Зодчий 1905 год

3 о Д Ч 1 й .

..V 5

S6

Мы постараемся в ъ залаюченеі привести наибол'Ьо существенное и из ъ замѣчанйі А . Гофмана; из ъ сопо- ставденія этихъ обоихъ докладовъ читателямъ легко бу ­ детъ видѣть, какое направленеі принимаютъ (п о край­ ней мѣрѣ, въ части общества) задачи театральнаог строи­ тельства въ Германіи.)

Собрані е проводил о А . І . Бернардацц и аппло - дистмеытами . Въ очередном ъ собрані и 2 і январ я предполага ­ лос ь выслушат ь доклад ъ I . И . Носалевич а и обсудит ь вопрос ъ о предполагаемо й к ъ учрежденіі о касс ы взаи - мопощ и н а случа й смерти , увѣчі я пл и временнаг о матеріальнаг о стѣснені я гражданских ъ инженеровъ , а такж е избрані е членов ъ редакціонно й комиссі и «ИзвтЬстій» , членов ъ жюр и конкурс а н а рисунок ъ медал и О-ва , и членов ъ бюр о дл я разрѣшені я техни ­ ческих ъ вопросовъ , вносимых ъ в ъ О- во . Избранны й предсѣдателем ъ баронъГ . В. Розен ъ открыл ъ многолюд ­ но е засѣдані е объявленіем ъ о смерт и член а правлені я О-ва и предс-Ьдател я совѣт а старшин ъ собрані я гражд . инженеров ъ С . С . Козлова , скончавшагос я і 6 январ я с. г . от ъ разрыв а сердца . Присутствующіе , почтив ъ памят ь всѣм и любимаг о и уважаемаг о товарищ а вста - ваніемъ , глубок о взволнованны е невозвратно й потерей , тѣм ъ бол-ѣе , чт о трагическа я кончин а С С Козлова ^ как ъ всѣм ь был о извѣстно , тѣсн о связан а с ъ тяже ­ лым и событіям и 9 январ я в ъ Петербург-Ѣ , н е нашл и возможным ъ заниматьс я текущим и дѣлам и и поста ­ новил и отложит ь их ъ д о слѣдующаг о раза , а настоя ­ щее собраніе—закрыть . М. 3 Очериъ эволюціи соврешннаго театра. Въ сентябрѣ минувшаго 190 4 г. , в ъ Дюссельдорф')! состоялоьс ХѴ1 - ое собранеі путешествующпъх архитек­ торовъ, и н а собраніи этомъ былъ, между прочимъ, сдѣ- ланъ кельнскимъ архитекторомъ Моритцомъ весьма об ­ ширный и содержательный докладъ, представляюшй,і со­ бою обзоръ театральнаог строительств,аначиная съ эпохи возрожденія. Самъ Моритцъ—знатоък театральнаог дѣла; весной минувшаго 190 4 г . открытъ в ъ Кельнѣ новый городской театръ н а 2500 зрителей, построенный п о проекту Моритца; театръ этотъ—одинъ изъ самыхъ боль­ шихъ в ъ Европѣ. Докладъ Моритца и , особенно, выска- зываемыя в ъ немъ мысли обратили н а себя вниманеі заграничныхъ журналовъ; поэтому н мы считаемъ иите­ реснымъ для нашихъ читателей помѣстить в ъ „Зодчемъ" извлеченеі из ъ этого доклада. Дооадъ Моритца н е представляеът собою исторіи развитія современнаог театра—въ томъ смысч ,ѣ в ъ ка - комъ принято понимать историческеі очерки. Это, ско - рѣе,—мысли и пожеланія, высказанныя п о поводу раз­ личныхъ моментовъ псторіи театральнаог строительства. Моритцъ иредполагаеьг читателя уж е знакомымъ с ъ большинствомъ современныъх европейскихъ театровъ; поэтому он ъ останавливаетяс н а нихъ лишь вскользь характеризуя их ъ лишь двумя — тремя штрихами и об - раш;ая вниманеі только н а т ѣ ихъ особенности, которыя непосредственно относятся к ъ ра.звиваемой им ъ идеѣ. Въ связи с ъ докладомъ архитектора Моритца, пріоб- рѣтаетъ особый интересъ докладъ Альб. Гофмана, про­ читанный им ъ н е такъ давно в ъ засѣданиі Обш;ества нѣмецкихъ архитекторовъ в ъ Берлинѣ, и та іше посвя­ щенный отчасти вопросамъ театральнаог строительств.а

Развитге

современнаго

театральнаго

здангя.

