Зодчий 1913 год

3 О Д Ч I й .

2бо

кая лсилая постройка обозпечиваетъ больше шансовъ из- бѣгнуть несчастій разрушительноіі сплы землѳтрясѳні;іі стоіічатый каркасъ ііридаотъ сооруженііо извѣстпую эла- стичность. Съдругоіі сторопы, стоііка, какъ архптектурная форма, усиливаетъ впечатлѣнѳі высоты соорулсенія въ томъ случаѣ, когда эта высота скрадываотся для гла:іа ііре- обладающими длпнами частей въ горнзонтальпыхъ площа- дяхъ. Въ нарулспой обработкѣ зданііі открытіе и обработка стоекъ не практикуются такъ часто, какъ иапрнмѣрт,. во внутренней отдѣлкѣ помѣіценіі.і Вмѣст?і съ ті-.мъ пдея предпочтительности вѳртпкальпыхъ;[ра;шѣропъ по- лучила широкій культъ въ жизни вообіце и, ѳсли молсно такъ выразпться, въ эстстпческоіі обпходноіі архитектурѣ этоіі жизнп. Напримѣръ, флагп, па которыхъ пиіпутся разныя объявленія, съ которыми устраиваются разпыя процѳссіи и пр., почти всѳгда китаііскаго типа, т. е. въ видѣ древка съ прпкрѣпленноіі къ пему вдоль узкоіі полоской матерін. Правда, такое предпочтепіс можно объяснять манерой письма сверху внизъ, но япопцы съ такимъ же усиѣхомъ въ другихъ случаяхъ пишутъ и горизонтальными рядами. Прн украпіепін комнатъ вѣе- рами, послѣдпеі располагаютъ предпочтнтѳльно одинъ подъ другимъ, вкладывая рукоятками въ особенныіі бам- буковый стержепь съ соотвѣтствуюпі,имп отверстіямп. Привычноѳ предпочтѳніе оказываѳмое вертикальнымъ стоіі- чатьиіъ формамъ, иоддерживается, кромѣ того, обычаемъ жизни „на полу", а нѳ на стульяхъ п креслахъ около столовъ, что, разумѣѳтс,я требуетъ соотвѣтствуюіцаго приспособленія домашнеіі утварп: лампъ на высокихъ стойкахъ, высокихъ подсвѣчпиковъ II пр. Другой факторъ прнроды - - обильныѳ дожди — въ художѳственно - архитектурномъ смыслѣ отразился на ирѳобладаніи въ постройкѣ идеи ісровли, составлявшей всегда главную и, при мягкости климата, даже исклю- чительную часть жилнща. Въ копструктивнон архитѳк- турѣ этотъ факторъ исторически ііовліялъ на выработку типа пола, повышеннаго надъ поперхностью земли. Какъ на выдаюшуюся тнпкчнуіо чѳрту чистой японской гражданской архитеістуры, можно указать на ѳя исключительно дерѳвянный характеръ. Камень ока- :швался неподходяіцимъ матѳріаломъ для ііостроекъ, вслѣдствіе подвержѳнности страны зѳмлетрясеніямъ. й^е- лѣзомъ Япопія была всегда бѣдна; гвозди, лселѣзныя скрѣпленія и разпаго рода желѣзные ириборы для строи- тельныхъ цѣлѳй ѳще .50—60 лѣть тому назадъ были предметами дорогой роскоши, да и тепѳрь пшрокое ввѳ- деніе ихъ въ обыкновепное строитѳльство могло бы не- помѣрно удорожить послѣднее. Главпымъ архитектур- нымъ матѳріаломъ оставалось вѣками дѳрево, прѳлѳс-т ными породами котораго старая Япопія изобиловала. Дерево шло всюду, куда только іш:іполяла примѣнять его изворотливость мастѳра. Дѳревообд 'І5лывалыцики рас- предѣлялись на множество категорііі и подраздѣленій, отъ простыхъ грубыхъ деревѳнскихт. плотнпковъ до художниковъ-рѣзчиковъ. Долбѳясныя работы и рѣзьба по дереву, естественпо, составили главпуіо область худо- жественноіі обработки зданій какъ сиарулси, такъ и внутри. Такая исключительность строитѳльнаго матѳріала по- вліяла на выработку какъ извѣстныхъ кояструктивныхъ методовъ связыванія въ соорулсеніяхъ дерѳвянныхъ ча- стей, такъ и извѣстпыхъ типовъ копструкцій въ отдѣль-

