Зодчий 1879 год

— 1 2 4

—

пою, п о е я оси , ' я думалъ сделать .залъ полезнымъ в ъ большихъ помпахъ, дл я увеличен1я сцены в ъ глубину. В ъ большомъ балете можно связать' сцену с ъ фойе посредствомъ декорацш и получить величественную перспективу, реальную, подвижную. Для этой Ц 'Ьли характеръ отделки фойэ долженъ былъ быть такой, чтобы залъ гармонировалъ с о всякою декорацш или , по крайней М'Ьр'Ь, н е представлялъ в ъ этомъ затруднен1й. Вотъ по ­ чему я изб^гадъ впасть в ъ какой нибудь архитектурный пошибъ (стиль) и сД'Ьлалъ в ъ зал'Ь, такъ сказать, и л л ю с т р а ц 1 о н н у ю архитектуру. Я думаю, этотъ способъ современемъ нослужитъ исходною точкою дл я компоновки балетныхъ залъ. Вотъ почему я донустилъ колонны,—эти члены всякой архитектуры, н о сд'Ьлавъ ихъ зат'Ьпливыми; своды, которые также обыкновенно в^нчаютъ колоннады большихъ залъ, н о эксцентрично обр'Ьзавъ их ъ и сд'Ь­ лавъ выступающими из ъ другихъ сводовъ, покрытыхъ живописью; чтобы ум'Ьрить осв'Ьщеше, я сд'Ьлалъ ег о рамповымъ, скрытымъ отъ глазъ, потому чт о он о донускаетъ самые причудливые эффекты. Не знаю, н а сколько мо я Ц 'Ьль достигнута, потому чт о залъ н и разу ещ е н е прим-Ьнялся дл я сцениаескихъ целей. Теперь обратимся къ недостаткамъ. Я хочу говорить об ъ отсутств1и гармоши, един­ ства между верхнею и нижнею частью залы. Причииъ этой дисгармо- нш было две : первая—ошибка в ъ постройке, вт орая—слишкомъ долг1й иромежутокъ в ъ исполнеши обеихъ частей залы; в ъ этотъ промежутокъ мо й взглядъ отвыкъ, такъ сказать, от ъ единства про - порц1п "въ этой зйле . В ъ самомъ деле , модели нижней части были сделаны д о войны 187 0 г . и оставались в ъ мастерскихъ; модели верхней ж е исполнялись спустя тр и года, когда старая Онера уже сгорела. В ъ эт о время я былъ занятъ убранствомъ зритель­ ной залы и большого фойе и ощущалъ непр1ятное положев1е по ­ минутно менять масштабъ nponopnilf дл я такихъ несхожихъ, н о размерамъ, залъ. Вторая причина ещ е важнее: железо, составляв­ шее скелетъ сводчатыхъ в'Ьнчанш зала, было сделано длиннее, чемъ н а проекте, и эт о оказалось только лного летъ спустя после постройки. Увеличеше новерхностеп повлекло з а собою и увели- ченхе нокрывавшихъ их ъ мотивовъ, и преимущественно только в ъ высоту. Скажу теперь о ироисхожденш четырехъ ступеней, отделяю- щихъ залъ от ъ сцены, хотя я и н е вижу в ъ этомъ особыхъ не ­ удобствъ; напротивъ, когда залъ применится к ъ сцене, эт и с ту­ пени прибавятъ много эффекта. Съ самаго начала постройки, дл я р ешешя вопросовъ о театрадь­ ныхъ машинахъ, назначена была коммисс1я. Вопросъ об ъ уклоне сцены былъ окончательно решенъ лишъ н а нятомъ году е я су ­ ществовашя. Понятно, чт о я н е могъ ожидать такого долгаго решешя и долженъ былъ уложить половыя балки раньше. Пе ­ р е дни уровень сцены былъ онределенъ проектомъ, заднй ж е (повышеше) оставался вонросомъ; разность ж е между наибольшимъ уклономъ и наименьшимъ вс е ещ е составляла 1 метръ. Действуя въ предположеши меньшаго уклона и в ъ случае утвержден1я ббль- шаго, мо я зала вышла б ы ниже сцены, чт о