Зодчий 1908 год

3 о Д Ч I Й .

о \Ь 14

124

комъ много места внутри церкви : 3 ) Ярославскі й ил и Московскій стиль церквей , загромолсдепных ъ внутри столбами, а снаруліи украшеніями , едва л и можно счи­ тат ь соответствующим ъ современном у требованію обшир ­ ныхъ , светлых ъ и хорошо веитилируемых ъ церквей . Когда лее русскі й стиль пытаются применит ь к ъ до ­ мамъ ил и общественным ъ зданія.мъ , то в ъ лучшемъ слу­ чае выходятъ грузныя зданія . вроде Поздеевскаг о дома въ Москве, а то и чудища вроде Нанаевскаг о театра . Вс я ' эт а архитектурна я болезнь произошл а от ъ того, чт о люди, далекіе от ъ искусства , ищутъ признаки стиля , в ъ частно ­ сти національнаго , в ъ подробностях ъ орнаментики , вме ­ сто того, чтобы вникат ь въ соотношенія , пропорціи . Он и же п о близорукост и думаютъ , чт о каждый народъ имеет ъ определенный стиль. Действительно , н а первый взгляд ъ кажется , чт о пндѣйскія постройки вс е похолси одна н а другую; н а самомъ лі е дел е между подземными храмами Эллоры и мечетью Агры н е больше сходства , чемъ мелсду Гренельскнм ъ фонтономъ и церковью в ъ Коломенскомъ . Отступленіе от ъ русских ъ фор.мъ ул;е началось . Сначало для общественных ъ зданій , а потомъ и дл я церквей жизнь выработает ъ новыя формы. Изъ этого кратка го обзора видно, чт о ложные стили— явленіе законное . Они появляютс я следствіемъ невозмож­ ности найти новыя декоративны й и архитектурны й формы также быстро , как ъ меняютс я услові я и требова - нія жизни. Всякое новое появлені е культурнаг о течені я приноситъ ложные архитектурны е пріемы , хотя б ы и безконечно прекрасные , как ъ ложно-готическа я коло­ кольня Длсотто, ил и полуренессансный , полуготическі й куполъ Sant a Mar i a de l Fiore . Част ь такихъ течені й отмирает ъ с о временемъ , как ъ ложно-китайскі й стиль конца Х Ѵ І І века . Изъ всего этого следуетъ , чт о лишь жизнь можетъ выработат ь стиль, н о н е теоретическі я соображенія . Н о раз ъ тот ъ ил и иной стиль был ъ примененъ , т о его на ­ до разрабатыват ь потому, чт о величайші е художник и не могли всегда справитьс я с о своимъ замысломъ . Правда, говорягь , чт о Рококо было создан о Оппепо- ромъ, Мейсонь е и Лажу , а эмпиръ—Персь е и Фонтэномъ ' яа самомъ дел е не трудно проследит ь начатк и этихъ стилей н а столеті е раньше . Стиль долженъ отвечат ь н е только духу эпохи , но и е я средствамъ , он и должны быт ь использован ы достаточно полно. Если лее дл я впечатлені я отказыва ­ ются от ъ возможнаг о удобства , т о получаетс я всегда ложное впечатленіе . Тако е .впечатлепі е производят ъ приплюснуты я арки в ъ современных ъ церквахъ , под - ралсающих ъ Ярославскимъ . Фасады Sa n Miniat o и Capel la de l Princip i убра ­ ны с ъ одинаковымъ олеско.мъ . В ъ первой постройк е драгоценност ь матеріал а умело выделен а простою гранціозной декораціей . А во второй нагромождені е дра - гоценных ъ матеріалов ъ притупляет ъ впечатленіѳ. Въ конце концовъ нужно сознаться , чт о главный не ­ достатокъ нашего времени дл я архитект у ры—избыток ъ техническаг о совершенства . Мы располагаем ъ возмолс- ностью пользоватьс я колоссальным и пролетами , ажур ­ ными подпорами , можемъ сделать сколь угодно тонкі я стены. .Этого н е знали зодчіе великихъ эпохъ , позаимство - ваться у нихъ м ы н е молсемъ. А сами н е знаем ъ - н а

