Зодчий 1879 год

- 12 5 - этихъ двере й с ъ пьедесталам и такж е логичн о и представляет ъ удачный мотивъ . Маленьк1 е канделябры , разд'Ьляющ1 е постоянны я р'Ьшетки , им'Ьют ъ пр1ятны й силуэтъ , а портъ-афиш и скомпонован ы недурно . Прибавимъ , чт о пьедестал ы хорош о прочувствован ы и балдюстр н довольн о твердаг о пошиба ; остаютс я столбы , которые , к ъ сожал'Ьн1ю , далек и от ъ совершенства . Базы ихъ тяжелы ; внступаю - и;1я изъ нихъ част и зал'Ьплены , фонар и жалки , капител и банальны , а в'Ьнчан1 е в ъ ферм'Ь шара—весьм а 6t^Half находка . У меня ест ь маленько е йзвинен1 е н а этот ъ счетъ : колонны эти чугунны я и покры ­ ты слоем ъ м'Ьди—способъ , дающш naoxie результаты ; но сознаюсь, , что он о очен ь несостоятельно . Чт о касаетс я д о канделябръ , моде - дированных ъ Chabaud—он и чрезвычайн о грацюзны . Оба тина жен ­ щинъ , поддерживающих ъ фонари , элегантны , и этюд ъ ихъ тп1;ате- ленъ и осмысденъ . Т'Ьмъ н е Meni ie, стату и эт и подвергалис ь нападкамъ,—н е в ъ смысл'Ь пластики , впрочемъ , но въ смыслЬ прнлич1я,— и совершенн о справедливо . Ряд ъ новторен1 й каког о нибуд ь декоративнаг о эле ­ мента всегд а пр1ятн о Д'Ьйствует ъ н а зрЬше : эт о потом у чт о эле ­ менты, эти такъ сказать , инертны , неподвижны . Такъ , рядъ колоннъ , пилястръ , канделябръ , далш сфинксов ъ н е возбуждают ь в ъ васъ мысли о движенш , — они дают ъ общестч у впечатл'Ьн1 е простот ы и велич1я . Н о какъ скор о элемент ы эти заимствован ы изъ пачал ъ жиз - ненныхъ , одушевленныхъ,—д'Ьцств1е , ими производимое , безпокопно , потому чт о н е удовлетворяет ъ н и логике , н и чувству . Так ъ повто - penie допускаем о тольк о в ъ т'Ьхъ случаяхъ , когд а объект ы ег о п о существ у неподвижны ; в ъ противном ъ ж е случа' Ь повторен1 я эт и доллшы тп1;ательно изб'Ьгаться . Вот ъ почему , когд а ставят ь ряд ъ 'стату й с ъ одною и тою-лш Ц 'Ьлью, ОН 'Ь доллшы исполнят ь е е о д и н а к о в о , н о р а з н о о б ­ р а з н о ; в ъ противном ъ случа' Ь эт о будет ъ фронт ъ солдатъ . В ъ последнем ъ кажда я стату я сам а п о себ'Ь представляет ъ образец ъ искусства , н о вм'Ьст'Ь—искусств о исчезаетъ , остаетс я впечатл'Ьш е фабрично й дюжинно й работы . Но легк о сказать—дат ь каждо й стату е друго й поворотъ : об' Ь модели Ch a b a ud стоил и п о 240 0 фр. , следов . 480 0 фр . Отливк а каждо й обошлас ь п о 150 0 фр. , потом у чт о форма была та-ж е Создап1 я народнаг о творчеств а исчезают ъ в ъ нашъ в'Ькъ с ъ удивительно ю быстротою . Жел'Ьзны я дороги , пароход ы и масс ы Ьозвращающагос я с ъ заработков ъ рабочаг о люд а разносят ъ по ­ всюду пришлы я формы городско й лшзни , котора я заливает ъ ши ­ рокою волно ю остатк и старосельскаг о быта . Тепер ь п о деревпям ъ нер'Ьдко раздаютс я мотив ы «хуторка » вм'Ьст о прапрад'Ьдовско й «рябинушки» , а былевы я п'Ьспи ил и собственн о былины исчезл и окончательн о как ъ из ъ южной , так ъ и из ъ центрально й Po c c i n, и если и удержалис ь ещ е кое-гд' Ь п о нашим ъ сЬверным ъ захо - лустьямъ , т о в ъ таком ъ нскаженном ъ вид'Ь и в ъ состояя ш таког о разложен1я , чт о в ъ них ъ и узнат ь нельз я строппых ъ эпических ъ сказан1й к1евскаг о и повгородскаг о цикла . Обтдей участ и н е изб'Ьгл о и наше родно е зодчество : вм'Ьст 4 с ъ картузами , жилетам и и прочим и городским и новшествам и пропи - кают ъ в ъ села и деревп и нодражаи1 я quas i -классическимъ фрон - тонамъ , карнизам ъ и лучковым ъ перемнчкам ъ каменных ъ построек ъ и, внт'Ьсняют ъ мало-по-мал у старорусск1 я деревянны я формы . Кром' Ь того , исчезповон1 е д'Ьсовъ , дороговизн а л'JJCПoгo матер1ал а и рабо ­ чаго времен и заставляют ъ крестьян ъ смотрет ь н а наружны я укра - u iOHai избъ , как ъ н а излишню ю роскошь . Благодар я всему этому , теперь случаетс я иногд а про'Ьхат ь дв' Ь ил и тр и деревп и и н е встр'Ьтит ь н и одно й формы , п и одной черты , котора я просилась - бы подъ карандашъ . Этимъ быстрым ъ исчезап1ем ъ обусловливаетс я дл я нас ъ поло ­ жительна я драгод'Ьнност ь т'Ьхъ остатков ъ коренног о русскаг о зод ­ чества , которы е н е усп'Ьли ещ е пропаст ь окончательно . К ъ сожа - Д'Ьн1ю, русска я художественна я литератур а крайн е б'Ьдна в ъ этомъ отношепм : кром' Ь почтенных ъ трудов ъ г-на Голышева , д а матер1а - ловъ, ном'Ьщеиных ъ нокойным ъ .1 . В . Далемъ в ъ «Зодчемъ» , м ы не им'Ье.мъ ничег о такого , гд'Ь-бы современны й художник ъ мог ъ Почерпнут ь мотивы русских ъ пор'Ьзокъ . Правда , ест ь ещ е превос - xo,uiHH исл'Ьдовап1 я глубокаг о знаток а нашег о стараг о быта , Я . Е . Заб'Ьлиня , п о изсл'Ьдовап1 я эт и знакомят ъ тольк о с ъ основным и пр1пмами и духом ъ русскаг о деревяннаг о зодчеств а и в ъ т о ж е Щ№мя страдают ъ почт и полным ъ отсутств1ем ъ рисунковъ , в ъ осо ­

