Зодчий 1908 год

ХИ 1 4

3 О Д Ч I Й .

123

выхъ походов ъ и въ Рлфопѣ повѣяло свободо й рефор - маціи п возрожденія , архитектур а не могл а поспѣть за переходомъ . И въ Гермаиі и стрсилис ь въ условном ъ стилѣ готическі я церкв и напр. , УльмскШ Собор ъ или Mar ia am Siegen въ Вѣнѣ. Первы й намек ъ весны Возрождені я въ Италі и пронесс я изъ горнаг о городк а Ассизк въ стихах ъ «Fiorelti « Св . Франциска , а начал о ренессанс а не съумѣло создат ь въ том ъ же городѣ ре - нессанскуі о церковь , но съ помощь ю нѣмецких ъ масте ­ ров ъ воздвигл о готическую . Архитектур а опоздала , а внутри ,той же постройк и Джотт о начал ъ свободно е пскусство ренессанса . Въ одной изъ стате й я старалс я доказать , что духъ возрожденія—я е дух ъ аитичностн , а духъ индивидуаль ­ ности. И тутъ , конечно , техник а архитектур ы не всегд а успѣвала за требоваиіям и заказчиков ъ и мечтою зод­ чаго. Такъ , величайші й зодчі й ([)лорентійскаг о ранняг о ренессанса , Брунеллеск и принулсден ъ въ своих ъ безко ­ нечно ирекрасных ъ вещах ъ допускат ь такі я вольности , как ъ напр . въ S . Spiri to-оперет ь арки не прямо на капител и колоннъ , но помѣстив ъ на послѣднія част и архитрав а или въ портикѣ Capella dei Pazz i дѣдат ь прі - открыту ю крышу , чтобы номѣстит ь прелестны й купо.чъ съ маіоликами . Если угодно , все—эт о ложны е стили ; нужна была работ а поко.гЬнія , чтобы придти къ совер ­ шенств у и спокойстві ю Брамант ѳ и Никел ь Анджело — величайшаг о изъ зодчих ъ ренессанс а всѣхъ временъ . Но оставатьс я на этой высочайше й точкѣ было нельзя . Всѣмъ зодчим ъ меньшаг о та.!іант а пришлос ь отойти отъ духа свободы , невыносимаг о д-тя не генія , и подчинитьс я опредѣленным ъ требованіямъ . Съ одной сторон ы <Петръ » Микел ь Анджело — символ ъ всемірн о римско й власт и — направи.ч ъ худо­ жниковъ , работавших ъ для тѣхъ, кто мечтал ъ о политическом ъ могуществѣ. Это направлені е чрез ъ Г. Алесси (Генуэзскі е дворцы) , переходит ъ во Фран - цію (колоннад а Лувра , Перро ) и къ намъ (Михайлов - скій замокъ) . Съ другой оть Sagresti a Nnova, через ъ теоретиковъ—Виньол у и Палладіо , отзываетс я на строй ­ ности и законченност и построек ъ французов ъ до Ж . Ж. Габріеля . Наконецъ , смѣлыя детал и его твореній , гроб - ниц ъ Медич и и Юлія П , дали толчек ъ развити е ба ­ рокко . Наступил и новы я требовапія ; вмѣсто индивидуаль - пыхъ запросов ъ меценатов ъ Возрождені я и надежд ы на всемірно е владычеств а Рима , появилис ь необходи ­ мость вліят ь на воображені е народа . Архйтекторам ъ нужно было думат ь не о в^чных ъ созданіяхъ , но стройность ю жертвоват ь декоративном у успѣху. Рядом ъ со стройным ъ и прекрасным ъ двор - цомъ Венгерско й Гвардіи , Фишер ъ фонъ Эрлах ъ стро - итъ, правд а превосходную , но съ ненужным и по смысл у колоннами , Karlslcircli e (вь Вѣнѣ.) Ноппельман ъ (въ Дрезденѣ), рядом ъ со спокойным ъ Японским ъ дворцомъ , строит ъ сложный , состоящі й пзъ одних ъ оконъ Цвингеръ , так ъ же как ъ и Растре.тли , на ряду со Строгановымъ—эфемерны я постройк и Ца р­ скаго, особенн о капризны й Эрмитажъ . Вотъ перва я уступк а художниковъ — постройк и де ­ коратпвныя , на дни и часы , вмѣсто прежних ъ вѣчныхъ. Это—забава : прошл и дни ихъ заказчика , и здані я мерт ­

