Зодчий 1913 год

3 О Д Ч I й .

\« 1 0

" 3

тымъ сводомъ 8^2) церковь въ Городнѣ Московской г., Коломенскаго у. и другія. Какъ нршгЬръ возмож- наго прототина такихъ церквей, можно уномянуть дере- вяниую восьмиугольную въ планѣ съ самаго низу цер- ковь Успенья Б. М. на Нижне-Устюгскомъ погосгі; Бо- логодскоіі г., Сольвычегодскаго у. (XVI I в.) "^). Что касается общаго силуэта малыхъ церквей Калуж- ской губѳрніи, то пріемъ широкой нижней части, разрѣ- шающеііся наверху свѣтлымъ барабаномъ, увѣнчаннымъ маленькоіі главкой, обыченъ для церквей московскоіі и калужской архитектуры. На рис. 13 лит. А приведенъ примѣръ такого силуэта въ Никольской церкви въ с. Ігаменскомъ, Боровскаго у. '•'). ІІовидимому, этогь пріемъ возннкъ изъ желанія придать церкви болѣе величествен- ный, похожій на соборный, характеръ, такъ какъ свѣт- лыіі барабанъ, въ извѣстноі мѣрѣ оправдывающійся въ большихъ храмахъ со столбами, загораживающими свѣтъ, почти излишенъ въ малыхъ открытыхъ храмахъ. Такимъ образомъ во всемъ томъ, что касается плана и общихъ массъ, церковь Іоанна Милостиваго не выхо- дитъ изъ нредѣловъ традицій русскаго искусства москов- ской школы и даже можетъ считаться для нихъ типичной. И въ самомъ дѣлѣ, издали церковь Іоаина Милостиваго, гармонично вѣнчающая обрывистый мысъ берега между Окоіі и Дугной, по производимому ею впечатлѣнію, мало отличается отъ обычнаго типа провинціа.пьныхъ церквей ХѴП і Ст олѣт ія (рис. 1 4 ) . і Вто виѳчатлѣнѳі нропадаетъ, когда на бо.тѣе близ- комъ разстояніи начинаютъ вырисовываться болѣе круп- ньш дета:ш, и стиль эпохи Людовика XVI выступаетъ уже вполнѣ опрѳдѣленно. Однако при болѣе подробномъ и внимательномъ разсмотрѣнпі отдѣльныхъ рѣшеній Лю- довикъ XV I , въ свою очередь, мало по малу начинаѳгь отходить на заднііі нланъ, н обдуманность, вкусъ и са- мая манера, съ которыми рѣшена каждая деталь, за- ставляюгь снова вспоминать церкви наиболѣе блестя- щаго періода московской архитектуры. Во всякомъ слу- чаѣ, кто бы ни строилъ эту церковь: цеховой мастѳръ, самоучка-номѣщнкъ, или, наконѳцъ, „заправскій архи- тектъ" изт> Пѳтербурга,—ее слѣдуегь отнести къ числу весьма интересныхъ намятннковъ энохи: такое простое и вмѣстѣ съ тѣмъ художѳственно законченноѳ разрѣ- шѳнѳі настроеній французской классики въ кирничной техникѣ встрѣчается да.теко не часто. IV. Какъ вышѳ было уже указано, общій замыселъ церквн Іоанна Милостиваго очень простой: наружная периферія Рис. 14.

Рис. 15. Планъ цѳркви Іоанна Милостнваго но обмѣрамъ съ на- туры. Планъ староіі частіі заштрнхованъ болѣе темно.

ея на уровнѣ цоколя иредставляет"ь нравильиыіі восьми угольникъ безъ всякихъ выступовъ (рис. 15). Главныіі интѳресъ заключается въ архитектурной об])аботкѣ от- дѣльныхъ рѣшѳні.й На углахъ .зданія ноставленьт пилястры, напоминаю- іція до])пческгГі ордеръ, весьма своеобразно раз])ѣиіениыі.і То, что по первому впечатлѣнію молшо принять за тріі- глифы, оказывается (рис. 16) простыми выступами ки])- пичѳй, поставленныхъ стоймя. Эти кирпичи пѳ доходятъ віілотную до ка])низа и, слѣдовательно, не вызываіотъ его раскреповки, и число ихъ четырѳ, а не три, — авторъ руководился не простымъ разсудочнымъ ііод- ра^каніѳмъ, а истиннымъ чутьѳмъ худолшика и онытнаго мастера, добивающагося онредѣленнаго настроенія и знаю- щаго своііства красокъ своеіі палитры. То лсе молсно ска- зать и про поясокъ подъ архитравомт>, даюіцій, благо- даря тѣни, впечатлѣнеі свѣшиваюіцагося архитрава, тогда какъ архитравъ заподлицо со фризомъ и сгішоіі. Этимъ ііріемомъ авторъ весьма удачио обоіііелъ нѳпріятный во- просъ 0 выдѣлениі архитрава на стѣнѣ ііри лселапіп имѣть полный антаблеманъ, обусловленныіі ордѳромъ. Ятотъ иоясокъ между архитравомъ и стѣнооі раскрѳпо- вывается по капитѳлямъ, образуя какъ бы пхъ абаку и маскируя рѣшѳніе. Если бы поясокъ упирался въ капи- тели или же ѳсли бы онъ проходилъ черезт> капители, не

Памятяики древняго русскаго зодчѳства. Изданіе И. А . Х-е подъ редакціей В. В. Суслова. СПВ. вып. I V , таб. 2.

'3) Грабарь. Горностаевъ, т . I I , с. 8 1 . Памятники И. А. X. вып. V , табл. 15. ^^) І і реображенск і й, табл. X I V.