Зодчий 1905 год

3 О Д Ч I Й .

№ 5

57

кинъ заднимъ ллавомъ; н а послѣднемъ болѣе рѣзкимі штрихами была нанес(>на и промежуточная, ближайшая къ первому плану обстановка. Конечно, перспективнаог обмана зрѣнія зрителей, какъ'.это ииѣетъ мѣсто въ совре- менномъ театрѣ, при этихъ устовіяхъ не могло быть, п о за т о фантазія зрителей неустанно долікна была рабо­ тать для возсозданяі соотвѣтств}чощей обстановки. Имен­ но в ъ этомъ требованиі извѣстной умственной работы отъ самихъ зрителей и заключается доказательство тон­ каго эстетнческаго чувства и художественной мѣры, воз- ведшихъ всѣ искусства древиихъ грековъ н а такую вы­ соту, которой н е удалось достигнуть н и ранѣе того, н и послѣ, никакому другому народу. Греки были увѣрены, что зрите.жо нельзя одновременно внимательно слушать слова поэтовъ, сонровождаемыя в ъ соотвѣтственпыхъ мѣстахъ музыкой, и в ъ т о ж е время отвлекаться созерданіемъ художественно написанныхъ декорацій горъ, дѣсовъ и городовъ. Греки слѣдовали тому здоровому принципу, примѣнимому и к о всѣмъ впдамъ искусства, — что в ъ каждомъ художественнымъ яромзводениі обязательно дол- зкен ъ быть одинъ господствующ!,й моментъ, и чт о пр и совмѣпі;етн нѣсколькихъ искусствъ одновременно, какъ это происходитъ н а театральной сценѣ, одному из ъ нихъ должно быть отведено господствующе наложен !е; со справедливостью этого полож -ен !я, ыежщу прочнмъ, со ­ глашался впослѣдствиі и Семперъ. Трудно понять, почему это простое и столь очевидно справедливое положеніе сценическаог искусства такъ основате .ігьно забыто наитии театрами. Даже такой г е . н!альный художникъ и тнтан ъ театральнаго дѣла, какъ Рихардъ Вагнеръ, увлекался утопіей соединен!я въ одно цѣлое всѣхъ видовъ искусства, стремясь создать неосу- ні;ествимую музыкально-живониснуог драму. Въ настояще время цѣлый рядъ причинъ настой- чивымъ образомъ указываетъ н а желателі>ность возвра. щѳнія к ъ простой и удобной античной сценѣ. Помимо чисто художественныхъ достоннствъ, античный театръ обладалъ такими преимуществами въ зрительномъ и аку- стическомъ отношеніяхъ, какихъ многоярусный театръ при всемъ своемъ развит!и достичь н е можетъ. Ш и ­ рокая и неглубокая сцена позволяетъ придать зритель­ ному залу естественную форму полукруга с ъ рядами скамеекъ, возвышающихся одна надъ другой подъ постоян- нш іъ угломъ; пр и такомъ располол £ еніи зала онъ легко мозкетъ вмѣстить 10—2 0 тысячъ человѣкъ, которые всѣ одинаково хорошо будутъ видѣть сцену. Акустическя! услов!я подобнаго зала, далее пр и отсутствіи потолка— великолѣпны; это доказали спектакли, состоявш!еся лѣ- томъ 100 3 и 190 4 г . в ъ древне-римскомъ театрѣ в ъ Ораилгѣ, когда, при исполнениі французскими артистами греческихъ классическихъ трагед!й, в о всемъ амфи- театрѣ н е было н и одного мѣста, с ъ котораго были-бы плохо слышны слова, произносимыя н а сценѣ. Межд у тѣмъ архитекторъ, хоть разъ строившйі театръ ил и концертный залъ, н е молсетъ н е знать, съ какими труд- нос '1 'ямн приходится боі)оться ради достиженяі удовле- творительныхъ акустическихъ качествъ. Форма антнчнаго театра обладаетъ ещ е однимъ гро­ маднымъ достоинствомъ, которое силою обстоятельствъ выдвинуто з а послѣднеі годы н а первый планъ и о ко ­ торомъ осо^бенно много говорили послѣ улсаснаго несча- ст і я, случившагося в ъ 190 4 году в ъ I roquois-театрѣ в ъ

