Зодчий 1902 год

3 О Д Ч I й .

Д '0 6

66

заннаго , тольк о с ъ мало ю доле ю своего—индивидуаль - наго . Главна я задач а их ъ художѳственнаг о творчѳства заключалас ь всегда лиш ь в ъ стремлѳні н возможн о близк ѳ нодойт и к ъ тѣмъ старым ъ образцамъ , которым ъ каж - дыі і из ъ них ъ покдонялся . И этот ъ эклѳктизм ъ дов°л ъ архитѳктур у до таког о безси.ия , чт о он а дл я своег о поддержані я нринужден а был а призват ь н а помощ ь скульптуру,—с о времѳнъ Гарнь е покрывшу ю без ъ вся - кой органическо й связ и стѣны зданій : своим и нроизвѳ- деніям и п этим ъ отнявшу ю от ъ зодчеств а самостоя - тельность , а стал о быт ь и послѣдне е прав о называтьс я нскусствомъ . Развѣ эт о обилі е лѣпкн, - п лѣпки в о чт о бы то ни стало,—эт о покрыті е архптектурнаг о творені я отъ цокол я д о карниз а скульптурным и украшеніями , сближа я нас ъ съ временам и унадк а готик и н ренес - санса , развѣ он о н е доказывает ъ лучш е всего, чт о мы нереживал и д о нынѣшняг о времен п иеріод ъ полнаго , глубокаг о падені я архптектуры ? Съ друго й же стороны , повы й стиль , достаточн о проявнвшійс я н а Западѣ, и з а нослѣднѳ десятилѣті е успѣвшій там ъ ярк о опредѣлпт ь сво ю физіономію , н е являетс я лн преддверіем ъ новаг о возрождені я пскусства , ничег о общаг о с ъ упадком ъ н е имѣющаго ? Свѣжесть, простота , безаритязатѳльность , полно ѳ отречені е от ъ старых ъ формъ , вмѣстѣ со стремленіем ъ измѣнит ь основпы е нринцип ы прежняг о стил я п дви - нут ь архитектур у п а пут ь раціональности , так ъ ярк о

желающим ъ новые , широкі е горизонт ы дл я художест - венно й дѣятельности . Въ исторі и архитектур ы извѣстно нѣсколько періо - дов ъ упадка , слѣдовавших ъ неизмѣнн о з а наибодѣе си.ііьным ъ расцвѣтом ъ каког о лпб о стил я и знамено -

2. Стулъ , выполненны й въ худож . школ ѣ «Сгиіісі ап(1 ЗсЬоо І оГ НапйісгаГі» . Арх . Ашби .

вавших ъ собо ю переход ъ к ъ другоыу—новом у стилю- ' Этп період ы выражалис ь главным ъ и , можн о сказать , единственным ъ образом ъ в о всевозможном ъ искажені и одних ъ лиш ь внѣшнихъ форм ъ предшествовавшаг о стиля.—форм ъ чистыхъ , строгих ъ и радіональныхъ ; в ъ желані н противупоставит ь им ъ свои , новы я формы , без ъ глубоко й нр и этом ъ переоцѣнк и стараг о стиля , его иде й и ег о сущности . Еромѣ этих ъ главныхъ , характернѣйших ъ призиа - ковъ , исторі я искусств ъ отмѣчает ъ ещ е и другіе , н е менѣе интересные , а именно : уменьшені е художестве н - ноі і дѣятельност и в ъ подобны я времена , неизбѣжно е прн этом ъ вырождені е талантовъ , и падені е общаг о интерес а к ъ искусству . Но развѣ пр и одном ъ лиш ь сопоставлені и всѣхъ этих ъ данных ъ с ъ положеніем ъ вещеі і нынѣшняг о вре - мен и н е броеаетс я в ъ глаз а полно е несоотвѣтствіе тог о и другого ? Начнем ъ хотя-б ы с ъ того , чт о вс е истекше е сто - лѣтіе был о отнюд ь н е временем ъ расцвѣта архитектуры , а, напротив ъ того , представлял о собо ю великолѣпны й образец ъ е я упадка , в о всѳ продолткені е котораг о даж е самы е лучші е мастер а н е шл и далѣе безжизненно й эклектики . Творені я Томана , Шинкеля , Кленце , Віолле - ле-Дюка , Гарнье , Рашдорф а и Отцѳна прѳдставляют ъ собою лиш ь перепѣв ъ стараго , давным ъ давн о уж е ска -

3. Стулъ . Арх . Апіби .

проявлявшійс я в ъ готикѣ и вовс е забыты й в о времѳна реиѳссанса, этог о в ъ самом ъ корнѣ своем ъ чист о эклѳк- тичѳскаго стиля,—вот ъ главпы е принципы , которым и руководствуютс я именн о худолшики , являющіес я тѳ - пер ь нередовым и вождям и новаг о искусства , блѳстящѳ