Мейсонье и вдѣлывалие ь в ъ шкапы и стѣны (японска я комната Ыопплезира) , первые мастера эпохи росписы - вали ксмнаты очаровательным и Singerie s (Ватто , Пилль - мавъ) , китайскими бесѣдкамн украшалис ь сады. Эт и бесѣдки есть и в ъ богатыхъ садахъ Генуи, и в ъ дво - рикахъ классических ъ палаццо Вероны , и в ъ садахъ Палермо. Екатерин а I I задумала цѣлое поселені е в ъ кп - тайскомъ CTH-it в ъ Царскосельском ъ паркѣ. К ъ соиса- лѣнію, эт а китайска я деревня выстроен а гораздо скром­ нее, чѣмъ задумыва-чъ Камерон ъ и впослѣдстві и была передѣлана. Всѣ эт и постройки — очаровательныя , ненужныя игрушки, хотя и могутъ дават ь изумительны е эффекты , как ъ напр . пагода садовъ Кь ю пр и серебристом ъ утреп- немъ туманѣ, когда сочетані е е я высокаго контура с ъ рас­ пластанным] ! вѣтБяыи ливанских ъ кедровъ , растущих ъ на углахъ расходяш,ихс я от ъ пе я аллей, напоминает ъ волшебныя гравюры Хирошиге. Не остался без ъ внимані я и тот ъ стиль, который , въ сушности вовсе ег о н е понимая , приводили в ъ на ­ чале каждой книги теоретики . Египетскі е походы На ­ полеона и раскопки возбудили интересъ к ъ загадочной стране фараоновъ . Этотъ , казалось б ы совсемъ непод- ходящій к ъ европейским ъ условіямъ , стп.іь был ъ упо - треблен ъ и дл я внутренней декораці и (вестибюль Навлов - скаго Дворца—Гонзаго) , дл я садовыхъ беседокъ—Ла - зенки, и даже городских ъ ворот ъ (гауптвахт а в ъ Крон ­ штадте , Египетскі я ворота Царскаг о Села). Упомянемъ ещ е об ъ одномъ увлеченіи , н е имѣвшеыъ образцовъ даже настощаг о стиля. Эт о стремлепі е к ъ уютности - то же, чт о привело к ъ стилю Людовик а X V,I привело и к ъ англійскимъ паркамъ , а в ъ пихъ—к ъ ма - ленькимъ коттеджамъ и швейцарским ъ хижинамъ (Пав - ловскъ, Тріанонъ) . Всѣ эт и увлечені я н е столь значительны , но одно из ъ нихъ, относящеес я къ той же категоріи , имеет ъ весьма боль­ шое значеніе . Націоналистическо е движені е второй поло­ вины X IX века несомненно имеютъ свои законный основа - нія. И т е страны, гд е эволюці я культуры совершалас ь по ­ степенно , н е потеряли преемственно й связи между творе- ніями зодчихъ—таков а Англія. Тамъ же , гд е скачки были рѣзкіе, как ъ у насъ пр и Петре , Екатерин е и в ъ Отечественную войну, д а и б.іагодаря пользовані ю чулшми ^ архитектурным и формами , там ъ разрыв ъ с ъ прошлымъ совершался легко и формально , многія лучші я постройки кажутся чуждыми стране . Без ъ сомненія , Смольный и Зимній, Государственны й банкъ и Конно-гвардейскі й ма - нежъ. Арка Штаб а и Александринк а н е могли появитьс я нигде , кроме Петербурга . Н о люди, п е имевші е чутья къ архитектуре , объявили их ъ чуждыми Россіи и пред­ почли иостройки 'Тона , которыя так ъ ж е уместны в ъ любомъ американском ъ городе , как ъ и въ Москве. Удап- выя попытки строить в ъ русскомъ стиле редки . Иногда это—игрушки, как ъ очаровательна я церковк а Абрамцев а ( В. Васнецова) , иногда - лишь декораціи , приставленны я къ зданію (фасадъ Третьяковско й Галлере й ег о же) . Для современных ъ церковных ъ услові й едва ли ра - ціонадьны пятикупольны я церкви : J ) потому, чт о четыре малыхъ купола никаког о архитектурнаг о смысла н е имеютъ, сильно затрудня я декорацію , если н е превра ­ щать их ъ в ъ контрфорсы , как ъ делал ъ Растрелли ; 2) столбы дл я поддержки куполовъ 'занимаюг ь слиш­