Зодчий 1905 год

>6 5

3 О Д Ч I И

58

Уже при первых ъ опытах ъ театраіьнаг о строитель ­ ства въ новом ъ духѣ, сцен а оказываетс я снабженно ю машинами , еще пок а приміггивнымп , расположенным и над ъ нею и подъ нею . Детал и оборудовані я сцен ы очень быстр о приннмают ъ тѣ формы , которы я сохрани ­ лись до настояіцаг о времени . Сцена составляетс я изъ л рамъ , стоящих ъ одна за друго й и расширяющихс я къ перед и для пслучені я большог о впечат.іѣіпя перспе ­ ктивы : вертикальны й част и рамъ—кулисс ы и горизон - та.іьныя—соффиты , па задне й стѣнѣ сцены ограничен ы большим ъ полотномъ—фономъ . Морптцъ счнтает ъ роковым ъ этот ъ переход ъ теат ­ ральной сцены отъ узкаг о античнаг о тип а къ современ ­ ной глубоко й сценѣ. Этотъ типъ . сцены был ъ вызван ъ къ жизни антііхудол{ествонны.м ъ стремленіем ъ къ феерп - ческпм ъ шествія.м ъ и каріпна.м ъ и, по мнѣнію ІІорптца , нанес ъ мног о вред а дѣйствптельн о художественным ъ созданіяи ъ театрально й литературы , отвед я внѣшности роль, почти доминирующу ю над ъ внутреннпм ъ содержа - ніемъ пьесы . Такиіг ь образомъ , надо помнить , что современны й театр ъ съ его сценою есть создані е пскусственное ; онъ уже не носпт ъ печат и тонко чувствующе й эпох и возро - жденія , а отмѣчеи ъ грубѣющпмъ и манерным ъ искус- ство.мъ пос.іѣдующаго періода . 15 0 лѣтъ развиті я теат - ральнаг о здані я протекл о подъ наблюденісм ъ полук а зенных ъ художниковъ , которымъ , по больше й части , нельз я отказат ь въ умѣныі пользоватьс я формам и и красками , но въ работах ъ которых ъ не проявляетс я глубокаг о художественнаг о чувства . Барокк о и рокок о никогд а не были стилями , вполнѣ доступным и народно й массѣ; оба стил я были созданіем ъ исключительн о при ­ дворной жизни , а потом у носят ъ на себѣ отпечаток ъ блеск а и ;мегантност н наружнаг о облика , при бѣдностн внутренняг о содержанія . Даже самы я виртуозны я созда - нія этого стил я свидѣтельствуют ъ только о большо й лов ­ кости ихъ авторовъ . Между тѣмъ, почти весь первый поріод ъ жизни со - времепнаг о театр а прошел ъ именн о при господств ѣ этихъ стилей , почем у мы п не получил и отъ него въ наследств о ни одного , действительн о художественнаг о созданія . Центр ь тяжест и работ ы зодчаг о сосредоточен ъ на мелочно й отдѣлкѣ худолсественных ъ детале й зритель - наго зала ; но п здѣсь условна я манерност ь и шаблон ­ ность остаютс я въ полно й сп.іѣ. Интересн о просадит ь постепенно е развиті е зритель - наго зала за весь этот ъ періодъ ; форма , приданна я но ­ вой сценѣ, рѣзко пзмѣнила и формы .зритольнаг о зала : новая сцен а оказалас ь крайн е невыгодно ю въ акусти - ческомъ отношеніи . Натянуто е позад и сцены полотн о еще могло бы, пожалуй , служит ь резонаторомъ , если бы оно не было отодвинут о так ъ сильн о назад ъ въ глубин у сцены и потому не находилос ь бы слишком ъ далек о отъ пѣвца или декламатора . Развѣшанны е въ нѣсколько рядов ъ холст ы соффитов ъ II кулисс ъ дѣйствуют ъ убій- ственно на силу звука . Пѣтъ ни одного большог о театра , въ которохмъ всѣ мѣста зрительнаг о зал а были бы удо­ влетворительн ы въ отношені и акустики , особенн о прп ноложені и артист а въ различных ъ точках ъ сцены . Аку - стическі е недостатк и сдѣлали даже невозможно ю по ­ стройк у театров ъ в.мѣстимость ю болѣе, чѣмъ на 250 0 человѣкъ. Строител и пыталис ь придават ь зрительном у