Современное театральное зданіе всецѣло создано эпо­ хой итальянскаог ренессанса; от ъ своихъ прародителей, древне-греческаог и римскаго театровъ — оно н е сохра­ нило ничего, кромѣ лишь своего назначенія. Истор ія новаго театральнаог зданія ііожетъ быть раз- дѣлена приблизительно н а 3 главныхъ періода. Первый изъ нихъ, начавшійся с о времени возрожденяі театра въ началѣ Х У П вѣка, продолжается д о сороковыхъ го ­ довъ X I X столѣті.я Этота періодъ, н е смо'гря н а ег о большую продолжительност,ь отличался особенною кос­ ностью и отсутствіемъ самостоятельнаог развитія: вс е оставалось в ъ томъ же положеніи и тѣхь' ж е формахъ, которыя были созданы большими мастерами итальянско- французскаог ренессанса в ъ Х Т П в'Ькѣ. Второй пе - ріодъ, с ъ 184 0 п о 188 0 г. , можетъ быть названъ эпо­ хою наибольшаог развитяі многояруснаог н богатаго (такъ называемаог придворнаго) современнаог театра, причемъ особаго вниманяі заслуживаюът относящаяся къ этому времени работы Семпера. Н о рядъ несчастйі со сложными театральными ;зданіями, и-зъ которыхъ осо­ бенно ужасна катастрофа 188 1 г . в ъ вѣнскомъ Рипг- театр'Ь, заставляетъ строителей театровъ искать новыхъ путей и вотъ, приблизите.щ.он съ 1883—85 г. , театраль­ ное зодчество вступаетт. н а новый путь, конецъ кото­ раго в ъ настояще время ещ е невозможно опредѣлить. Театры, созданные первыми двумя періодамп, п о нраву могутъ быть названы императорским,и королев­ скими и дворянскими или , чт о болѣе характерно дл я ихъ внѣшности, — театрами роскоши, блеска и богатства. Наоборотъ, начало послѣдняог періода характеризуетяс развитіемъ—каък качественным ,ъ такъ и кодичествон- нымъ—скромнаог городского театра, постепенно стремя- щагося перейти в ъ народный; и , наконецъ, начало X X столѣтяі отм'Ьчено яркимъ стремленіемъ к ъ возста- новленію обширнаго народнаго театра-арены, уж е нри - ближающагося п о типу к ъ древне-греческому театру. Главная разница между древпимъ и современнымъ театромъ зак. іючается в ъ формѣ сцены; в ъ зависимости отъ послѣдней измѣнилась и самая форма зрительнаог зала. Современный театръ стремится возсоздать н а сценѣ точную копію дѣйствительносит (в ъ смыслЬ' декорацій и антуража), вѣрную истинѣ д о послѣднихъ мелочныхъ деталей; древній ж е театръ давалъ только отдаленные намеки, к ъ тому ж е весьма условные, н а т ѣ мѣста и обстоятельств,а в ъ рамкахъ которыхъ разыгрываетяс дѣйсгвіе. Дл я достиженяі наибольшаог эффекта перспек­ тивы от ъ современной сцены требуется большая глу­ бина, которая могла б ы вмѣстить рядъ декорацій вто­ рого плана; ширина ж е сцены, можетъ быть очень огра- ниченпыхъ размѣровъ. Античная сцепа, напротивъ, представляла узкую п о глубинѣ, н о очень длинную (п о ширинѣ театра) полосу, вовсе н е им'Ьвшую перспектив- ныхъ декорацій, которыя всѣ замѣнялись однимъ плос-