Зодчий 1893 год

NS 4

3 О Д Ч I й .

2 7

котора я был а у нас ъ в ъ болыпом ъ ход у в ъ XVII в. ; рѣзьб а эт а происходит ъ прям о от ъ т ѣхъ инструментовъ , которым и рѣз а- лос ь дерев о ы был а повидимом у распро ­ странен а п о всем у сѣверу Европы , потом у чт о м ы е е встрѣчаем ъ даж е н а деревян - ных ъ издѣліях ъ Швец і и и Норвегіи .

Пол ъ в ъ церкв и оставлен ъ с т а ры й пар ­ к е т ный , н б ои ъ совсѣм ъ н е разногласит ъ съ общим ъ видом ъ вну т реннос ти , потом у чт о сплош ь покрыт ъ тсмномалиновым ъ бархатным ъ ковромъ .

Н. Султановъ.

Собор ъ в ъ Прато . (Пи нностраыныы ъ источііикамъ) .

н

а дорогѣ из ъ Болонь и в о Флоренцію , перерезы ­ вающе й Аппенин ы почт и п о прялю й лині и и ЯВЛЯЮ "

телей , потерпел ъ стол ь существснны я изменения , чт о потерял ъ единств о стил я и времени , причем ъ некото -

ш,ейся с о своим и моста ­ ми, галлереям и и сорок а пятью туннелям и одним ъ изъ грандіозных ъ соору - Жені й инж'енернаг о ис ­ кусства нашег о времени , лежит ъ близ ъ Флоренці и городок' ь Прато , имію - ш.ій всего 35.00 жите ­ лей, извѣстенъ строите - лямъ Италі н в ъ двухъ отношеніяхъ , — в о пер - выхъ своим и ломкам и серпентина , но ся ш, а г о м-ѣстное названі е (л^егсіе di Pralo ) и в о вторых ъ и-ѣскольким и древностя - міі, сред и которых ъ ка - оедральны й собор ъ яв ­ ляетс я сооруженіемъ , не ­ в о л ь и о остаиав л иваю- щим ъ н а себ-h взгляд ъ художника . Извѣстно, что рЬдкі й памятник ъ древняг о зод ­ чества, скольк о нибуд ь Щ'^] зам-Ьчательиы й по своем у значен ! 10, сохраняет ъ в ъ настояш,е е врем я полно е выражені е иде и своего автора ; в ъ большинств е случаев ъ постройк а по ­ добнаг о сооружені я со ­ провождаетс я таким и не ­ предвиденными- ! обстоя ­ тельствами , которы я оста­

рыя ег о част и выиграл и въ деталяхъ , а некото - рыя были испорчены . Въ настояще е врем я соборт> носит ъ н а себ е следы четырех ъ эпохъ , изъ которых ъ перва я без ъ точнаг о опрсделе - иія столеті я относитс я ко времен и упадк а рим - скаго стил я в ъ церков - ныхъ сооруженіяхъ . Эт о . время отражаетс я н а дрёвнем ъ переднем ъ фа ­ саде собор а и н а част и бокового , дохо,дяще й д о пятаг о поперечнаг о сво­ да, а такж е и н а нижне й части колокольн и и бо - ковыхъ украшеніях ъ вну - тренних ъ стен'ь. Втора я эпоха , обнимаюшд я со ­ бою всю остальну ю част ь зданія , относитс я к ъХ ІѴ столетію . Работ ы этог о період а были проектиро ­ ваны Джіоваи и Пизаио . Къ третье й эпох е от - носитс я современны й пе - редні й фасадтз , закрыв - шій собою древній , и верх ­ няя част ь колокольни , изображенны е н а рисун - кахъ. Последня я эпох а художественн о - строи - тельно й деятельност и в' ь

П і ; ]• Е Д Н I Й Ф .л с л Д Ъ с о г . о Р л в Ъ П J ' А т о .

навливая , видоизм-ѣня я и уничтожа я т-ѣ или другі я по ­ дробност и проекта , приводят ъ к ъ тому , что в ъ окон - ченном ъ произведені и иногд а с ъ трудом ъ можн о найт и следы работ ы мастера , положившаг о в ъ здані и первы й камень . Къ числ у таких ъ памятииков ъ прииадлежит ъ ка - оедральны й собор ъ город а Прато , первоначальны й проект ъ котораго , стараніям и последующих ъ исполни -

жизн и собор а относитс я к' ь ХѴ П веку, и касаетс я почти исключительн о внутренне й отделк и его , под ­ вергшейс я измененіям ъ пр и последних ъ реставра - цІЯХТі . Таким ъ образомт з ііастоящі й фасад ъ являетс я н е самым ъ древнимъ , так ъ как ъ последній , ил и лучш е сказат ь ег о остатк и находитс я з а первым ъ в ъ разстоя - ніи двухъ метровт> . Сооружені е новаг о фасад а было