союза іірпроды съ псісусствомъ, па которомъ сті)оплась красота чистоп япопскоп аі)хитектуры. Что касается, въ частности, архитектуры современ- ныхъ болыпихъ городовъ Японіи, то въ ней нѳ только ужѳ разорвана связь, подчіінявшая человѣческое искусство ііриродѣ, сохранявшейся въ своей натуральной прелести; паоборогь, теперь японцы, вынужденные по эконо- мическимъ соображеніямъ пногда располагать и разви- вать города на холмахъ, рѣжутъ н рубятъ іірироду, піос- спруя улицы по скатамъ, строя для сообщенія по нимъ лѣстницы и і ір. Напр., Іокогама, гдѣ ѳвропѳііская торго- вля сосредоточивается внизу, а европейское поселеніе вверху, гдѣ туннель электрическаго трамвая прорѣзываетъ гору, совсѣмъ ужѳ не можѳтъ представлять тппичнаго японскаго города. Городское строительство выдѳрживаетъ систему прямолпнейнаго распланированія улицъ, за ис- ключеніемъ пригородовъ, разсыпаіощихся по перѳсѣчен- нымъ участкамъ. Поэтому соврѳменные японскіѳ города въ общѳмъ не производятъ по своей архитѳктурѣ впе- чатлѣпія разнообразія въ сочетаніяхъ еъ красотами при- роды. Наоборотъ, тѣснота, скученность, выкраиваніе кусочковъ дорогой земли для утилитарныхъ цѣлѳй сразу уничтожають всѣ признаки безкорыстнаго, свободнаго пскусства. Въ болѣе бѣдныхъ частяхъ японскпхъ горо- довъ лсплиіца рабочаго люда производятъ впечатлѣнѳі просто рядовъ сараевъ, лишѳнпыхъ всякоіі наружной обработки, выходящей за предѣлы конструктивныхъ соображенііі. На японскую архитектуру, естественно, оказали своѳ вліяніе стихійныя условія природы. Нужно представить себѣ, что почва японскихъ острововъ въ буквальномъ смыслѣ постоянно дрожитъ отъ толчковъ и землѳтрясе- ній. Страна восходящаго Со.іінца, какъ извѣстно, нахо- дится въ одномъ изъ звеньѳвъ того вулканпческаго коль- ца, которое охватываетъ собой почти весь Великій океанъ. Понятно, что такое обстоятѳльство можетъ объяснять въ большой стеііени выработанность типа, вообше говоря, низкой постройки, и ііринятіе въ основаніе всякаго со- оруженія конструкціи каркаса. Обѣ эти чѳрты сообщили извѣстный оригинальный характеръ не только конструк- тивной, но и художестпенной архитект}фѣ японскихъ сооруженій. Здѣсь можно отмѣтить одну, крайне ннтѳрес- иую, худолсественную аномалію, поддерживаемую и раз- виваемую въ проектахъ новаго строительства. Напр., въ большихъ городахъ Японіи можно встрѣтить дома, по- строенные по европеііскому типу. Иногда эти дома дости- гаютъ высоты трѳхъ - четырехъ этажей. Въ своей основ- ной конструкціи, это—по большѳй части лѳгкій кар- касъ съ преобладаніемъ въ немъ вертикальныхъ сто- екъ; по архитектурной лге обработкѣ, это -тяжелое ка- менное зданіе, дающее впечатлѣнеі высокихъ цоко- лей и.зъ массивовъ камня, тяжелыхъ кроннітейновъ и колоннъ, позаимствованныхъ изъ образцовъ евро- пейскаго каменнаго ренессанса. Нужно ли смотрѣть на такую фальшь, какъ на явленіе, обусловливающее острый періодъ архитектурнаго подражанія Бвропѣ, или какъ на отсутствіе богатаго творчества японскихъ архитекторовъ, не могущихъ внестн въ новый родъ строительства новыхъ идей, болѣе отвѣчающихъ своей правдѣ и правдивымъ условіямъ жизни страны,—рѣшить трудно. Въ чисто японской архитектурѣ вліяніѳ вышеназ- ваннаго стихійнаго фактора отразилось правдивѣе. Низ-,