Зодчий 1886 год

- 8 5 —

Всѣ заложенны й имъ сокровищ а будто бы и до сихъ поръ оста­ ются въ храмѣ не открытыми . Разсказъ этот ъ не раз ъ вызывал ъ лселаніе найти эти сокро­ вища; говорятъ , ему же обязаны своей порчей и наружныя стѣны храма, въ нихъ не раз ъ рылись разные люди и можетъ быть пошатнули соборъ , слѣдствіем ъ чего и явились эти безобразны е контрофорсы . Хотя мы все-так и полагаемъ , что если бы прп храмЬ въ это время былъ хороші й зодчій, то онъ могъ бы легко прекратит ь начавшеес я движені е въ соборѣ возстановленіем ъ раз- рушенных ъ стЬнь собора , приведеніем ъ ихъ въ прежні й видъ . Выше приведенны я соображенія , по моему мнѣнію, не исклю- чаютъ возможност и при предполагаемо й реставраці п храма сломать эти уродливы е контрофорс ы и освободит ь соборъ отъ всЬхъ его яенужных ъ лишних ъ наростовъ . Возможност ь эта не исключаетс я даже и тогда , если предположпм ъ самую грозную причину разру- (пенія храма , тѣмъ не менѣе очень возможную , зависящу ю отъ геологическп.х ъ причинъ , на которыя современны е зодчіп и архео ­ логи еще мало обращают ь вниманія . Соборный храмъ построен ъ на горѣ, вѣроятн о согласно завѣщані ю Владимир а св. строить »Господинъ Эдуардъ Локруа , минпстр ъ торговли и промыш­ ленности , генеральны й комииссар ъ по всемірно й выставкѣ 1889г. , совмѣстно съ главными распорядителям и гг. Альфанъ и Бержэ , порѣшили, что башня , извѣстна я публвкѣ подъ именемъ башни Эиффель, должна будетъ войти въ составъ выставочных ъ построекъ . Башня эта состоит ъ изъ четырех ъ желѣзных ъ дугообразных ъ устоевъ , образующих ъ пирамид у въ 300 метровъ . Они соединены въ основані и арками высотою въ 50 метровъ чрезвычайн о деко- ративнаг о свойства . Квадратна я площадь , занимаема я башнею-ппраиидою , равняетс я 10,000 квадратых ъ метровъ . Стеклянна я галерея въ 15 метровъ ширины соединяет ъ устои между собою на высотѣ 60 метровъ отъ земли, образуя такпмъ образомъ первый этажъ . Галлере я эта занимает ъ вмѣстЬ съ балконами поверхност ь въ 4200 метровъ , въ ней будутъ помѣщатся кафе-рестораны , залы для собрані я и т. д. Во второмъ этажѣ, находящемс я приблизительн о на высотѣ 150 метровъ отъ земли*) , находитс я вторая стеклянна я зала въ .ЯО м. по сторонамъ . Наконецъ , вершин а здавія увѣнчана куполомъ , окруженным ъ балконами въ 60 метровъ . Съ него открываетс я панорама , обни­ мающая 120 километров ъ въ окружности* . Такова реклама г. Эйфель и К" , смЬло взявшагос я поставит ь во что бы то ни стало эту громаду-башн ю — гвоздь*) , какъ назвали ее парижане , чтобы придать выставкѣ новизну и выдти изъ изби­ той колеи нредшествовавших ъ всемірных ъ выставокъ , начинающих ъ уже терят ь свое обаяні е на массу. Парижъ во всякое время кишитъ выставками , большими и малыми, артистическим и и промышленными , и, чтобы принятьс я за всемірную выставку , нужно взят ь въ разсчет ъ требовательност ь массы и ея подготовленност ь къ подобным ъ предпріятіямъ . Новизна нужна , съ нею долженъ выступит ь всякі й конкуррент ъ — это гаранті я усѣха. Приманко ю выставки 1876 г. была Вие des Nations. Въ 1889 г. празднуетс я столѣті е первой революці и и желані е увѣковѣчить этот ъ годъ памятником ъ кажетс я общимъ желаніемъ всѣхъ французовъ . Мысль имѣть въ Парижѣ башню гигантских ъ размѣров ъ не нова и имѣетъ свою исторію . Инженер ъ Себилл о послЬ путе - шествія по Америкѣ предлагает ъ поставит ь маяк ъ для централь ­ наго освѣщенія города , но терпит ъ неудачу . Далѣе, Будэ предла ­ гаетъ соорудит ь свѣтильник ъ изъ гранит а и т. д. Эта серія закан­ чивается Эйфелемъ , который замѣщает ъ гранит ъ желѣзомъ и — что еще важнѣе — исертвует ъ на сооружені е четыре милліон а франковъ и берет ъ предпріяті е на свой страхъ . Башня-гигант ъ встрѣчает ъ одноко мало сочувстві я въ спеціаль - ныхъ кругах ъ и въ обществѣ и много волнені я возбудил ъ вопросъ будетъ или не будетъ Парижъ имѣть это чудовище , непропор - ) А Ш НЯ В Ъ '^О О у Ѵ І Е Т Р О В Ъ, ВЪ

