Зодчий 1905 год

3 о Д Ч 1 й .

№ 6

66

публик а должн а пройти , чтоб ы добратьс я отъ вход а до своих ъ мѣстъ въ зрительном ъ залѣ. Кромѣ того , сам о здані е слишком ъ вытянут о по паправлені ю продольно й оси, почем у для зрителя , стоящаг о близк о отъ зданія , теряетс я перспектив а всѣхъ надстроек ъ над ъ сцено й и зрительным ъ заломъ . По план у съ парижско й опер ы тождественны : опер а въ Франкфурт ѣ и придворны й театр ъ въ Вѣнѣ. Пор - вый театръ , хот я и далек ъ отъ совершенств а въ сыысл ѣ охранені я публик и пр и пожарахъ , но вс е же это--пер ­ вый образец ъ большог о театра , въ котором ъ всѣ ярус ы снаблсен ы самостоятельнымп , симметричн о расположен - пымп лѣстницами , выводящим и непосредственн о н а улицу . Но , по сравнені ю съ театрам и Семпер а и па ­ рижско й оперой , обѣ эти постройк и являютс я шагом ъ назадъ , так ъ как ъ въ них ъ нѣт ъ самостоятельност и въ трактовк ѣ сцен ы и зрительнаг о зала . Во всѣхъ выш е перечислеппых ъ постройках ъ вопрос ъ о возможно й запціт ѣ публик и отъ несчасті й пр и пожа ­ рах ъ уж е выступаетъ , как ъ один ъ из ъ важнѣйшихъ ; однако , з а это врем я онъ еще да.чек о не рѣшенъ . Полсар ъ Рингъ-театр а въ Вѣнѣ заставил ъ задуматьс я над ъ этим ъ вопросом ъ серьезно . Зеелпнг ъ полагаетъ , что съ этог о пожар а нова я эпох а въ театральном ъ зодчествѣ. Дѣятелп этог о новаг о період а стараютс я по воз ­ можност и упростит ь устройств о сцен ы и ея вспомога - тельных ъ помѣпі;еній. В ъ этом ъ отношені и удачно е рѣ - шені е вопрос а представляет ъ придворны й театр ъ въ Вѣнѣ; француз ы же отводятъ , къ сожалѣнію, сценѣ второстепенно е мѣсто и затрачивают ъ п а не е неболь - шія, по сравнені ю съ зрительным ъ залом ъ суммы . У мно ­ гих ъ архитекторовъ , невидимому , еще не ясн о созрѣло представлені е о всем ъ ул{асѣ театральных ъ пожаровъ , так ъ как ъ они без ъ всяко й осторожност и пользуютс я въ самых ъ отвѣтственных ъ мѣстахъ деревомъ . Наконецъ , мы прпступаем ъ къ третьем у и нослѣд- нему період у театральпаг о зодчества—к ъ работам ъ ар . хитекторовъ , продолжающих ъ и нын ѣ создават ь новое. . Многіе из ъ современных ъ молодых ъ зодчих ъ думаютъ , что развиті е театральпаг о здані я пошл о въ послѣдніе годы вперед ъ съ таким ъ успѣхомъ, как ъ никогд а прелсде . Съ этимъ , однако , Моріггц ъ не согласенъ . Правда , и въ техническомъ , и въ художественном ъ отношені и сдѣлано многое , по вс е же пи одн а из ъ новых ъ по ­ строек ъ не возвысилас ь по силѣ производимаг о ею впечатлѣні я и нронорціоиальност и форм ъ до дрезден - скаг о придворнаг о театра . В ъ послѣдніе годы въ театраль ­ номъ дѣлѣ сдѣлапо слѣдующее: 1 ) принят ы част о за - бывавшіяс я прелсд е мѣры безопасност и для публики , по - сѣщающей театры , 2 ) улучшен ы средств а сообщені я между отдѣльным и ярусам и и В ) вообщ е доставлен ы зри - телям ъ многі я удобства ; вс е это въ старых ъ театрах ъ оставлялос ь строителям и н а втором ъ планѣ. Под ъ непосредственным ъ в.ііяніем ъ несчасіі я въ Рингъ-театръ , появилс я ряд ъ теоретических ъ и идеаль - ных ъ проектовъ , вошедших ъ впослѣдстві и по частям ъ въ обязательны я строительны я постановлені я различных ъ странъ , хот я и въ разнообразно й внѣшней формѣ, но съ одним и и тѣми же главным и цѣлями. Первым и по- ' явилис ь обязательны я постановлені я дл я Пруссіи, сохра - нившіяс я почт и неизмѣнепным и и до наших ъ дней ; те ­ перь , по ыпѣнію Моритца , необходим о немедленн о при -

