Зодчий 1905 год

3 О Д Ч I Й.

б7

№

6

Нюрнбергѣ это устройство, принятое Зеелингомъ, ка­ жется Морптцу слишкомъ скромпымъ. Фельнеръ и Гельмеръ выработали совершенно само­ стоятельный типъ расположеняі лѣстницъ, хотя при слу- чаѣ они были не прочь воспользоватьяс и мыслями Гарнье или Семпера. У большинства пзъ построенныъх ими театровъ 1 -й ярусъ пмѣетъ самостоятельную, ши­ рокую одномаршевюу лѣстницу, идущую непосредственон изъ главнаго входнаго вестибюля. Недостатоък этого устройства - т о т ъ, что посѣтители партера, выходя и.зъ своихъ мѣстъ, долліны пройти мимо, или рядомъ, съ мѣстомъ спуска лѣстницъ, ведущихъ въ 1 -й ярусъ. Въ прекрасиыхъ театрахъ, построенныъх этою фир­ мою въ Зальцбурѣг и Карлсбадѣ, главному вестибюлю придана весьма оригинальняа и удобная форма. Опъ и.мѣетъ форму полукруга съ радіально расположенныим входами въ партеръ и І й ярусъ. Для быстрой оріенти- ровки публики, входящей въ театръ, подобная форма вестибюля но оставляетъ лселать ничего лучшаго. Въ нѣкоторыхъ изъ своихъ построекъ, какъ папри- мѣръ въ великолѣпномъ городскомъ теагрѣ въ Одессѣ, Фельнеръ и Гельмеръ- слѣдуютъ мысли Семпера, обра- ботывая парулсные фасады сообразно съ полукруглой формой зрительнаог зала; Зеелиигъ же ни въ одной изъ своихъ построекъ не воспользоваляс эти.мъ пріемомъ. Иа первый взглядъ молсетъ показаться, что театры съ наружными прямоугольными обводами обойдутся дешевле въ постройкѣ; на дѣлѣ лее, при прямоугольномъ планѣ всегда получаются, особенно въ верхнихъ ярусахъ, мерт­ вые, осгающіеся вовсе не использованныим углы или выступы, тогда какъ полукруглая форма даетъ возмож­ ность использоваьт все мѣсто безъ потерь. Обѣ фирмы всегда обработываюът сцену, какъ вы­ соко подымающуюс,я совершенно самостоятельнюу над­ стройку, причемъ Зеелингъ обыкновенно заканчиваеът ее куноломъ, которому придаетъ самыя богатыя формы; Фельнеръ и Гельмеръ ограничиваютяс обыкновеннйо остроконечной крышею, что и Моритцъ считаетъ болѣе цѣлесообразпым.ъ Изъ лсивущихъ въ настояще время мастеровъ, Мо­ ритцъ считаетъ Зеелинга замѣчательнѣйшиъм творцомъ на этомъ поприщѣ и ставитъ его значительно выше Фельнера и Гельмера. Работы пос-ііѣднпхъ двухъ архи­ текторовъ производяът впечатлѣняі исполненныхъ, какъ бы шутя, или между прочимъ; пристройка жй поваго фойэ къ главному зданію театра въ Висбадепѣ пока­ зала, что, несмотря на большой трудъ и значительносьт потраченныхъ суммъ, не удалось придать дале отдален- наго сходства по худоліествоиныъм достоинствамъ съ оригиналомъ. Большинство нѣмецкихъ молодыхъ архи­ текторовъ особенно въ распололіепиі лѣстницъ подра- лгаютъ Зеелингу, иногда, къ сожалѣнію, слишкомъ безза- стѣпчиво копируя его постройки. Но если порою и ка- леется, что въ настояще время театральное зодчество стоитъ на точкѣ замерзанія, то главная вина въ этомъ лолсится во всякомъ случаѣ не на архитекторовъ, кото­ рые дѣлаютъ все, что въ ихъ силахъ, а на неудачно разработанныя программы построекъ, и это особенно замѣтно на театральныъх конкл)сахъ

