Зодчий 1905 год

6 Февраля. №. 6 .

1905 годъ. X X X IV г о д ъ и з д а н і я .

о ЗОДЧІИ. ЖШт АР ІЙТЙЕКиТУРІ НУЫД ОШЕ С Т В Е І Н О - Т ЕШЧ Е С К І Й ОРГАНЪ ЙЖНЕРАТОРСКАОГ СПБ . ОБЩЕСТВА АРХИТЕКТОРОВ.Ъ

Очериъ эволюціисовременнаго театра. {Продолженге). Способъ раздѣлеиі я ярусовъ сообразно вкусамъ и привычкамъ театральных ъ зрителей выработалъ два глав­ ныхъ національных ъ типа современнаг о театра : италь- янсісій и французско-нѣмецкій . Итальянцы дѣлятъ ярусы легкими переборками на маленькія ложи, каждая изъ которыхъ вмѣщаетъ 4 че- ловѣкъ: устраиваютс я 5, 6 и даже болѣе ярусовъ одинъ надъ другимъ. Удобно видѣть происходяще е на сценѣ ыогутъ, конечно , только лица, сидящія у самаго барьера ложъ. Французы , оставляя дѣленіе на ложи, если и не во всѣхъ, то по крайней мѣрѣ въ ннжнихъ ярусахъ , не отдѣляютъ одну ложу отъ другой высокими перебор ­ ками, почему ярусы пріобрѣтают ъ вид ъ свободно вися- щихъ балконовъ , как ъ бы вовсе не связанныхъ съ са­ мыми сгѣнами зрительнаг о зала. Верхні е 2—3 яруса обыкновенно не иыѣютъ ложъ и снаблсены сплошными рядами скамеекъ . Самый верхні й ярусъ часто расши ­ ряется за предѣлы зрительнаго зала, потолокъ котораго поддерживаетс я въ этомъ мѣстѣ аркадами или колоннамп . Въ единственном ъ большомъ нѣмецкомътеатр ѣ этого неріода, сохранившемс я до нашихъ дней—большо й бер­ линской оперѣ, ея строитель Лангганс ъ (старшій ) ввел ъ существенное практическо е и эстетическо е улучшені е во французскі й тип ъ іеатра : онъ отодвинулъ ярусы одинъ за другимъ вглубь, приблизительн о на ширину одной скамейки кагкдый. Большое значені е для красоты зрительнаго зала имѣетъ самая форма барьеровъ у ярусоііъ, и въ этомъ отношеніи у раздичныхъ строите ­ лей встрѣчаютс я самыя разнообразный идеи и формы До сихъ поръ мы говорили только о зрительномъ залѣ и о сценѣ. Если взглянуть на планъ современнаг о большого теат])а, то мы увидимъ, что два главныхъ основныхъ помѣщенія окружены со всѣхъ сторонъ де­ сятками вспомогательныхъ , часто въ нѣсколько ра.з ъ превосходящихъ по площади и залъ , и сцену, взяты е вмѣстѣ. Театры ранняго періода въ этомъ отношені и значительно скромнѣе; уборныя позади сцены - всегда общія; фойэ, если и есть—то очень скромныхъ размѣ- ровъ; корридоры вокругъ зрительнаг о зала узки, помѣ- щеній для платья нѣтъ вовсе . Лѣстницъ мало, онѣ узки и обыкновенно отодвинуты куда-нибудь далеко въ уголъ.

Только къ серединѣХѴІ столѣтія стали появляться театры съ удовлетворительн о разработанным и .гЬстнпцами ; впер­ вые на это обратили внимані е французскі е архитекторы Лиу и Дебрэ . Наружный обліікъ театра , не смотря на всѣ труды зодчихъ, не можеіТі пріобрѣсти что либо, хотя бы только подобное мощнымъ и характерным ъ формамъ римскаго театра; достаточно вспомнить только наружную обработку театра Марцелла . Единственным ъ извѣстпымъ іісклю- ченіемъ Моритцъ считаетъ городской театр ъ въ Майпцѣ, построенный Моллеромъ ; послѣднему удалось выразить на фасадѣ полукруглую форму зрительнаго зала. Всѣ прочіе театры этого иеріода обработаны снаружи как ъ дворцы, так ъ что судить о ихъ назначені и по фасаду никакъ невозможно ; таковъ, напримѣръ , и берлинскі й театръ . Отдѣлка зригельнаг о зала, напротивъ , начина - етъ становитьс я интересной . Прекрасным и примѣрами могутъ служить королевскі й театр ъ въ Мюнхенѣ и старый театр ъ въ Байрейтѣ : оба отдѣланы іиіутри, как ъ ювелирный шкатулки , хотя въ нихъ и нѣтъ общей руководящей худолсественно й идеи. Французско-нѣмецкій тип ъ съ свободно висящими балконами представлял ъ особенно много трудностей при рѣшеніи вопроса объ его внутренней отдѣлкѣ. Въ этомъ отношеніи интересна обработка Ланггансом ъ зритель­ наго зала болыной берлинской онеры; архитектур а просценіума, разбитаго 3-мя осями,—богат а и господ­ ствуетъ надъ ничѣмъ не скрытыми горизонтальным и линіями балконовъ съ ихъ консо.чями . Н а средней оси залы скучный диніи балконовъ еще раз ъ прерываютс я богатой императорско й ложей съ преобладающим и вер­ тикальными линіями. Въ концѣ этой эпохи французы пытаются , хотя пока еще осторожно и неувѣренно , связывать самостоятельны я линіи балконовъ въ одно цѣлое. Задачу эту осторожно рѣшаегь арх . .Іуи въ театрѣ въ Бордо , гдѣ опъ ста­ вит ь на 4 углахъ зрительнаго зала массивныя колонпы, соединенныя на верху арками , подарживающим и пото- > локъ зала. Туже задачу, но уже болѣе детально , рѣша- е-гь Бернар ъ въ городскомъ теагрѣ въ Марсели , гдѣ имъ поставлены 4 пары колопнъ, поддерлсиваюпціх ъ при помощи 4 большихъ и 4 малыхъ арокъ потолокъ зри­ тельнаго зала . Подобнымъ же образомъ обработаны зрительные залы и въ театрѣ «Des arts» въ Парижѣ и (там ъ же) въ зданіи Старой Оперы на Ru e Lepelletier ; той-же мыслью воспользовалс я и Гарнье въ зданіи Па -