Зодчий 1908 год

№ 1 4

3 О Д Ч I й .

12 1

до наших ъ дне й памят ь покойнаг о писателя , п глу ­ бок о скорбят ъ об ъ утрат ѣ так ъ ран о сошедшаг о съ жизненно й арен ы этог о сильнаг о и честнаг о борц а за снятое , чисто е искусство . М. Малышевъ. О шиЪл U о ложкъыхстил.яхъ Когда современны й зодчШ приступает ъ къ постройкѣ, то первы й вопросъ , съ которым ъ приходитс я считатьс я ему,—эт о вопрос ъ о стилѣ. Н е то было въ тѣ .чпохи , которы я создал и вѣчно прекрасны я зданія . Н и строи - телям ъ Руанскаг о собора , пи Габріеліо , пи П . Леск о не приходил о на умъ таког о вопроса . Они думал и лишь о томъ , что нужн о строит ь іідані е тако й то величины , таког о то назначенія , тако й то стоимости : его декора - цні создавалис ь сам и собой . Когд а А . Фіоравентп , бре ­ дивше й без ъ сомнѣнія тѣми образами , которы е вос ­ хвалял и его современники , и постройкам и Врунелеск п и других ъ создателе й Ренессанса , пріѣхал ъ въ Москву и великі й княз ь заказал ъ ему тако й же домъ Богоро ­ дицы , как ъ во Владимірѣ, тольк о побольше,—т о Фіора - венти думалъ , конечно , лишь о томъ , чтобы постройк а была совершеннѣ е и красивѣе, а формы Успенскаг о Владимірскаг о Собора сохранилъ , чтобы не противо ­ речит ь заказчику . Онъ создал ъ повое , отлично е отъ об­ разц а зданіе , ставше е въ свою очеред ь образцом ъ без - численных ъ подражаній , и начал ъ тѣмъ стиль русскаг о ренессанса . Не то теперь . Зодчі й выбирает ъ любо й и.зъ прежд е бывших ъ стиле й и часто , ие смуш;аясь , примѣняет ъ его къ любом у зданію : дворцу , церкви , конюшнѣ, фабрик ѣ и т . д. Само собой , что при этом' ь уже не может ъ быть рѣчи о стилѣ;остаютс я его внѣшнія, украшенія , болѣе или менѣѳ удачн о примѣненны я къ остов у зданія . Стиль, въ смыслѣ органическаг о соотношені я часте й здані я и декораціи , потѳрянъ . И у нас ъ въ Россіи, как ъ обще е явленіе , потерян ъ цѣликомъ , т. е. исчезл о не тольк о искусств о украшат ь зданія , но част о даж е находит ь пропорці и частей , не тольк о красивыя , но хот я бы раціональныя . Почему вознио о тако е странно е обнищапі е творче ­ ства въ странѣ; давше й послѣдніе образц ы послѣдняг о великаг о стиля ? Почем у и въ других ъ странах ъ въ предпослѣдні я 30 лѣт ъ строились , хот я и прекрасныя , но производяіці я како е то надуманно е впечатлѣні е зда - ні,я напр . постройк и Земпера ? Указывают ъ нѣскольк о причин ъ таког о явленія . И , конечно , сама я значитель ­ ная , из ъ нихъ , хот я и косвенная , послѣдній великі й стиль — «эмпиръ» . Нужно прежд е всег о сознаться , что хот я стил ь „эмпиръ " был ъ создан ъ и для потребносте й жизни (революці я и Наполеонъ) , но возрос ъ не изъ услові й окружаюш;аго , а на заем ъ отъ прежннх ъ вели ­ кихъ эпохъ . Всякій друго й стиль—романскій , готика , ренессанс ъ - создавалс я столѣтіям и медлинным ъ превраш;ен1ем ъ формъ . Стил ь Эмпир ъ вышел ъ сраз у въ строжайшем ъ совершенств е Персье , Фонтан а и др . И потому , конечно , разошелс я съ жизнь ю всег о человѣчеств а и был ъ до - ступен ъ немногим ъ лишь избраннымъ . Простот а его декораці и пріятн а строгом у взор у лю-

