Зодчий 1913 год

3 О Д Ч I и .

№ 17

195

Рис. 2. Рѣзныя клейма св. врагь церквп Воекросонія на Дебрі і.

шихся амиирныхъ сооруженій было слабѣе, и такіе выра- ^ ботавііііеся тииы стронтельства, какъ каланча или гаупт- : вахта, осталпсь безъ ііодражанія. Однако, если такимъ образомъ Кострома въ это время іі не стала художествен- і нымъ центромъ, то она нисколько не потеряла отъ это- го въ своемъ художественномъ значеніи. Т-І-.мъ болѣе надо цѣнить ея прекрасныя и цѣнныя сооруженія ііеріода клас- сицизма, что они не вызвалп распространенія себѣ по- добныхъ, и ихъ великолѣпеі не было ослаблено подра- жаніями. Прекрасныя колоннады пожарноіі каланчи п гаупт- вахты были осуществлены къ 1823—1826 годамъ, но стнль ихъ зодчества значительно болѣе ранній, все ііо тоіг же причинѣ значительнаго запаздыванія распростра- ненія архитектурныхъ вліянііі въ провинціи. Собственно усиленіе гражданскаго зодчества этого стиля совпадаетъ съ введеніемъ въ Россіи намѣстни- чества и вызванною этимъ потребностью помѣщенйі для раз.тичныхъ канцеляііііі п іірисутственныхъ мѣстъ. По проекту мѣстныхъ зодчихъ—Метлина, Фурсова, вііослѣд- стіи Уткина, а можетъ быть и аетербургскихъ, напр., Висконти (?), воздвигаются въ Костромѣ (равнр какъ и въ Кинешмѣ, Юрьевцѣ, Плесѣ и другихъ уѣздныхъ горо- дахъ) прекрасные своеіо внушительностью корпуса, украшенные фронтонами и колоннадами илн же цѣлы- ми портиками. І^ородское и частновладѣльческое строительство раз- вивается таюке быстро, главнымъ образомъ на средства богатаго купечества, п мы видимъ въ Костромѣ образцы прелѳстны.хъ зданііі п особняковъ, украшенныхъ всѣми орнаментами александровскаго нли позднѣншаго ішас- сицизма. Комнатныя пѳчи могутъ быть поставлены въ ряду лучшихъ въ Россіи образцовъ художества этого рода. Какъ будто „ценинное" (майоличное) производ- ство, издѣляі котораго *) ранѣе богато покрывали собою фризы костромскихъ церквей, и которое потомъ затихло на долгіе годы, возродилось снова, чтобы еще разъ дать

прекрасные образцы мѣстнаго художѳствепно - декоратіів- наго творчества. Ннколаевское время даетъ еіце красивые, хотя и нѣсколько сухіе ііріімѣры строптельства, толсе обога- тившіе художественное значеніе Костромы, напр. памят- нпкъ ііо проекту Демутъ-Малиновскаго; несмотря на зиачительно уменыпившуюся живописность, гражданскія сооруженія этого періода прекрасно гармонпруюп> съ ііостроііками предыдуіцей эпохи. Правда, ііхъ всѣхъ о.бъединяетъ одно выралсеніе, одна общая черта—про- винціатизмъ деталеіі, гротескъ композпціи, курьезы про- порцііі, одіінаковость ок])аскп. Іхъ сожалѣнію, у большннства домовъ ішаесической архитектуры Костромы эта окраска одпотонная. Инте- ресна эта мертвенная блѣдность, но хотѣлось бы ожи- вить ее двутонноіі гармоніей, и тогда лимонныіі, фисташ- ковый, персиковыіі п фіолетовые тона дали бы красоч- ную жизнь облику Костромы. Лишь домъ гауптвахты, губернское правленіе, да Старьш дворъ покрашены въ два цвѣта—охрой съ бѣлымъ. Надо бы слѣдовать этимъ примѣрамъ. Зато какъ красивы, напримѣръ, два домика розоваго цвѣта: одинъ на Ильинской улицѣ, другой на Н. Дебринскоіі. Можно пожа.тѣть таклсе, что Георгіевская церковь выкрашена еплошь въ зеленоватый цвѣтъ, и что на барочноіі колокольнѣ собора бѣлымъ колоннамъ нѳ дано бирюзоваго фона. ПІ. Успенскііі соборъ Костромы, первоначально пост])оен-

Позднѣѳ закрашенныя, напр. ц. Спаоа за Во.тгою, Троиц-

Рис. 3. Рѣзныя клейма св. врагь церкви Воскресонія на Дебри.

кая и друг і я.