храмы на мѣстахъ прежних ъ идолослуженій . Соблюдені е этого правила конечно не позволял о зодчему строившем у храмъ , быть свободнымъ въ выборѣ мѣста, если предположить , что даже онъ и могъ предвидѣт ь опасност ь и разрушені е храма отъ движені я самой горы. Понятно , что если гора движется , то всякіе контро ­ форсы на горѣ совершенн о безполезны ; въ этомъ случаѣ остано ­ вить движені е возможно только укрѣпив ъ снизу самую гору опор­ ной стѣной надлежаще й прочности . Указывая на ненормальност и въ массахъ собора , мы не можемъ пройти мимо и тот ъ кирпичный столбъ , который поставлен ъ на западной части хоръ собора , повидимом у безъ всякаго конструк - тивнаго значенія . Въ самомъ дѣлѣ онъ имѣетъ своимъ основавіем ъ своды хоръ и стоитъ на вѣсу, потому что подъ хорами его нЬтъ; приставлен ъ онъ къ столбамъ храма съ внутренне й стороны такъ , что совершенн о лишенъ всякаго участі я въ статическом ъ распо - ложеніи силы. Находяс ь внѣ всякаго вліяні я на равновѣсіе , зва- ченіе его становитс я необъяснимыиъ . Остается предположить , не въ немъ ли скрыты Патрикіев ы сокровища? А . ІІавлііновъ . діальност ь котораг о убивает ъ все вокругъ . Много надеждъ было возложено на конкурс ъ и совѣтъ лсюри, предполагая , что онъ убѣдитъ организаторов ъ выставки въ нелѣпост и задуманно й мысли. Программа конкурс а не требовал а башни обязательно , но желані е имѣть ее было так ъ явно выказано организаторам и выставки , что всѣ представленны е проекты трактовал и ее как ъ необходиму ю принадлежность . Результат ы вышли странные . . . »Чудак ъ въ рѣку камень броситъ , десять умников ъ не вытащать.. . и восемнадцат ь премиро - ванныхъ ироектов ъ так ъ и не справилис ь съ этою задачею. Боль­ шинство трактовал о ее как ъ нѣчто спеціальное , ииѣющеа мало отношені я къ самой выставкѣ и помѣщали ее особо , то впереди , то въ центрѣ, то позади выставки . Таковы проекты Эйфеля , Совестра и др. Иные пробовал и связать ее съ выставкой , одинъ имѣлъ довольно удачную мысль отдѣлит ь ее совсѣмь отъ осталь ­ ныхъ зданій выставк и и перенест и на другой берегъ Сены за дворцомъ Трокадеро . Но проектъ этот ъ не былъ одобренъ мини- В С Е М І Р Н ЙО В Ы С Т А В ИК і88с) Г .

П Р Е Д Н А З Н А Ч А Е МЯА ЛЛЯ

ПАРИЖ- .Ь

стромъ. Другой конкуррент ъ сдѣлалъ попытку подвести башню подъ одинъ масштаб ъ со зданіями выставки и связал ъ ее гале- реею въ 65 метровъ , т. е. высота собора Божіе й Матери въ Парижѣ (см. чертежъ № 2-й, гдѣ соборъ и тріумфальна я арка нарисован ы въ одномъ масштабѣ съ выставкаю) , вдвое выше выставокъ 68 и 76 годовъ . Объ этомъ судѣ лучше не говорит ь . . . Никогд а еще обще­ ственные интересы не были так ъ худо ограждены , никогда не принималос ъ так ъ мало въ разсчетъ мнѣніе обществ а и лучшихъ спеціалистов ъ . . . Изъ восемнадцат и премированных ъ ироектов ъ нп одинъ не былъ одобренъ комитетом ъ выставки , отдавшим ъ все-таки предпочтет е самому Эйфелю, проект ъ котораг о былъ извѣстенъ еще за годъ до конкурса.. . Къ чему же послулшлъ , конкурсъ и для чего разыгрывалас ь эта комедія ?

*) Девять ю метрам и ниж е шпил я кедьнскаг о Собора!. **) Гвоздь вдѣсь имѣеть двойно е значеніе , так ъ как ъ парижан е навывают ъ г в ) 8 д ѳъм всяку ю нову ю приманку .