для вс'Ьхъ , сл4д. , вся отливк а этих ъ канделябр ъ стоил а 3780 0 фр . Но если б ы ВС'Ь эт и стату и были сделан ы п о различиым ъ моде - дямъ , кажда я из ъ пихъ стоила-б и 240 0 фр . в ъ модели , сл'Ьд . 5880 0 ВС'Ь, и в ъ отливк'Ь , m i u, . 240 0 фр . каждая , чтб всег о соста - вило-б ы 10560 0 фр . вм'Ьст о 37800 . Этот ъ несчастны й денелсны й вопросъ , къ сожал'Ьн1ю , бывает ъ слишком ъ т'Ьсно связан ъ с ъ искус ­ ствомъ , и НЫНЬ' художникъ , дерлса в ъ одной рук'Ь карандашъ , н е может ъ обойтись , чтобы н е нридерлшват ь друго ю руко ю счетовъ . Тепер ь о нескромност и этих ъ статуй . Изобра'(Цеп1 е обпа<кенно й женщин ы может ъ быт ь горазд о скромн-Ь е од1;той , если она скомпо ­ нован а сдержанн о и деликатно ; н о какъ скор о фигур а эта повто ­ ритс я двадцат ь разъ , впечатл'Ьп1 е получаетс я противуположное , по ­ тому чт о взгляд ъ раЗсЬеваетс я и встр^чаотъ—вм'Ьст о идеи худож ­ ника—тольк о масс у ногъ , икръ , торсовъ , рукъ , грудей , словомъ — это повторен1 е истор ш с ъ выставко ю картин ъ Bou l ang e r. Итакъ , неудачна я м'Ьстност ь с ъ е я дурным ъ уклопомъ—главна я виновниц а и это й баллюстрад н и е я пятенъ . Д'Ьйствительно , трудн о найт и здаше , поставленно е в ъ худш1я м'Ьстныя услов1я , ч'Ьмъ мо я Опера ; она—п а кривом ъ подпосЬ—как ъ бы стиснут а в ъ япщк ъ изъ огром - ныхъ , тяжедых ъ домов ъ весьма дурног о пошиба ; а дл я памятник а п о с т а н о в к а ег о играет ъ ещ е ббльшу ю роль , ч'Ьмъ ог о компо ­ новка . .1учше е средств о замаскироват ь уголок ъ м'Ьстност и было бы окружит ь здан1е зеленью , разбросат ь д'Ьскольк о деревьев ъ и кустовъ . Впрочемъ , зелень , дв'Ьты и деревья , калсется , были сне - д1ально выдуманы , чтобы скрыват ь недостатк и всяко й архитектуры . Относительн о м'Ьстности , впрочемъ , с о мною сов'];товались.. . ,втечен1и 5 минутъ . Эт о было в ъ 1861 г. , когд а мои планы отпра ­ вилис ь в ъ Тюльери . Императоръ , казалось , согласилс я с о мною и отм-Ьнилъ треугольны е выступ ы нланов ъ окружающих ъ домовъ , за - м'Ьнивъ их ъ прямоугольниками ; н е смотр я н а это , ломк а улицъ и постройк а домов ъ шл и п о старому . Когда , в ъ 186 2 году , пр и осмотр- Ь работъ , я осм'Ьлидс я спросит ь о причин' Ь этой треуголь ­ ной вырезк и квартала , вот ъ чт о буквальн о отвЬтил ъ ма'Ь е . в . Наполеон ъ I I I : < Не смотр я н а вс е то , чт о я