Зодчий 1900 год

3 О Д Ч I й .

5 1

и бол-ѣе глубокаг о проникновені я в ъ област ь искус - ства, нежел и то можн о встрѣтить въ публикѣ. Быстро е развиті е техник и и соціальны е переворот ы всякаго род а породил и громадно е количеств о новых ъ строительных ъ задачъ , дл я рѣпіенія которых ъ не су - ществов.ал о прототиповъ . Вокзал ъ желѣзно й дороги , здані с судебны.к ъ учрежденій , торговы й домъ , гпгант - скій мостъ , здані е парламента , даж с современны й жило й домъ—вс е это задачи , которы я потребовал и совершенн о новаг о рѣшенія не тольк о в ъ смыслѣ эстетики , но по самом у своем у существу . Каждо е изъ перечисленных ъ здані й обладает ъ совершенн о опредѣленнымъ , так ъ сказать , спецпфическнм ъ ха - рактеромъ , иезависим о от ъ того , будет ъ ли примѣ- нен'ь стил ь романскій , барокко , или совершенн о ио - вый; над ъ созданіем ъ формъ , выражаіощих ъ тип ъ этих ъ зданій , мног о поработан о в ъ наше врем я и нужн о умѣть разсматриват ь иаш п план ы и разрѣзы, чтобы понять , что тут ъ создан о «новаго» не тольк о въ отношегіі и техники , но н въ отношені и сложно й задач и обще й комбиігаці и пространственных ъ масс ъ и группировк и ихъ . Теоретическ п вполн ѣ возможно , чтобы зданіе , представля я совершенн о новы й тип ъ рѣшенія современно й строительно й задачи , въ то-ж е время был о выдержан о в ъ строг о историческом ъ ре - нессансѣ; пе спеціалпст ъ же , иеспособны й понят ь характер ъ строенія , как ъ цѣлаго организма , при впдѣ акаптоваг о лист а и ряд а колоннъ , воскликпетъ : «опят ь жалко е подражаніе» ! Из ъ сказаннаг о не слѣдуетъ выводит ь заключеніе , будто мы смотрим ъ на архитектуру , как ъ на искус - ство, призванно е облекат ь созданны я ею сіэормы в ъ ліобоп наря.л,ъ , — это противорѣчил о бы основным ъ требованіям ъ эстетик и зодчества ; мы тольк о указы - ваемъ на то , чт о за эстетическим и формам и прошлаг о уже скрываетс я новы й организ.иъ.—правда , быт ь мо- жет ъ и не вполн ѣ еще сформировавшійся . Мног о есть пробѣловъ , гд ѣ не хватает ъ стараг о и гд ѣ при- ходитс я прибѣгат ь к ъ новому ; постепенно , быт ь мо- жетъ , мы и окончательн о освободимс я от ъ стараг о матеріала , и в ъ концѣ концов ъ из ъ совокупност и но - выхъ часте й выростет ъ стройно е цѣлое. Одним ъ ж е махом ъ задачн , подобны я вышеуказаннымъ , не рѣ - шаются . Мы видимъ , таким ъ образо.мъ , чт о современны я эстетическі я задач и пмѣютъ совершенн о опредѣлен - ное очертаніе ; рѣчь не может ъ пдт п о революціон - номъ переворот ѣ в ъ искусствѣ, а лиш ь о прогрес - сивном ъ рѣшені и цѣлаго ряд а художественных ъ и технических ъ вопросовъ ; рѣшенія этп должн ы при . норовитьс я къ существуіощем у уже остову , дополнив ъ и улучшив ъ его . С ъ это й сторон ы дѣйствія тѣхъ, кто проповѣдует ъ предстоящій , будт о бы , перево - ротъ въ современных ъ архитектурных ъ воззрѣніяхъ, представляютс я непонятными . Вс е дѣло закліочаетс я въ преувеличені и значенія , како е орнамент ъ играег ъ въ зодчествѣ; а не тольк о публіік а в ъ обіцем ъ смыслѣ слова , но іі мпогі е художникі і склонн ы су - дить о здані и искліочителън о по впечатлѣнію, про - изведенном у на них ъ орнаменто.чъ . Зодчі й совсѣмъ инач с относмтс я к ъ орнамепту , разсматрива я его , главны.м ъ образомъ , съ точк и зрѣ -