вы. Иулсно прилагат ь много усилій , чтобы сохранит ь прекрасный , но легкомысленны я украшенія . Съ этого момент а счѣна вліяні й и смѣна стиле й пошла еще скорѣе. Естественно е заворшѳніе граціоз - ныхъ французских ъ стиле й (съ Гужона и Леск о на ­ чиная ) —рокайль—смѣнилось , хотя и превосходнѣйшіш ъ но" все лее случайн о созданным ъ для пресытившихс я неогреческим ъ стилемъ—Людовик а X V I. Образовані е великих ъ импері й Екатерин ы I I и На ­ полеон а въ нѣскольк о лѣп . выдвинул и эмпиръ . Поло- лшмъ, работы Гваренги , Томона , Росси, Персь е и Шаль- грена были подготовлен ы отчаст и тѣмъ паправленіомъ , которое шло отъ Микел ь Андлсел о чре;з ъ Алесси. но все таки этот ъ стиль бы.т ь создан ъ но всею средою , а отдѣльным и лицами , изъ коих ъ Д . Б . Пиранез и при ­ надлежит ъ перво е мѣсто. Этот ъ стиль только потому сливалс я съ эпохой , что отъ просвѣщеннаг о абсолю ­ тизма народы начал и переходит ь къ создані ю великих ъ государствъ . Почти одновременн о возникает ъ противопололсно е теченіе , появляетс я сознані е и лселаніе , чтобы красота , исходяща я изъ Нарилса , была замѣнен а принад ­ лежаще й самом у пароду . Въ противопололсност ь быв ­ шему всегд а увлечені ю красото ю настояиі,е й нсизни , являетс я недовольств о ею и мысль о прекрасном ъ про - шедшемъ . Ромаитизм ъ воскресил ъ мечту о религіозном ъ увле ­ чении ередних ъ вѣковъ , о рі.щарствѣ; онъ помог ъ ли- тературѣ освободитьс я отъ условных ъ формъ .толсно- классицизма . Архитектур у онъ застави.ч ъ занятьс я изу- чеиіемъ средневѣковых ъ стилей . Будь въ этом ъ нскусстігі і возмолсност ь меньше считатьс я со свойствам и матеріала , все было бы хорошо . Н о как ъ кончилс я религіозны й пыл ъ крестовых ъ по.ходовъ , так ъ исчезл а нулсда ігь легких ъ контрфорсах ь церквей , и искусств о ихъ был ) забыто . Ж. Габріель , возобновля я въ Х Ѵ ТП пѣкѣ Орлеаіі - скій Соборъ , хот я и имѣлъ больше технических ъ при - способлені й и могъ пользоватьс я всѣми машинам и того времени , но не могъ перекинут ь ни одной смѣлой арки , подобно й контрфорсамъ . С . Уана въ Руанѣ. Ізольніѳ того, готик а разрѣшил а нѣкоторы я задачи , неодоліімы я для художников ъ классическаг о стиля . Такъ , она указала , как ъ сдѣлат ь легко больші я окна . Она указала , какі я молено поставит ь легку арку на арку (этим ъ воспользовалс я Росси въ боковых ъ Имнератор - скихъ ложах ъ Александринки) . Благодар я готикѣ придумал и форму высоких ъ коло - колен ъ и башеиъ , (Бѣлая башн я Царскаг о Села, коло ­ кольня Успенскаг о Собора во В.іаднмірѣ). Рсѣ эти вещи ; пріятны , иногд а трогательны , как ъ заброшенна я готиче ­ ска я церков ь въ Котельников ѣ около Новоржева , или нѣкоторыя Петергофскі я постройки , но всегд а какъ-т о непріятн ы отсутствіем ъ соотношені я между рвуіцимис я къ небу линіям и и спокойным ъ замыслом ъ пресыщеа - ныхъ любителей , по волѣ коих ъ они изданы . Кита й и Японія , съ которым и познагео.милис ь как ь раз ъ за нѣскольк о десятков ъ лѣтъ и безконечн о совер ­ шенный издѣлі я коих ъ так ъ понравилис ь въ Европѣ, также отразилис ь н а совреиенном ъ искусствѣ. На говоря о томъ , что настоящі я китайскі я гончарны я издѣлія и японскі е лаки оправлялис ь въ бронз у по рис .