говорид ъ и делалъ , Гаусман ъ сд'Ьлал ъ п о своему» . бенност и ж е детальныхъ ; межд у т'Ьмъ как ъ рисунк и для худолшик а валш'Ье всего : стары е архитектурны е пр1емы улсе бод-Ье н е соот - в'Ьтствуют ъ н и нотребностям ъ жизни , н и требованхям ъ современ ­ ныхъ технических ъ знашй,—следовательно , н е им'Ьют ъ практиче - скаг о интереса , мелгду т'Ьмъ как ъ како й нибуд ь мотив ъ ил и де ­ таль , толков о нарисованные , всегд а найдут ъ применеп1 е ил и на ­ толкнут ь н а новую художественну ю идею . Потребност ь работат ь в ъ русском ъ стил е и спрос ъ н а него п о тольк о существуютъ , н о и растут ъ постоянно , а матер1алов ъ почт и нетъ . Чтб-ж е остаетс я делат ь нашим ъ худолсникамъ , которым ъ при ­ ходитс я сочинят ь руссш я деревянны я yKpameniaV Разумеется , тольк о одно:—пользоватьс я кое-каким и опубликованным и матерга - лами, хот я б ы ой и относилис ь и ]i e к ъ резьб е из ъ дерева , а к ъ другим ъ отраслям ъ русско й орнаментики . И вотъ м ы видимъ , чт о въ - «рус скихъ » произведеп1ях ъ наших ъ худолшиков ъ н а д е р е в о переносятс я орнаментны е мотивы ш и т ь я п о п о л о т н у (!) , по ­ черпнуты е из ъ «Русскаг о народнаг о орнамента » (издан1 е Обществ а пооп1;рен1я худолгниковъ ) или-же мотивы р у к о п и с п ы х ъ з а с т а - в о к ъ (!) , взяты е из ъ «Истор ш русскаг о орпамента > (издаш е Мореля , с ъ преднслов1ем ъ В . И . Бутовскаго) . Вс е эт о ноказываетъ , чт о собиран1 е и издан1 е мотивов ъ рус ­ ских ъ народных ъ порезок ъ составляет ъ предмет ъ насущно й не ­ обходимости . -Мы прилагаем ъ здес ь нескольк о обрапщков ъ поре ­ зокъ, которы е падгъ удалос ь зачертит ь в ъ губерн1ях ъ Пето1)бург - ской и Московско й * ) и которые , следовательно , представляют ъ со ­ бою посдедш е остатк и народнаг о творчества , потом у чт о пад1о - нальна я внешност ь сглаживаетс я в ъ этихъ местностя х ь с ъ удиви ­ тельною быстротою . Есл и внимательн о всмотр'Ьтьс я в ъ нихъ , т о прежд е всег о броситс я в ъ глаза , во-первыхъ , пре о бладане1 круг а и всевозмолсных ъ сочетан1 й из ъ кругов ъ и крулсков ъ (чер т 2-й , 15-й и 2-й ) и из ъ отде .1ьныхъ дугъ круг а (черт . 1 2 й , 19-п , п 20-и) ; в о вторыхъ , noBTopenie часте й равно й величины , зубчиковъ ,

УССК1Я ДЕ Р ЕВЯННЫЯ ПОРЪЗКИ.

15 , 18 , 1 9 и 20-П сообщены намъ граждансЕпъм инже­

" ) Чертежи

неромъ А . П . ГЛестаковыиъ.