Чикаго; это—большая скорость, простота и безопасность, съ которою могутъ входить в ъ театръ античнаго типа и выходятъ изъ пего большія массы зрителей Въ наибо- лѣе древнихъ греческихъ театрахъ это достоинство епі,е не ощущалось столь ясно, такъ какъ театръ распола­ гался обыкновенно в ъ вырѣзкѣ, образованной в ъ есте- ственномъ земляномъ холмѣ и выходъ нзъ всѣхъ яру­ совъ театра находился непосредственно н а уровнѣ зем­ ли. Н о уж е пр и греческихъ и ])имскихъ театрахъ, имѣв- пгахъ внѣшнія формы обыкновеніп,іхъ зданій, досто­ инства этого способа распланировки выяснились на - Г.ІГЯДНО. Распредѣленеі пути зрителей п о лѣстницамъ, идущимъ рад!ально къ центру зала подъ скамьями для си- дѣнія, н а всемъ ихъ протялсеніи, должно быть признано безспорно идеальнымъ рѣшеніемъ вопроса об ъ устрой­ ств'! безопасныхъ в ъ пожарномъ отношен! и зритель- ныхъ залъ. Колыбелью современнаог театра является, какъ м ы улсе упоминали, иер!одъ ренессанса въ Итал!и. Знакомство съ образцами античной литературы, запрещавшейся строгимъ католицизмо.чъ, естественно вызвало сначала желаніе посмотрѣть подлинный трагедіи грековъ н а сценѣ, а затѣмъ повело и к ъ первьшъ опытамъ само­ стоятельнаог творчества въ духѣ античныхъ авторовъ. Созданный нодробпымъ образомъ театръ остава.чся пер­ вое время, конечно, исключительнымъ достояніемъ бога- тѣйшихъ и образованн 'І5Йшихъ высшихъ классовъ обп;о- ства. Кромѣ нѣсколькихъ папъ и кардиналовъ, интере­ совавшихся Еозсозданіемъ театральнаго дѣла, особенно много сдѣлалъ въ это.мъ направлен! и герцогъ Феррарскій, страстный поклонникъ театра и самъ артистъ. Однако, черезъ какі е нибудь 20—3 0 лѣтъ интересъ к ъ театру проиикаетъ и в ъ широкіе круги общества; образуются литературные союзы, такъ иазываомыя академ!и, с ъ цѣлью исключительнаог содѣйствяі развитію театральна­ го дѣла. В ъ скоромъ времени появилась и опера, при­ влекшая и а долгіе годы особенное вниманеі итальян- цевъ. Попутно с ъ развитіемъ театральной литературы шла и эволюцяі самого театральнаог зданія. Сначала эт о были исіаючительно временныя деревянный постройки, хотя и отдѣланныя внутри худолсественно и богато; в ъ серединѣ 17-го вѣка появляются постоянные каменные театры, причемъ нѣкоторые и.зъ иихъ, сохранившіеся до настоящаго времени, были дѣйствительно зам'!;чатѳль- ными художественными ностройками; особенно интересны два театра: Олимпико в ъ Вичонцѣ, построенный Налла- діо, и Фарнезе в ъ Нармѣ. П о прошествиі ещ е 10 0 лѣтъ, т . е . около 174 0 г . в ъ Италіи н е было н и одного даже самаго маленькаго города, который н е имѣлъ б ы своего иостояннаго театра. !Іменно к ъ концу Х Ѵ ІП в . и выработался, главнымъ образомъ в ъ Италіи, тотъ типъ театра, который, в ъ смыслѣ основной формы зри­ тельнаго зала и сцены, господствуетъ и н о настояпі;е время. Съ нереходомъ театральнаго строительства въ Гѳрма- н!ю, относящимся к ъ концу Х Ѵ ІП столѣті,я нѣмецкеі архитекторы вносятъ, конечно, в ъ свои постройки и нѣкоторыя индивидуальныя черты; тѣмъ н е менѣе, вы­ работанный прелсде типъ. въ основныхъ своихъ чертахъ остается неизм'1;пнымъ. Театръ Олимпико в ъ Виченцѣ, о которомъ мы толь-