произвело б ы очень дурное впечатлеше, — и . я предпочелъ е е повысить. Обращаясь к ъ живописи залы, я замечу, чт о вс е неудачное в ъ ней я принимаю н а себя. Портреты балеринъ в ъ сводчатомъ карнизе неудачны вели­ чиною их ъ головъ,—опять следств1е несчастной ошибки в ъ j a s - мерахъ этой части; уменьшен1е головы новлекло-бы к ъ уменьше- • н1ю заключающихъ их ъ медальоновъ, а з а темъ и поддерживаю­ щихъ гешевъ,—словомъ, всего орнамента карниза. Я старался по ­ мочь делу , внзолотивъ фоны медальоновъ, и эт о нескольо помогло, потому чт о золотой фонъ скрадываетъ контуръ. Картины Boulatiger въ этой зале искупаютъ вс е е я недостатки; н а нихъ с ъ удоволь- ств1емъ отдыхаетъ взглядъ и мирится с о всемъ остальнымъ. В ъ четырехъ панно, изображающихъ танцы—вакхическш, военный, с ель ски и любовный—молшо найти только одинъ недостатокъ: немного ненр1ятный, вульгарный тинъ вакханки,—но я сомневаюсь, чтобы вообще Вой!anger могъ иметь соперниковъ. Заметимъ, чт о картины Bou l ang e r, выставленныя н а ноказъ публике в ъ залахъ школы изящныхъ искусствъ, возбудили целую бурю целомудреннаго негодован1я и оскорбленной нравственности и чуть было н е подверглись остракизму. Естественно, выставленныя врядъ, одна около другой, он е представляли лишь груды^' обна- женнаго тела; каждая картина н е играла роли самостоятельной комнозищи, н о составляла часть неудачнаго. целаго. Какъ скоро оне заняли свое место в ъ фойе, впечатлен1е уменьшилось и вы ­ ступила вс я сила и ловкость коипозиши и колорита. Каждая картина имела спец1ально е й нредпазначеппую обстановку и свое особое значеше, которое н а столько ж е сильно выступило в ъ своемъ

месте , н а сколько он о исчезло н а выставке пр и дурномъ о свеще­ нии, скверной разстановке и отсутств1и аксессуаровъ. Bo u l a n g er имелъ также в ъ виду порчу картинъ от ъ продол­ жительнаго действ1я н а нихъ газоваго освещешя; онъ , какъ и ег о товарищи, избегалъ употреблешя красокъ, в ъ составъ которыхъ входитъ свинецъ, и крылъ Boo6ni;e очень густо, чтобы .живопись могла противустоять позднейшей чистке и обмывке. I Y. Орлы, лиры, буквы и бюсты. Атрибуты, эмблемы и аллегорш, служатъ в ъ архитектуре богатымъ матер1аломъ дл я самаго широ- каго употреблешя. Самыя злыя нападки н а мо и атрибуты были н о л и т и ч е с к 1 я , з а унотреблен1е орловъ и буквъ N, какъ будто художникъ долженъ ставить свои политическ1я yбeждeнiя (если у него таковыя имеются) выше эстетическихъ! Моихъ лиръ тоже н е оставили в ъ покое: б е р е г и т е с ь л и р ъ — ч и с т о фран­ цузская фраза бульварныхъ критиковъ, п о крайней мере , н е зла . .1ира принадлежитъ к ъ наиболее типичнымъ атрибутамъ. По ­ ложимъ, он а уж е стара, традищопна, чтобы выразиться вежливее, но нельзя ж е в ъ самомъ дел е убрать, напр., карнизъ фортеп1а- намп, шарманками и т . п . современными инструментами! Словомъ, принято, чт о лира означаетъ музыку, и я венчалъ этимъ музы­ кальнымъ штандартомъ здаше, заставивъ Апнолона высоко поднять ее надъ головою. Вообще элементы архитектурнаго орнамента крайне бедны: завитокъ, листъ—вотъ почти все , и только грунировка их ъ даетъ разнообразы. Вотъ почему декоративные элементы имеютъ слиш­ комъ общш характеръ и почему атрибуты придаютъ им ъ много типичности и характера, котораго он и сами п о себе лишены. Избравъ лиру, какъ самый характерный мотивъ музыки, я раз - вилъ ег о довольно широко, какъ в о внутреннихъ, такъ и в ъ на - рулсныхъ украшен1яхъ; такимъ образомъ вс е говорить о назначенш здaнiя, дышетъ музыкальною средою, н о н е надоедаетъ, потому что нетъ монотонности. В ъ лирахъ, какъ и в ъ другомъ, мн е х о т е ­ лось быть оригинальнымъ, найти новыя формы, избегнуть общей банальности, — и я далъ лирамъ более ст а различныхъ формъ. Какъ бы н и острили критики п о поводу моихъ лиръ, я узнаю каждый день в ъ массе нроизведвн1й н е только безчисленныхъ моихъ последователей, н о и довольно точныхъ кошистовъ. Чт о касается д о буквы N VL орловъ, то , во-нервыхъ, мн е хотЬлось обозна­ чить им и эпоху, и нападки н о этому поводу я считаю едва до - стопными ответа. Политическ1я страсти н е всегда создаютъ круп­ ный произведешя, он е ж е заставляютъ говорить и больш1я глу­ пости. Страницы н е вырвешь из ъ исторш, и я н е вижу ничего дурного, если Опера будетъ носить характеръ Наполеона, харак­ теръ эпохи своей постройки. Затемъ, орлы и N представляютъ чрезвычайно благодарный мотивъ дл я орнамента: орды в ъ особен­ ности даютъ ем у могущй аллюръ и особую величавость. Итакъ, уважайте атрибуты Франщи в ъ какую б ы т о н и было эпоху, ува­ жайте искусство и художника, и верьте, чт о ег о творешя всегда являются какъ функщя разсудка, логики и воображения, а н е какъ смешная подкладка склонности к ъ какому-нибудь могуществу. Н а другой день, 4-г о сентября, я нолучилъ оффиц1адьныя письма от ъ мэра и директора работъ в ъ Пари ;ке. Называя меня <граждани- номъ>, он и требовали немедленно убрать с ъ здашя театра эмблемы, наноминающ1я прошедшее. К ъ счаст1ю, я зпвиселъ от ъ министер­ ства публичпыхъ работъ, которое понимало мо и обязанности ху ­ дожника и н е преследовало ег о творешй. Между буквами есть • очень дурныя: такъ N K Е въ аттике фасада тяжелы, в ы в е с о ч ны и вообще очень неудачны. Я н е могъ их ъ снять немедленно, по- > тому чт о в ъ насъ есть что-то мЬшающее памъ следовать непрошен- ным'ь советамъ; эт о довольно глупо, положимъ, н о отнимите у художниковъ самолюб1е, и он и н и н а чт о н е будутъ годны; н о я обрадовался 4 м у сентября, чтобы убрать эт и ненавистный мн Ь буквы и заменить надписями более изученными. У. Наружная баллюстрада. Ограда Оперы состоитъ из ъ ньеде- сталовь, баллюстръ, канделябръ, колоннъ, реше т окъ и дверей Это богатство ил и излишекъ мотивовъ введенъ былъ с ъ целью замаскировать неудачный склонъ местности, хотя цель едва-дя этимъ достигнута. Фальшивая нога, кроме неудобства, ничего пе даетъ и никого н е обманываетъ; поэтому откровенная деревяшка и проще, и целесообразнее. Что хорошо в ъ баллюстраде—это, безъ'С0мнен1я, двери; компо- зиц1я ихъ—въ форме веера,—принимающая давлен1е р1;шетки иа устойчивую часть—логична и оригинальна; сопряжен1е ноковокъ