нія контрастовъ : архитектор ъ чередует ъ большую , ровную плоскост ь съ причудливы.м п тѣнями орна - мента , или , наоборотъ , сплошну ю масс у тѣнп разсѣе- ваетъ бликами , играющим п на пластических ъ поверх - ностяхъ ; свѣтовыя п тѣневыя свойств а орна.мент а — вотъ что наиболѣе важн о для зодчаг о а оригиналь - ность детале й стоит ъ на втором ъ планѣ. Есть, однако , не мал о художниковъ , с ъ успѣхомъ могуших ъ вы - полнит ь второе , и не пмѣіощих ъ поняті я о перво.мъ ; принципіальна я погон я за новым ъ іі оріігинальны.м ъ легко .может ъ повест и к ъ размноженіі о таког о род а художниковъ , забываіощих ъ главно е требованіе , ко - торо е должн о быт ь поставлен о всегда, раз ъ дѣло касаетс я архитектурнаг о произведені д с ъ орнаменти - кой : орнаментъ—н е мотіівъ , онъ тольк о аккомпани - ментъ . Это не мѣшает ъ радоватьс я всяком у успѣху на поприщ ѣ композиці и орнамента ; но когд а художникъ , удачн о скомпановавші й орнаментъ , начнет ъ этим ъ возноситьс я перед ъ архитектором ъ и упрекат ь его въ консерватиз.мѣ, поневолѣ улыбнешься , пбо создані е но - ваго стпл я нельз я начііиат ь с ъ орнамента , которыГ і тольк о призван ъ служит ь дополненіемъ ; основ а з,і - ключаетс я в ъ самом ъ организ.м ѣ зданія , буд ь оно каменное , желѣзно е ііли деревянное ; вс е «новое», къ чему должн о примкнут ь «новѣГішее», проявляетс я в ъ свойствахъ этог о организма . Погон я за внѣпіним ъ «новымъ» , главным ъ обра - зомъ за орнаментомъ , как ъ за наиболѣе бросающейс я въ глаз а особенносты о зданія , не и.мѣетъ ничег о об - щаг о съ дѣйстЕптельным ъ теченіем ъ прогресса . Исторі я архитектур ы нашег о столѣтія представля - •етъ изъ себ я лпш ь ряд ъ попыток ъ прішоровит ь к ъ современным ъ зданіям ъ тот ъ пли пно й стиль ; еслп же поближ е вглядѣться въ это своеобразное , повидимому , безпорядочно е движеніе , то въ немъ можн о усмот - рѣть нѣкоторую сіістему . Разительны й при.мѣр ъ этому представляет ъ Германія : здѣсь, в ъ течені е нашег о столѣтія, стил и чередуіотс я • въ порядк ѣ ихъ истори - ческй послѣдовательностіі : за античным ъ стилемъ , возстановленным ъ Шпнкелемъ , слѣдуютъ романскій , затѣмъ готическій , смѣняемын, в ъ своі о очередь , сперв а классическимъ , пото.м ъ нѣмецки.м ъ ренессан - сомъ ; стремлені е к ъ больше й свободѣ творческоГ і .мысли приводит ъ к ъ стилю барокко , а въ южноГ і Германіи—даж е к ъ рококо ; за послѣднее время въ Вѣнѣ и Мюнхенѣ замѣтно склоняютс я въ польз у етріге . Еще шагъ,—цикл ъ будет ъ замкнутъ , п круго - ворот ъ могъ-б ы начатьс я снова ; въ это время , однако , пробуждаетс я художественно е самосозпані е и возни - кает ъ потребность , измѣнив ъ историческп.м ъ традп - ція.чъ , затянут ь иовуі о пѣспь на свой ладъ . Первым ъ проповѣднико.м ъ указаннаг о направлеііі я выступил ъ кружок ь художниковъ , сгруппировавшихс я въ Англі и вокруг ъ Мот8 'а; Ь'Агі поиѵеаи открыл ъ имъ своп страниц ы дл я пропаганд ы въ Белыі и и во Фрапціи , и сред и германски.ч ъ художников ъ иабра - лось не мал о адептов ъ этог о движенія , а въ резуль - ІІ. Стиль и Мода.