Зодчий 1874 год

103

каг о вид а капител и а къ стопко й до сухост и формѣ о, котора я прекрасн о мотивпрует ъ назначені е опоры . Разсматрпва я с о внп - маніем ъ эт п профплп , мы увндпмъ , чт о чувств о художник а и раз - суждені я строител я шл и у нпх ъ об ъ руку : лнц о архптрав а на древнѣйше й колонн ѣ находилос ь въ т . е . въ одно й плос ­ кост и съ производяще ю цилиндр а колонны . Строител ь Парѳе- нон а улс е н е был ъ доволен ъ выносомъ , котораг о польз а пзчезал а по окончані п постройки ; он ъ выдвпнул ъ архитрав ъ изъ-з а плос ­ кост и колонн ы и этпм ъ яснѣе обрпсовал ъ назначені е канители ; подконец ъ архитектор ъ вна.і ъ въ шаржъ , как ъ мы видим ъ эт о на профил и в. Мы говорили , чт о грек и установил и нѣкоторы е закон ы в ъ пропорціяхъ , так ъ называемы е ордера , но нз ъ этог о не стѣдуетъ , чтоб ы въ пх ъ ордерах ъ был о чт о нпбуд ь похоже е н а абсолютпзмъ , чтоб ы он п стѣснял п свобод у художника : дорпческі й ордер ъ всегд а оставалс я дорическимъ , хот я он ъ и разнообразитс я до безконеч - ностп , как ъ человѣк ъ может ъ быт ь пѣжнаго ил и спльпаг о сло - женія , н е перестава я быт ь человѣкомъ . Чег о грек и никогд а не дѣ- лали , въ скульнтур ѣ как ъ и въ архитектур ѣ — он п не пристав ­ лял и к ъ торс у Геркулес а ног ъ Бахус а ил и голов ы Венеры ; он п не нагружал и легких ъ колонн ъ тязкелым ъ антаблементом ъ п т . п . Грек и создали'тольк о дв а главны е ордер а — дорпческі й п іонпческій . Сравнива я их ъ межд у собою, мы увидпмъ , чт о у каж ­ даг о пз ъ нпх ъ ест ь сво я гармонія , хот я принцип ы и одинаковы . Дорпческі й ордер ъ прост ъ п важен ъ въ обще й композпці и и ка ­ честв а эт и отражаютс я въ ег о малѣйшпх ъ деталяхъ . Іоническій , наоборотъ , болѣе легкій , элегантный , носпт ъ печат ь это й элегант ­ ност и п въ обломахъ , которы е мельч е п многочпсленнѣе , и въ орнаментаці н болѣе тонко й и мягкой . Казалос ь бы , дори - ческі й ордер ъ создан ъ дл я тѣхъ сооруженій , которы я должн ы быт ь удален ы от ъ зрителя , н а котораго , слѣдовательно , онъ дѣ-н ствует ъ массами , а іоннческій—дл я зданіп , которы я можн о впдѣт ь лиш ь вблизи . Эт и дв а ордера , как ъ бы носящі я печат ь двух ъ полов ъ — мужског о и женскаго , тѣмъ н е менѣе солидарн ы въ своих ъ принципахъ . Как ъ въ томъ , так ъ и въ другомъ—а«?; ш ни ­ когд а н е вѣнчалнс ь капителями , принятым и дл я колоннъ , потом у что то , чт о создалос ь дл я круглаг о тѣла, д.т я колонны , не могл о годитьс я Д.ЯІІ тѣла плоскаго , дл я вершин ы стѣны. Замѣти.мъ , чт о даж е триглифы , которых ъ пропсхождені е мы опредѣлнл п как ъ удовлетворені е раціональном у требовапію , а не нмптаці н концов ъ балокъ , изчезают ъ из ъ состав а іонпческаг о склад а лпш ь въ поздігЬйше е врем я ]'реческаг о искусства . Такпм ъ образо.мъ , несмотр я н а подчиненност ь фзормъ , н а ор ­ дера , грек ъ был ъ свободен ъ как ъ художник ъ п распоряжалс я дѣйствіем ъ свѣта, впечатлѣніем ъ массъ , как ъ богатым ъ п непсчер - паемым ъ псточником ъ пзящнаго . Никогд а грек ъ и е подпада.і ъ тѣмъ грустным ъ двигателямъ , которы е заставляют ъ наших ъ ху - дожнпков ъ находит ь изяществ о въ симметрическом ъ расположені п пхъ архитектурных ъ конценсій , въ пх ъ фасадах ъ однпх ъ п тѣхъ же дл я всякаг о употреблені я и всяко й оріснтаціп . Древпі й грек ъ сказалъ-б ы пмъ : «Если спмметрі я до тог о присущ а и:зящпому,—от ­ чег о вы не попытаетес ь заставит ь солнц е одновременн о встават ь съ двух ъ концов ъ горизонта , тогд а бы ваш и здані я освѣщалис ь сраз у съ двух ъ сторонъ . В ъ природ ѣ вс е дѣйствует ъ контрастами : добр о ощутим о лиш ь въ сравнені и с о зломъ , свѣтъ—в ъ сравне - ніп с ъ тѣнью; велико е нмпоиирует ъ лпш ь отношеніем ъ своих ъ размѣровъ ; наконец ъ въ прнрод ѣ нѣтъ двух ъ предметов ъ межд у (;обою схожпхъ , а вы стараетес ь достигнут ь хорошаг о п пзящ - наі '0, замѣняяразнообразі е монотонностью« . Вот ъ плопі,адь , окру ­ женна я самым и разнообразным и зданіямп : трпбуналомъ , дворцом ъ мпнпстра , казармами , конторами , но без ъ вашег о указанія , без ъ вывѣскп н а каждо й двери , я бы этог о н е зналъ . Эт а част ь пло ­ щад и освѣщен а солнцем ъ цѣлып день , та—обращен а н а сѣверъ ; мелід у тѣмъ я вплс у п тут ъ и там ъ один ъ и тот ъ ж е портикъ , я вижу въ помѣщені и контор ъ тѣ же окна , как ъ и т . обществепном ъ зданіи , въ котором ъ доллгн о быт ь зал ы больш е конто р скпх ъ ком ­ натъ . И вы , творящі е эт и вещ и без о всякаг о смысла , лпшь-б ы не отступат ь от ъ правил ъ архптектуры , пренапвн о полагаете , что вдохновилис ь нашим и нравами? ! Доллш о быт ь в н не был и н и въ Лттикѣ, н и въ Пелононезѣ , н и даж е въ пашпх ъ колоніяхъ . Дѣйствительно , я виж у тут ъ колонн ы с ъ пх ъ антаблементомъ , но онѣ попал и не паево е мѣсто. П о вашему , вс я сут ь архптектур ы заключаетс я въ повторені и н а фасадѣ тѣхъ обломковъ , которы е вы собрал и у нас ъ и которы е вы далг е н е умѣете порядочн о сри ­ совать . Я н е знаю , чт о вы за народъ , но вы даж е не рпм.тяне . Вы кичитес ь нѣсколькпм п бездѣлкамп , которы я у нас ъ похитили .

