Зодчий 1879 год

зодчш. НОЯБЬР1897 Г 01Д

ПОДПИСК А

П Р ИНИМА Е Т С Я :

('тол11|.е е 11»ь 12 к ы н у с к о н ъ :

въ С . - Пе т е р б у р г ' Ь , в ъ г л а в н о » конт ор * ридацц1«,0ф11церска1 1 у л . , д о л г № 18 , к в , Ла 2 1 .

. 1 3 p j 6 .

аа г о д ъ

. .

.

Г . 14 . . 15 . ,

с ъ до с тапкоП . . с ъ иерусылио » .

ГОДЪ YII. I.

Т Е К С Т Ъ : 1) Зда1пе Новой Опери въ Париж*. Га рн ь е . —2) Руссшя деревяииыя пор*зки. Н. В. Султанова. — 3) . l i iniif театръ пъ Саксоискомъ саду, въ Варшав*. В. Диттендорфа. — 4) Памятники. А . Горностаева. — 5) Изв.1ечеше изъ протоколовъ зас'1)да1пй Спб. Общества архитекторовъ. — 6) См^Ьсь. — 7) Бибд10- граф1я. — 8) Новыя книги.

ЧЕР ТЕЖИ : Ч Е Р Т Е Ж И: Л . 12 Конкурсный проектъ театра для г. Тифлиса. В . А . Шре­ т е р а . — Л. 23, 3 i . . Деревянный баракъ Спб. Общества ajixiiTOuTopobn въ Спб. Д. Д . Соколова. — .Т. 52. Домг-особнякъ г. Сапъ-Галли въ Спб. К . К . Р а х а у .— Л. 58. Проектъ пассажпрскаго здашя въ г. Одесс* В. А . Шретера. — П Р П Л О Ж К- HEI X I:X Л *тшй театръ въ Саксонскомъ саду, въ liapinairh. В. Диттендорфа. .

J3AAHEI

1 о в о й ОПЕРЫ ВЪ (Продолоюете).

1 АРИЖ-Ь" }

Мн'Ь самому случалось, въ Итал1и, п о тр и дня работать аква­ рели съ такихъ позолотъ, не подозревая, что онЬ только п а н и- с а н ы; но открывъ, секретъ, я тотчасъ-же прим'Ьиилъ его к ъ Опер'Ь. Можеть, и до меня ого зам'Ьчалъ не оди1гь худо'жиикъ- путошественпикъ, но я не вида .1ъ, чтобы его гдК-ниоудь прим-Ьпяяи, Обратимся теперь къ цифрамъ. Я не уномииа.гь еп; е о позолоте н а в о Д'Ь, потому что это роскошь въ роскоши; впрочемъ, гале­ рея парижская Банка вызолочена на водЬ; но чтб она стоила! Въ среднихъ дифрахъ кв . метръ позолоты н а в о д'Ь стоитъ 120—14 0 фр. , с п л о ш н а я — 30 фр. , и т а ль я н е к а я - 15 фр . для приближепныхъ плоскостей и 5 фр . дл я удаленпыхъ. Такимъ образомъ, сравнивая теперешнюю позолоту съ позолотой старой залы, получается, что вм'Ьсто суммы 13717 6 фр. , которой она дол'жна была стоить, д'15пствительная стоимо'^.ть составляетъ лишь 4752 0 фр. ! Гд-Ь-;ке тЬ милд1оны, которме, кгкъ говорили, проглотила моя Опера? Вы удивитесь ещ е больше, когда узнаете, что в с я б е зъ и с к л ю ч е н 1я позолота театра (зрит, залы, лЬст- ницъ, большого фойе, малыхъ, круглыхъ заль, фойе для танцепъ и пр., , и пр . ) стоила всего 13200 0 фр . СмЬтная стоимость позолоты была 32000 0 фр . I I I. Фойе балеринъ*). Н а сколько большая лЬстница принесла M Hi похвалы въ проз'Ь и стихахъ, на столько фойе сд'Ьдалось предметомъ нападокъ—и несовсЬмъ несправедливыхъ. Уголокъ этотъ, о которомъ я мечталъ, какъ о будуп;емъ совершенствЬ, въ д'Ьпствительности вышелъ лишь обезображенною т'Ьпью моей идеи. Я разскажу сначала мою первоначальную мысль, а зат 'Ьмъ раз ­ беру ея исполпен1е. Залъ этотъ им'Ьетъ цЬлью служить роскошною рамкою толпЬ легкихъ, воздушныхъ балеринъ. В ъ их ъ прическахъ, костюмЬ, въ поз'Ь и прыжкахъ—полное царство фантаз1и. Когда весь составъ этого соблазнительнаго батальона на лицо,—калсется, видишь рос­ кошный калейдоскопъ, съ причудливыми переливами ег о красокъ и формъ. Какъ-же было заключить весь этотъ пестрый и порхан )Нип м1ръ въ среду холодную и серьезную? какъ было требовать от ъ архитектуры ея обычныхъ формъ, которыя стали бы апахронизмомъ въ этой см'Ьющейся средЬ? Чтобы достичь гармонш, надобно было и въ архитектуру залы влить тотъ фантасти <1есшй элементъ, кото­ рымъ дышетъ его содержимое, надобно было дать ей побольше жизйи, двилштя. Съ другой стороны, залъ какъ постройка, долженъ им 'Ьть в и д и м ую устойчивость, архитектурное paBHOB'bci.e Нельзя же, въ самомъ Д'Ьл'Ь, опереть арки на опоры изъ плюп1 ;а ил и составатг. своды изъ бапановыхъ листьевь, какъ это д'Ьлается на декоращяхь?! Подобные мотивы могуть быть опорами только бабочкамъ и м о - тнлькамъ. Зат'Ьмъ, я им'Ьлъ еще Д'ЬлЬ: расположивъ фоне за сцо - *) Во Ф р а ниц 1 въ обыча'Ь им*ть ^лизъ сцены.залу, въ которой, въ антракты, собираются танцовщицы, въ костгпмахъ, чтобы поболтать и полю­ безничать съ завсегдатаями театра; залъ этотъ носитъ назван1е »foyer de la danse».