ко-что упоминали,—один ъ изъ первых ъ образцовъ , теа - тральнаг о зодчеств а Италіи,—ещ е строг о держитс я формъ античнаг о театра : сцен а широк а и очень не глубока ; зрительны й зал ъ разбит ъ въ впдѣ амфитеатр а и только вслѣдствіе особенносте й формы участка , отдан - наго подъ постройку , онъ разбиіт . въ планѣ как ъ вы­ тянутый полуэллипсъ , а не как ъ полукругъ . Устройств о сцены въ своих ъ деталях ъ уже отстулает ъ отъ анти ­ чнаго образца ; устроен а арріеръ-сцен а въ впдѣ 5-и кор - рпдоровъ , расширяющихс я сперед и и выходящих ъ на самую сцену 5-ю порталами ; это—перва я попытк а при ­ способит ь сцен у по возможност и къ исрсдачѣ перспек - тивных ъ детале й отдаленных ъ предметовъ . Театр ъ Фарнез е въ Пармѣ, построенны й иа 3 0 лѣтъ позже Олимпико , уже имѣет ъ очень мало обнщг о съ античным ъ театромъ : сцен а узка , но глубока , съ обширною арріеръ-сценою ; вмѣсто логкаг о занавѣса была устроен а досчата я переборка , раздвигающаяс я въ обѣ стороны . Если задат ь себѣ вопросъ : что заставил о итальян - цев ъ так ъ сильно уклонитьс я въ сторон у отъ антич ­ наго образца,—т о огвѣтпт ь на это очень не трудно . Ренессансъ , особенн о въ позднем ъ своемъ псріодѣ, сильно увлека.те я эффектами , пропзводнмым ц перспективою , и стремилс я по возможност и привит ь ее ко всѣмъ видамъ искусства . Своды церкве й этого період а покрыт ы гро ­ мадными картинами , содержащи>; и самыя смѣлыя архи - тектурно-перспективны я коыпозиціи , част о весьм а инте - ресныя съ техническо й точки зрѣнія, но не имѣющія въ большинств е случаев ъ никаког о отношені я къ сюжету , трактуемом у на картинѣ. Вс ѣ архнтектурны я произве - дені я этого період а очевидн о тоже разсчитан ы на то, чтобы пропзводит ь возможн о сильно е перспективно е впечатлѣніе—чт о иногд а приводил о даже къ смѣшнымъ результатамъ . Особенно й любовью пользовалис ь больші я полотн а со сложным и архитектурным и перспективами , которыя устанавливалис ь въ соборах ъ вокруг ъ главных ъ алтаре й въ дни больших ъ праздниковъ ; знаменита я коллекці я Джузепп е Галл и Бибіен а дает ъ прекрасны е образцы подобных ъ сложных ъ перспектпвъ . Н а той же прпвычкѣ къ перспектив е основан о и модно е въ ХЛ'И вѣкѣ устройств о тріумфа.іьных ъ арокъ , празднпчных ъ павпльонов ъ въ дни городских ъ празднествъ , и т. п. Перенест и вес это на сцену съ улицы , или изъ церкви , было очень легко . Таким ъ образомъ , любов ь къ помпезньш ъ и деко - ративным ъ представленіямъ , почерпающа я свое начал о въ церковных ъ празднествахъ , постепенн о перешл а изъ церкви и на театральну ю сцену . Появилас ь привычк а вставлят ь между отдѣльным и актами античных ъ трагеді й или комеді й аллегорическі я вставк и новѣйшаго происхо- жденія , обильн о уснащонны я торжественным и процес - сіямп и разнообразным и сценическим и эффектами : исчезновеніямп , полетами , превращепіям и и провалами ; все это были симптом ы скораг о появлені я феерпческаг о балета . Ест ь мног о основані й предполагать , что для главной масс ы зрителей , не особенн о высок о стоявше й въ культурном!, отношеніи , именн о этп аллегорическі я вставк и представлял и больші й интересъ , чѣмъ сами античны ньесы . Само собою понятно , что антична я сцена не въ состояні и была удовлетвориі ъ таким ъ вкусаы ъ публики .