Зодчий 1879 год

— 2 9 Черт. 72-1 1 и 74- й изобраа;аютъ надст'Ьппые ;келоба кришн, разрЬзъ которой показапъ в ъ Л (черт. 74) . Этотъ желобъ рас - полоа;енъ н а копцахъ брусьевъ С. , виступаюпщхъ з а лицо ст'Ьны и подиертыхъ иодбалками В. Самый укелобъ С выгнутъ из ъ м'Ьди и отд'Ьданъ наборными м'Ьдными ищтками L, украшенными тис - ненымъ орнаментомъ (см . перспектизный видъ, черт. 72) . Водо­ сточная труба G ном'Ьщена в ъ углу. Желобъ, расположенный н а н'Ькоторомъ разстоянш от ъ ст-Ьны, н е можетъ, даже в ъ случае течи, причинить вредъ штукатурке, потому чт о течь тотчасъ-же обпарулсивается. Украшаюпце ег о пщтки даютъ возмолиюсть этому сильно выступающему в'Ьнчап1ю производить очень лшвое впечатл'1ш1е, чт о вполнЬ согласуется с о стилемъ русскаго зодчет ства. Впрочемъ, предлагая какъ этотъ, такъ и сл'Ьдуюпце за т'Ьлгъ прим'Ьры, мы им'Ьли только в ъ виду указать н а средства украше- н1я, происходя1ц1я от ъ способа постропки, сообразнаго с ъ харак­ теромъ русскаго зодчества, предоставляя, вдгЬст'Ь с ъ т'Ьмъ, кал;дому разнообразить переделку этого пр1ема д о безконечности. Принятая в ъ этомъ случае орнаментика заимствована с ъ рус­ скихъ образцовъ, имеюпщхъ столь много соотношеи1н с ъ тою , ко ­ торую представляютъ памъ памятники Индустана. Вообще pyccKei архитекторы могутъ найтп с ебе очень значи- те .1ьную помощь в ъ металлическихъ украшен1яхъ, оставаясь, вме­ с те с ъ темъ, згЬриы.ми заветиымъ формамъ своего искусства и даже проникаясь глубже духомъ ег о предап1п. Тисненая дгЬдь и литая бропза имели очень широкое приме- nenie в ъ архитектуре визапинпевъ. ] !осточные народы с ъ очень давнихъ поръ таклее весьма часто прибегали к ъ этимъ матер1а- ламъ. Русскому искусству, которое одновременно придерживается искусства ]5изаит]и, He p cni и Пнд1и, п е слъдуетъ пренебрегать подобными источниками, в ъ особенности в ъ пастояп1;ее' время, ко ­ гда употреблен1е металла в ъ строительномъ деле стремится стать всеобщимъ, т емъ более, чт о орнаментика, которою он о распола- гаетъ, удивительно подходитъ к ъ применен1ю литого ил и тисне- паго металла. И в ъ самомъ деле эт а орнаментика обыкновенно папомпнаетъ собою узорную ткань, т . е . он а н е представляетъ с о ­ бою сильнаго рельефа, глубокихъ выемокъ и отделяюпцкся от ъ поля массъ, которыя характеризуютъ, папримеръ, французскую орнаментальную скульптуру средпихъ вековъ. Русская лепная орнаментика, какъ эт о молено было заметить из ъ прилолеенпыхъ выше примеровъ, выполнялась обыкновенно гладко, следуя визан- тхйскимъ и персидскимъ пр!емамъ; в с е поля е я заполнены сплошь и в ъ не й едва выде .мются дв а плана, меледу темъ какъ въ арабской орнаментике иногда бываетъ д о трехъ плановъ, рас - ноложепныхъ другъ надъ другомъ; с ъ другой стороны, русская .гЬиняя орнаментика, более мопщая, более широкая и более не ­ зависимая от ъ геометрическихъ очертан1й, чемъ орнаментика араб­ ская, калгется нарочно выдуманной дл я удовлетворен!я нрактиче­ скихъ требовап!п тиснен1я разныхъ металловъ, будь т о медь или свинецъ (см . черт. 71) . Было бы весьма прискорбно, еслибы современныя рус смя школы не последовали этому монументальному преданш, которое, впро­ чемъ, донускаетъ .величайшее разиообраз1е эти.хъ элементовъ. Перейдемъ теперь к ъ разсмотреп!ю русской узорной живописи и т ехъ пр1емовъ , которыхъ е й слЬдуетъ держаться. Мы уж е слегка касались русской иконописи и способовъ, упо­ треблявшихся худолашками дл я украшеп1я русскихъ здан1й, д о наплыва западпаго искусства. Русское искусство этой эпохи очень мало отличается от ъ визаит1йскаго, и аеонская школа удержала, повидимому, преобладап!е своего вл1яп1я у московскихъ худож­ никовъ д о X Y I века. Какимъ образомъ создалась сама византчйская школа живописи? Наибольпхая доля принадлелеитъ в ъ не й грекамъ, и хотя мы имеемъ весьма мало данныхъ о древне-греческой живописи, однако нетъ никакого сомнен1я, чт о он а достигла очень высокаго уров­ ня, который нензбелшо долженъ былъ понизиться в ъ эпоху пе - ремещен!я римской импер1и н а берега Босфора. Къ этому греческому искусству примешались тогда вл!яп!я as iaTCKi,a которыя, впрочемъ, доллаш были действовать более н а орнаментику, чемъ собственно н а лсивопись: XpncTiaHCKeoу ч е те нанесло искусству первый роковой ударъ, воспрепщя изобралген!е наготы. Затемъ среди возникавшихъ ере­ сей вздумали в с коре определить известными правилами представ- лен1о всякаго свяп1 ;еинаго образа,' самое положеше фигуръ, их ъ .тица, покрой, ткапь и цветъ их ъ оделедъ, и , наконецъ, окрулеав- шш их ъ принадлежности. Теокраия д'Ьлала здесь свое дело, какъ она делала ег о ве Египт е. С ъ то й поры искусство было замкнуто въ самый суровый 1ератизм ъ и остановилось в ъ своемъ развит1и;

