаиъ послѣднимъ и спова ему лсе пода- ренъ, затѣмъ еще разъ былъ ііріобрѣтѳпъ въ казну и стоялъ въ запустѣніи, пока не былъ отданъ Кабиноту. Тогда арх. Соколовъ ѳго ремонтировалъ и растрелліѳвскія формы замѣнилъ неоіслассичѳскими, вѣроятно по указа- ніямъ Гварѳнгн. Въ началѣ X IX вѣка Высочайінѳ было даровано купцамъ для построііки лавокъ дворовое мѣсто дворца вдоль Апичісовскаго переулка, составлявіііаго какъ бы продоложеніе пынѣпшяго Толмазова, и ііо ііабережпоіі Фонтанки, но Кабинетъ спохватился и предлолсилъ за- строить это мѣсто слуясебнымъ .зданіемъ съ магази- пами внизу и ііоыѣіценіяыи слуясащихъ наверху. По- стройка была поручена Гваііенги, которыГі ііредставилъ два плана. Оба были одиііаковы по разыѣраыъ, ііо различались лишь гі;мъ, что на одномт, были колоііпы. Этогь имѳнно планъ и былъ выбранъ имііераторомъ Александромъ, который, какъ гласптъ іірѳданіѳ, под- твѳрждаѳмоѳдѣйствительпостью, очѳнь ліобилъ колоннады, Построенное зданіе (1803—1800 г.г.) отлпчалось огь нынѣшняго только гІ5мъ, что нижніГі эталсъ состоялъ изъ аркадъ, за которыми помѣіцались корндоръ и магазины, какъ въ Гостиііомъ дворѣ (отверстія аркадъ были за- дѣланы лишь въ во?ьмидѳсятыхъ годахъ XIX вѣка.) Колонны одноврѳыенно укрѣііляли стѣны и были един- ствепнымъ украпіеніемъ зданія. ІІримѣненеі полуколоннъ

Арка сохраішеп, стиль Эрмитажа; зданіе же театра довольно сильно приподнято, такъ какъ нижнимъ двумъ этажамъ рустами и широкимн арками оконъ приданъ характеръ цоколя. Кадъ ними возвышается эффектная ко- лоннада, поставленная меладу угловыми выступами, со скульптуітми въ нишахъ. Эти скульптуры, внѣдренныя въ сгѣну—послѣднііі отзвукъ барокко; чѣмъ дальше, тѣмъ чаш,е Гваренги старается обоіітись безъ скульптур- ныхъ украшѳній. І]о.мѣіценеі зрительнаго зала невелико, мѣста распололсепы амфитѳатромъ, и надъ ними возвы- шается пышпая коринѳская колоннада, какъ на идеаль- ныхъ чертѳжахъ, прилагавшихся къ изданіямъ Витрувія. Въ отличіе отъ нихъ, у Гваренги колоннада чуть чуть растянута, капители очень пышны и украшены тра- гическими масками, а мелсду колопнами помѣш;ены ста- туи Аіюллона и музъ. Этимъ, одновременно съ дворцо- вою торлсествѳнностыо, достигнута и уіотность. Во врѳмена императора Павла звѣзда Гваренги нѣ- сколько помѳркла, но тѣмъ не менѣе ему удалось соору- дить великолѣпнуоі мальтійсісуіо каппелу во дворѣ Лше- скаго ісорпуса. Фасадъ ея напоминаетъ классическій для іезуитскаго барокко порталъ римскаго Джезу, но, благодаря небольшимъ размѣрамъ, выдержанъ въ благород- ной простотѣ, достоііной ранняго ренессанса. Внутрен- ность образцова по совершенству пропорцій при неслож- ности плана (своды потолка и апсиды опираются на массивныя колонны) и все лсе, несмотря иа простоту замысла, впечатлѣнеі получается очень пышное. За всіо послѣренессанснуоі исторііо католицизма ни разу не было досгигнуто такоіі изумительной простоты замысла и та- кого цаііствепнаго эффекта, какъ въ этой капеллѣ. По вступленіи на престолъ Александра I начался новый расцвѣтъ строительноі дѣятельности, и среди пле- яды архитѳкторовъ Гваренги былъ старѣйшимъ. Правда, его самолюбію былъ нанесепъ ударъ перѳдачей соорулсенія Вирлси Томону, но за то онъ могъ развернуть свой талантъ при созданіи грандіозныхъ институтовъ и больницъ, да и сооружѳнеі Гос}'дарственнаго ГАссигнаціоннаго) банка было только что закончено. Такъ, въ Маріинскоіі боль- ницѣ (1803 г.) на Литейноыъ онъ остави.ііъ всіо построй- ку бѳзъ всякихъ украшеній и лишь безукоризненными пропорціями оконъ лишилъ ее монотонности; за то въ центрѣ зданія поставлена великолѣпная іоническая ко- лоннада на высокомъ гранитномъ цоколѣ. Къ ней под- нимается широкая гранитная лѣсница, а съ боковъ--два гранитныхъ спуска. И въ данномъ случаѣ Гваренги стрѳмится ісъ возыожной простотѣ, такъ какъ никакихъ украшеній на стѣнахъ зданія нѣтъ, а украшаетъ его лишь одинъ портикъ, доведенный до предѣловъ совѳр- іііенства формы. Моясно, ііравда, говорить о нераціональ- ности его, такъ какъ онъ отнимаетъ часть свѣта у заго- роженныхъ имъ оконъ; но не слѣдуетъ забывать, чі '0 имъ прикрыта лишь небольшая часть фасада. І^ъ этоыу цент- ральному флигеліо двумя изогнутыыи каменными забо- рами присоединѳны боковые, лишенные всякихъ укра- шеній. Въ цѣломъ мы имѣеыъ строго согласованный за- мыселъ, далекій отъ эффектной торжественности Банка, но доведенный до возможныхъ предѣловъ лаконичности. При сооруженіи зданій институтовъ Гварѳнги приш- лосъ считаться съ чрезвычайною протяженностью зданііі, и здѣсь нельзя было разсчитывать на эффекты выдви- нутыхъ портиковъ: они не спасли бы зданіе отъ моно--

1 К

Made with FlippingBook Digital Publishing Software