I I. Много золота! Много золота! Вот ъ фраза , котору ю повторял и чаще всег о по повод у отд'Ьлк и фойе и зрительно й залы и обви ­ няли меня , как ъ раззорител я страпм . Займемс я сперв а финансо - вымъ вопросо-мъ , потом у чт о солидна я част ь моих ъ обвипнтеле н бол'Ье заботитс я о стоимост и по.далоты , ч1->мъ о вкусЬ . Цифры , которы я я приведу , могут ъ быт ь провЬреп ы въ министерсжЬ , въ аркив'Ь Оперы и даже на рисупках ъ этой книги ; таки-мъ образом ъ выяснитс я ничтожпост ь затрат ъ на по.зояот у этог о l i as i arnnK.a Не будет ъ парадоксомъ . если я скажу , чт о въ здаши совсЬм ъ н'Ьтъ позолоты ; это будет ъ иесовсЬм ъ в'Ьрно , но во всяком ъ слу ­ ча'Ь в'ЬрнЬе общаг о предположен1я , потом у что три четверт и того , 410 кажетс я ао-ютомъ , еЬть не что ино е как ъ проста я масляна я окраска . Д'Ьйствительно , немног о желто й охры , пройденно й въ три топа , стоит ъ лишь 17 коп . за квадр . метръ , и эта охра , съ пебольшим ъ количеством ъ сЬраг о и краснаго , так ъ васъ напугала ! Во Францш золотят ъ двумя способами : с п л о ш ь и в ъ р е л ь е ф ъ . Первый , самый дорогой , ироизводит ъ и лучше е впечатл'Ьн1е ; при втором ъ золотятс я лишь контур ы орнамент а по б'Ьлому фону , и впечатли ­ т е ег о значительн о суше . Чащ е всег о въ рельеф ъ золотил и при Людовик' Ь X V и .Иуи-Филнпп'Ь , по и въ наше время позолот а эта , въ супшост и пев.зрачная , несовсЬм ъ еще оставлена . Трет1й способъ , тепер ь уже забытый , былъ когда-т о (въ эпох у Возрождеп1я ) въ большом ъ употреблбн1 и въ Итал1и . Онъ им'Ьетъ много обп1;аго съ позолото ю въ рельефъ , но съ тою разницею , что при первомъ золотилис ь к о н т у р ы орнамента , а въ посл-Ьднем ъ тольк о T'il части , которы я по своем у положеп1 ю сильн'Ь е всЬх ъ освЬщены , т. е. б л и к и ; ио чт б дополнял о впечатл'Ьн1е , эт о окраск а фона — не б'Ьлая, а въ гамму т'Ьпей и рефлексов ъ золота . Подобрат ь эти роскошныя , по просты л Т'Ьни нетрудно , путем ъ опыт а и сравпе - nin, зат о вот ъ ег о преимуществ о перед ъ сплошно ю позолотою - Р'Ьзкое, кричаще е впечатл'Ьн1 е пocлf.дпe й д'1;лает ъ художник а ра - бомъ ея эффектовъ , съ которым и вы совершеин о связаны . Во вто ­ ромъ же — вы хозяин ъ кист и и подчиняет е эффект ъ позолот ы ва ­ шему артистическом у чувству . Словомъ , этот ъ способ ъ производит ъ пцечатл'Ьп1 е старинно й позолоты , с ъ ея могучим и переходам и св'Ьта и т'Ьней. Правда , чт о вибор ъ блнков ъ довольн о труден ъ и требует ъ большой осторожности ; част и близк1я къ зрител ю золотятс я почт и сплошь и, по М'ЬрЬ' удалеп1 я от ь него , позолот у умоньшают ъ въ крайней постепенности,—так ъ сказать , чтобы д'Мствительност ь MOjiuoi было осязат ь руками , а подд'Ьлку—глазами . Это р'Ьшительн о то-же , чт о Д 'Ьлаютъ въ панорамахъ : первые планы составлен ы изъ Д 'ЬйствителЬных ъ предметовъ , а 8адн1е написаны , такъ что этимъ достигаетс я полна я ил .1юз1я. Вот ъ вся причин а криковъ ; «мног о золота ! >. Позволя ю себ'Ь принят ь ихъ за комплииентъ .

*) См. «Зодч1Н» Л;: 6.