рилсской'Оперы . Этот ъ способ ъ разбивк и зрительнаг о зала , вполн ѣ правильны й по существу , представляет ъ однак о пр п практическо.м ъ проведені и его въ нѵизнь ряд ъ трудностей ; над о выбрат ь разыѣр ы колонн ы и их ъ расположсні е такъ , чтоб ы съ одно й сторон ы не повре ­ дить массам ъ зала , и въ то же врем я дат ь всѣмъ ыѣстам ъ возмолшост ь видѣт ь одинаков о хорошо . Въ небольшой , но весьм а оригинально й кннг ѣ Донн э и Оргіацц и о старых ъ театрах ъ Париж а собран ъ ряд ъ аналогичных ъ идей , почерпнутых ъ из ъ сушіествовавшііх ъ прежд е въ Парижѣ театровъ . Со второ й половин ы X IX вѣка начинаетс я блестящі й період ъ театральпаг о зодчества . В ъ короткі й 20-т и лѣт - ній промежуток ъ съ 186 0 по 188 0 г. сооружаютс я такі е театры , как ъ больша я опер а въ Париж'ѣ, театр ъ въ Франкфуртѣ, городско й театр ъ въ Лейпцпгѣ, королевскі й театр ъ въ Дрезден ѣ п придворны й театр ъ въ Вѣнѣ. Благодар я геніальным ъ работам ъ Готфрид а Семпера , Германі я становитс я во глав ѣ новаг о двилѵені я въ теат - ральном ъ зодчествѣ; имъ создан ъ весьм а симпатичны й тип ъ театра , отдѣланнаг о внутр и и снаруж и въ про - стых ъ іиассических ъ формахъ . Морптц ъ считает ъ ко - ролевскі й театр ъ въ Дрезден ѣ лучшнм ъ образцом ъ совре ­ меннаг о театра : если даж е не всѣ согласятс я съ этим ъ взглядомъ , то во всяком ъ случаѣ нельз я отрицат ь того , что нѣт ъ пи одног о другог о театр а въ Европѣ, наруж ­ ныя форм ы котораг о настольк о удачн о выражал и бы внутренне е его содержаніе . Но, помим о эстетических ъ достоинствъ , выработанны й Семпером ъ тпп ъ полуцпркульнаг о зал а представляет ъ и практическі я выгоды , так ъ как ъ масс а публики , вхо - дяпщ я но средне й оси , распредѣ.иетс я естественным ъ образом ъ по боковым ъ приходам ъ и галлереямъ . Прямо - угольны я форм ы корридоров ъ никогд а не представят ъ собою таког о простог о п удобнаг о тип а для движені я больших ъ массъ . Внутрення я отдѣлк а больших ъ театровъ , построен - пых ъ Семперомъ , мало чѣмъ отличаетс я отъ выработан - ных ъ пренсд е образцов ъ и отмѣчен а тольк о большим ъ вкусом ъ въ разработк ѣ художественных ъ деталей . Н о его проект ъ дл я Мюнхенскаг о театр а въ памят ь Ваг­ нер а являетс я безусловн о шагом ъ вперед ъ въ театраль - помъ дѣлѣ; приходитьс я тольк о жалѣт ь о томъ , что Сей­ неру не уда.чос ь выполнит ь задуманны й имъ колоссаль ­ ный проектъ . Театр ъ въ Байрейтѣ , хот я очен ь близок ъ по тип у къ проект у Семпера , однак о носит ъ печат ь вре - меннаг о сооруженія , д а и зрительны й зал ъ съ эсте ­ тическо й точк и зрѣнія оставляет ъ желат ь мног о лучшаго . Къ проект у Семпер а подходит ь нѣскольк о и Лейпциг - скій городско й театръ , построенны й Ланглансомъ ; къ соліалѣнію, прекрасны й план ъ значительн о испорчен ъ позднѣйшнм и перестройками . Из ъ больших ъ построек ъ этого времен и Моритд ъ ставит ъ больпіу ю опер у въ Па - рижѣ непосредственн о послѣ работ ъ Семпера , хот я въ художественном ъ отношепі и он а уступает ъ работам ъ послѣдняго ; во всяком ъ случаѣ, Гарнь е руководилс я въ ней правильно й мыслью—выразит ь н а фасадах ъ здані я внутренню ю распланировк у помѣщеній. Вестибюл ь п лѣстницы расположен ы у Гарнь е прекрасно , особенн о же удачн ы вход ы для публики , приходяп];е й пѣшком ъ и подъѣзжающе й въ экипажахъ . Нѣкоторым ъ недостатком ъ яв.іяетс я слишком ъ большо й путь , которы й входяща я