иителя , но сообщает ъ ему неуютност ь для живуще й и наслаждающейс я жизнь ю публіпси . Т а же ограничеп - ность работ ы декоратора , несоынѣино, уменьшил а числ о художественных ъ ремесленниковъ , п совершенств о фор ­ мы начал о замѣтн о понижаться . В ъ музеѣ декоратив ­ ныхъ искусств ъ въ Парнжѣ (Pavilio n i \larsan) хранятс я работы оружейно й мастерско й Віениэ . П о декораці н парадных ъ шпаг ъ Наполеон а I и слѣдующихъ властителе й Фрапці и видно , какъ , при томъ же техническом ъ совер ­ шенств е работы , художественна я строгост ь npoBpantaeTCl f въ благочестиву ю и скучну ю академичность . Строгост ь стил я эмпир ъ стал а непосильно й ближай ­ шему поколѣнію и, и 1 требовані ю свыше , чист о о а о - сическіп проект ъ Исаакі я был ъ ожпилен ъ псевдоренес - сансным и волютам и над ъ окнам и Наконецъ , и само е главное , этот ъ стиль у нас ъ напр. , да и во Франці и не соотвѣтствует ъ действительно й потребности . Колонн ы паслоняют ъ окн а и ліпиают ъ необходимаг о свѣта вну - тренні я помѣпі;енія. А кромѣ того , тѣ же колонн ы вызы ­ ваютъ воспомнпапі я о классичсском ъ мірѣ, столь дало - комъ не тольк о отъ современно й жизн и и ея идѳаловъ, по по своем у аристократизм у да;к е отъ демократиче - ских ъ идеалов ъ французско й революціи . Немудрено , что через ъ двадцат ь - тридцат ь лѣп . жизнь потребовал а измѣиені я архитектурных ъ форм ъ и медленн о перешл а бы къ новом у стилю , если бы вс е обстоял о такъ , как ъ въ прежпі е вѣка. Но всѣ помнил и о быстром ъ создані и стил я эмпир ъ и казалось , что так ъ же легіі о воскресит ь любо й иной стиль . Вот ъ тогд а и началос ь изучені е всѣхъ памятников ъ искусств а и их ъ присігособлені е къ новым ъ потребностямъ . Появляютс я воспроизведені я их ъ въ гравюрахъ , руководств а къ . стилямъ . Наскор о приспосабливают ъ формы старьіх ъ дворцов ъ и церкве й къ современным ъ условіямъ . Въ Мюнхен е строятс я дешевы я копі и дворц а Нитт и и Лодлсі а деи Ланци , или совсѣмъ не имѣюні,ія отношені я къ прототип у Пропилеи . Это был о начало , и сравнительн о легкое , потом у что ренессанс ъ не так ъ далек ъ отъ услові й современности ; . а вотъ , когд а в.здумал и готик у или русскі й стил ь при ­ способлят ь къ желѣвнодоролсным ъ вокзалам ъ или двор - цамъ , то получилос ь нечт о нелепое . Наружност ь пере ­ стал а соответствоват ь внутреннем у распределені ю зда - ні.я Искусств о строит ь стал о формальнымъ . Разцвет ъ стил я э.ѵпиръ был ъ потом у и законенъ , и возможѳнъ, что онъ возник ъ въ момент ъ наивысшаг о развиті я умень я строить ; на остальны е новы е стил и этого искусств а пе хватило . Н е хватил о его и н а но ­ вые запросы , предъявленны е современно й техникой , напр . возможност ь дешев о перекрыват ь больші я про ­ странств а и т. д Тепер ь архитектур а стоит ь на распутьи ; формальн о она владеег ь всѣми стилями , на дел е пе умѣет ъ при ­ менит ь ни одного . Свое органическо е безсилі е ей при ходитс я прикрыват ь внешним и украшеніями . Но нужен ъ ли вообщ е стильѴ И что тако е стиль ? Мо ­ жетъ ли быт ь произведені е архитектур ы вн е стиля ? Стиль, въ простом ъ перевод е слов а „stylos" ' ) , означает а характерны й черт ы даннаг о художника . Эт о значеиі е

' ) Палочка, которо й грек и и ріі.чляи е писал н п а священ - ныхъ дощечкахъ .

I і —