Зодчий 1913 год

3 О Д Ч I Й .

№ 2б

286

Камерона-кругъ, колонны выше и стройнѣе, настѣнахъ нѣтъ украпіепіп, кромѣ аптпчпаго фриза; даже па окнахъ нѣтъ иаличипковъ, хотя внутрн залъ богато отдѣланъ живоііисью и орпамептами. Изъ построекъ Гваренгн, пмѣющпхъ болѣе дѣловой характеръ, подъ вліяніеигь ХѴІИ вѣка псполнѳны церкви Кузьмина (около Царскаго Села) и ііавловскаго Госпи- таля (1781—1782 г.г.) . Апсиды ихъ окружены присло- ііенпымп тосканскими колоннадамп, по пропорціи таковы, . что суровый типъ колоннъ но мѣіііаетъ стройпости и празднпчному виду. Петергофскііі Апглійскій дворецъ (1781 — 1791 г.г.) гораздо строже перечисленныхъ зданій, но въ немъ чувствуется еще стрсмлеиіе къ пираиезіевской грапдіоз- ности, что выражено шпрокою и высокою гранитною лѣст- ницей главнаго фаеада. Надъ нею возвыіпается прямой портикъ съ фронтономъ, полный лакоппчности XIX вѣка.

блеска и въ особыхъ дворцахъ, назначенныхъ для празд- нествъ, но пе для обптапія. Для этнхъ дворцовъ нуженъ былъ особыіі стиль—педоеягаемаго, спокоіінаго велн- чія. Онъ долженъ былъ производить это впечатлѣніе безъ всякой пышности, такъ какъ пьппность и богатство до- ступны всякому, величіе же и красота доступпы лишь избранньшъ. Императрица Екатерина припадлежала къ таковымъ и съумѣла нанти для себя первоклассныхъ мастеровъ; первымъ среди нпхъ былъ бергаыскій уро- женецъ Джакомо Гваренги {1744- -1817 г . г ). Гварепги былъ не только геніальнымъ ыастеромъ неоримскаго стиля, но дрлженъ считаться и творцомъ его. Значеніе этого стпля заключается въ стрѳмленіи создав- шихъ его къ чисто архитектурноіі прелести постройки, независимой отъ утилитарныхъ цѣлей или преднамѣрѳ-н ной пышяостп, но въ то же время полной величія. Этотъ стиль являѳтся прѳдѣлоыъ классическихъ стремлѳній.

Главныіі фасадъ Государствѳннаго банка.

Гвар с н г и.

Гваренги, какъ ѳго принято пазывать, и.ли Кваренги, какъ пишется фамилія (^иагепйиі ), іоность провелъ въ Италіи, учился частью у представителеіі дошедшаго до прѳдѣловъ пышпостп барокко, а частью у ыастеровъ новаго стиля, въ томъ числѣ у прѳвосходнѳго ііортрѳтиста Р. Менгса. Нужно дуііать, однако, что еще большему его научили книги теорѳтиковъ ренессанса, і^вражи Пиранези, посвящѳнпые римскимъ дрѳвностямъ, и па- мятники античнаго міра. Для изученія послѣднихъ онъ объѣздилъ всю Италію и зарисовалъ храмы Пэстума, и Джирдженти, а также саркофаги частныхъ музеевъ. . Въ семидесятыхъ годахъ ХѴІП вѣка онъ былъ при- глашенъ въ Пѳтѳрбургъ и сразу получилъ цѣлый рядъ заказовъ. Къ числу раннихъ относятся постройки въ Царскомъ селѣ, гдѣ онъ отчасти придерживается моти- вовъ ХѴПІ в., хотя бы при сооруженіи Вечерняго зала (1786 г.), напомпнающаго въ планѣ Агатовыя комнаты Камерона. Но у Гваренги вмѣсто овальнаго портика.

Скромнѣе зданіе петербургской Академіи наукъ (1787 г.), выстроенное по рисунку Гваренги. Благодаря скромности украіпеній, оно кажется строгимъ, хотя про- порціи не такъ далекп отъ переходной эііохи. Дворовыіі фасадъ зданій, при всей скромности украшѳній, велико- лѣпенъ по размѣіцѳнюі массъ. Въ отличіе отъ. этихъ по- ^ строекъ, зданіѳ Государственпаго банка пышно, благо- даря корннѳскон колоннадѣ. Оно приііадлежитъ къ числу замѣчательнѣйшихъ архитектурныхъ замысловъ. Глав- ный флигѳль очень строенъ, нижні іі этажъ его рустованъ и служитъ какъ бы цоколѳмъ для верхняго, а боковыѳ флигеля, нѳсмотря на дѣловитую внѣшность, довѳдѳны до небывалаго совѳршенства пропорцій. Въ Эрыитажноыъ театрѣ Гваренги еще придерлшвает- ся пріѳмовъ ХѴШ вѣка, измѣняя лиіпь детали. Эта по- стройка завѳрпіаетъ рядъ дворцовыхъ сооружѳніі на набережной и связана съ фелыеновскимъ Эрмиталсемъ аркоіо-ыостоыъ, ііереброшеппымъ черезъ Зимнюіо канавку. ^