ступить къ пересмотру этихъ обязательныъх постано- і вленій, такъ какъ въ деталяхъ они уже во многомъ не удовлетворяюът требованіям,ъ вообще предъявляешлъм къ современнымъ техническимъ соорулгеніямъ, въ дру­ гихъ л;е частяхъ, наоборотъ, ставятъ вовсе ненужныя теперь ограниченяі и ст-Ьсненія. Новыя воззрѣняі на театральное зданіе не только заставляіоът переконструи ровать корридоры, лѣстницы и выходы, но даже видо- измѣняіотъ обпі;уоі форму и распололсенеі всего зритель­ наго зала. Для лѣстницъ и корридоровъ зрительнаог зала слѣ- дуіогт.яі постановленяі могутъ быть признаны обязатель­ ными, независимо отъ того, о какомъ государствѣ идегь рѣчі:, 1) каждый ярусъ долженъ имѣть по крайней мѣрѣ деть самостоятельныхъ, симметрично располо­ женныхъ ліъстницы, выходящія непосредственно на улицу; безъ соединенія съ другими лѣстницами, 2) каэю- дый ярусъ долоісенъ имѣть свой широкій корридоръ, охватывающій его со всѣхъ сторонъ. Моритцъ полагаетъ, что минимальняа ширина теа­ тральныхъ лѣстннцъ, указанная прусскими полицейски­ ми постановленіями въ 1 ,5 метра, выбрана не совсѣмъ удачно. Во время паники, при спускѣ по подобной лѣс-т ніщѣ большой толпы, только тѣ лица будутъ въ состоя- ніи увѣренно двигаться вннзъ, которыя будутъ держаться за перила, для остальныхъ же спускающихяс лицъ упасть очень легко. Поэтому ширина .чѣстницъ доллсна быть уменьшена до 1,1 метра, т. е. до той ширины, при которой свободно могугь спускаться два лица рядомъ. Если для всего количества публики одной такой лѣс-т пицы. мало, то слѣдуетъ устроить 2 отдѣльныхъ лѣс-т ницы по 1,1 метра шириною калідая, или же сдѣлать одну лѣстницу шириною въ 2,5 метра, но ра-здѣлить ее по серединѣ еще вспомогательныим перилами иа двѣ узкія части. Конечно, все сказанное относится только къ лѣстницамъ, проходящимъ черезъ нѣсколько этажей; при лѣстницахъ изъ нартера, или 1 -го яруса, широкая, ничѣмъ не ра.здѣленняа одномаршевяа лѣстница предста­ вляетъ меньше опасностей, чѣмъ лѣстница съ поста­ вленными на ней загородками. Осуществленеі новыхъ идей театральнаог зодчества выиало главнымъ образомъ на долю двухъ архитектур­ ныхъ фирмъ: Зеелинга въ Берлинѣ, и Фельнера и Гель- иера въ Вѣнѣ. Каждая изъ этихъ фирмъ выработала свой, совершенно самостоятельный способъ распололсеняі и устройства лѣстнпцъ, ведущихъ въ партеръ и 1 -й ярусъ; лѣстніщы же, ведущяі въ верхнеі ярусы, благо­ даря одинаковымъ полицейскимъ предписаніямъ, обѣимъ фирмамъ пришлось устраивать одинаково, п.ти съ раз­ ницею только въ несущественныъх деталяхъ. Основная мысль Зеелинга заключается въ томъ, что лѣстницы, ведуи;яі въ партеръ и 1 -й ярусъ, должны быть обпціми. Первая изъ его большихъ построекъ—театр,т въ Галле—строог слѣдуетъ этому принципу. Благодаря такому располол:ені ,ю главная лѣстница производиът очень пріятное архитектурнео впечат.чѣні,е напоминая лѣстницу въ богатомъ особнякѣ. Подобное устройство дало рядъ практическиъх выгодъ, хотя, въ смыслѣ тор­ жественности, впечатлѣнеі парадной лѣстницы театровъ прежней эпохи лѣстница нѣскодько и потеряла. Поэтому для большихъ городскихъ театровъ въ Франкфурѣт и

(Продолженіе

слѣдуетъ).