но ег о леизпенпая сила бы.та такова, чт о и после того создавались произведешя высокаго достоинства, и чтовъ подяитпкахь, составля- ющихъ вс е учен1 е аеонской школы, долго ещ е чувствуются преда- шя высокаго искусства. Должно ли и въ пастояп;ее время следовать этимъ подлипникамъ? Мы этого н е думаемъ, потому чт о эт о значило бы вс е боле е и более стредшться к ъ упадку. Впрочемъ, если !ератическое ил и дошедшее д о 1ератизма искус­ ство склоняется к ъ упадку, т о все-таки-л;е проншдетя сю, по- явивиияся до того времени, когда они были скованы гератгшюмъ, представляютъ собою источникъ чистый, изъ которагоможно чсрпагггь. Следовательно, русское искуство можетъ возвратиться к ъ гре­ ческому источнику то й эпохи, когда визант1йское христ1апство еще п е вздумало остановить ег о развито. Это , полное велич1я и благородства, искусство могло выразеать драматическое чувство й не было eni;e обрапщно в ъ мум1ю, какъ эт о с ъ нимъ тштомъ с д е­ лали aeoHCKei монахи. Он о послужило школою великимъ итальян- скимъ леивописцамъ X I Y и Х"\ ' века, предшественникамъ Ра(||аэля и ]\1икель-Анджело, и дало возмолспость этимъ великидгь масте- рамъ njiofiTH блестяп;ее поприпщ. 21онументальная живопись должна исполнятгхя весьма про­ сто, чтобы достигнуть m a x i m uam ' того впечатлгьтя, которое она долэ/сна производить. Ей п е только н е надо прибегать к ъ фокусамъ линейной ил и воздушной нсреспективы, н о даже эт и средства скорее вредны, нежели полезны обп1.едгу виду. Живоппсныя изображенья, которыя тянутся по стенамъ, возвы- шаюпцшся более ил и менее иадъ зедглею, созданы н е дл я того, чтобы н а нихъ смотреть, какъ па картину, с ъ одной только точки; а, наоборотъ, предназначены для того, чтобга быть видимымисо многихо мпстъ. Ясно, чт о пр и этомъ линейная перспектива ока­ жется всегда недостаточной и будетъ колоть далее самый непри­ вычный глазъ. Что-лее касается воздушной перспективы, т о он а потеряетъ вс е свое значеи1е в ъ силу т'Ьхъ-же причииъ. Слп,дова- ,тельно, фигуры до.гжны занимать два илгс—са.мое большее—три ближайшихъ плана. Мы улее сказали, чт о исподнен!е должно отличаться большою простотою. Здесь д'Ьло вовсе н е въ томъ, чтобы достигнуть пора- леающаго впечатлен1я пр и номопщ света, сосредоточепнаго н а одной точке, какъ н а картин! ;, помеп1 ;енной в ъ рамку и пове­ шенной В' ь гостинной; здгьсь, наоборотъ, дгьло въ томъ, чтобы распредгълить освшцете повсюду, дабы живопись подходила к ъ общему виду здап1я и н е норолсдала впадипъ ил и выступовъ, ко - торые-бы ем у вредили. Въ этомъ отпошеши визапт1йцы оставались верными правиламъ, начертаниымъ, конечно, греческими леивописцами: он и избегали естественной, линейной перспективы в ъ фопахъ и покрывали их ъ золотод1Ъ ил и сплошиымъ орнадюнтодгь н а нодоб1е узорной ткани; они воздерживались точно также от ъ употреблеп!я отдалепныхъ плановъ и всякой воздушной перспективы, а равно и от ъ топовъ, которые могутъ образовать пятна в ъ общедгъ. Перейдемъ теперь к ъ разсмотрен1ю средствъ русской орнамен­ тальной живописи. Средства эт и очень обширны, потому чт о источникъ ихъ—искусства Бостока. Два основныхъ элемента составляютъ жгшописньгя укришетя: форма гии рисунокъ орнаментаи сочетание цвптовъ или гармонгя. Эти дв а элемента имеютъ необходимое соотношен!е мелсду собою: r a pMoan i цветовъ можетъ отчасти зависеть и зависитъ в ъ действительности от ъ сочинен!я рисунка. Сл'едовательно, есть два способа составлять живоппсныя украшенья: ил и можно раз­ сматриватьрисунокъ, какъ расположенный на фон)ъ орнимешпъ, или-лее сочинять этотъ рисунокъ такимъ ооразомъ, чтобы раз­ ные г(в1ьта его занималиравныя приблизительно площади и пред­ ставляли узоръ, краски котораго образуютъ гармоничное цплое. Первая из ъ .этихъ систедгъ прилагалась римлянами и греками; вторая—пародами Востока, именно инд1пцами, персами и арабами. Очевидно, чт о русск1я леивописпыя украшешя подходитъ к ъ этой системе, в ъ особенности живопись посл-едняго пер1ода, предше- ствовавшаго наплыву западпаго исскуства; потому чт о д о того времени русская уборная живопись им'Ьла тесную связь с ъ визан- т1йскою, которая иредставляетъ собою 1гечто среднее между двумя указанныдга системами. Древне-греческая и римская уборная живопись представляетъ собою п о большей части ровный белый, красный, черный, желтый или голубой фонъ, н а которомъ выделяются арабески ил и расти- тельныя формы. Византшцы прибавили к ъ этимъ многочислен-