точ ь въ течь , как ъ тѣ дикари , которы е важничал и обрывком ъ пурпур а на плечѣ. Ваши предшественник и средних ъ вѣковъ , вар ­ вары , как ъ вы их ъ именуете , горазд о блшк е кънамъ , чѣмъвы : он и не говорил и моим ъ языкомъ , н о я понима ю ихъ , я вижу , как ъ они разсуждали , как ъ чувствовали , как ъ он п выралгал и то , чт о хотѣлп передать . Я слышу , чт о вы прославляет е въ школах ъ на ­ ших ъ художников ъ и мног о занимаетес ь имп ; н е насмѣшк а л п это ? Игнориру я их ъ духъ , сущност ь пх ъ творчества , вы тольк о рядитес ь въ пх ъ платье , котораг о н е умѣете носпт ь п которо е вам ъ н е въ пору. » Древні й грек ъ мог ъ бы сказат ь ещ е много е на эт у тему , но мы перебьем ъ ег о и вернемс я къ римлянамъ . Основно й прпнцпп ъ римско й постройки , е я структур а но ­ спт ъ улс е на себѣ отпечаток ъ полптпческаг о стро я этог о парода . Древні й рпмлянин ъ имѣлъ въ своем ъ распоряліені п огромны й кон - тннгент ъ грубо й рабоче й силы—эт о раб ы и войска , составлявші е болѣе половин ы общаг о количеств а гралсданъ . Почв а Рпм а пред ­ ставляла , с ъ свое й стороны , непсчерпаемы й запас ъ превосходно й извести , цементпрующих ъ веществъ , песк а и глины—вс ѣ данны я Д . ЯІ развиті я бетонно й спстем ы кладки . Понятно , чт о пр и такпх ъ обстоятельствах ъ был о бы по меньше й мѣрѣ нелогичн о преслѣ- доват ь систем у тесово й кладкп , потом у что , н е говор я улс е о дру - гігх ъ условіяхъ , кладк а пз ъ тесоваг о камн я требует ъ от ъ рабо ­ чаг о нѣкотораг о умѣнія, искусств а тесат ь камин , а главное—меха - ннческих ъ средств ъ д.т я пх ъ иередвпжепі я н подъема , п е говор я уже о техническом ъ надзор ѣ за производством ъ работъ . Бетонна я система , наоборотъ , может ъ ограничитьс я нпчтожным ъ техниче ­ ским ъ составомъ , въ лпцѣ архптектор а и иѣскольких ъ зпающих ъ плотнпков ъ дл я установк п крулсал ъ п іцитовъ ; остальны е произ ­ водители—эт о тысяч и чернорабочихъ , которы е без ъ всякаг о знанія , безо всяко й сноровки , въ состояні и принест и вес ь матеріал ъ въ ручную , смѣшат ь ег о с ъ водо ю и запо.інпт ь пм ъ указанно е про ­ странство . Таким ъ образомъ , не требу я от ъ искусств а никаког о участі я въ дѣлѣ, это ю системою , посредством ъ одно й лиш ь гру ­ бой СП.Т,Ыможн о был о возводит ь гпгантскі я сооружені я въ весьм а короткі й промеліуток ъ времени . В ъ этом ъ отношені п рпмскі я по ­ стройк и пмѣют ъ мног о общаг о с ъ наше ю системо ю устройств а желѣзных ъ дорогъ : строгі н техническі й надзоръ , тысяч и слѣ - пых ъ иснолиптеле й и пѣскольк о формулъ , шаблонов ъ и габари - товъ , добытых ъ часті ю опытомъ , часті ю вычпсленіемъ , с ъ грѣ - хом ъ пополамъ , — вот ъ т а система , котора я с ъ лозунгом ъ бы строт ы и дешев]ізн ы прокладывает ъ наш ъ пут ь къ цпвплпзаціп . Когд а здані е окончен о вчерн ѣ и есл и средств а ещ е позво - .іяютъ , рим.!іянпц ъ принимаетс я за ег о чисту ю отдѣлку , но чпстот а детале й ег о не занп.маетъ—он ъ предпочитает ъ пм ъ дорогі е мра ­ моры ярких ъ цвѣтовъ , которы е оп ъ цѣнптъ , впрочемъ , н е по кра - сотѣ, но по рѣдкост и и трудност и обдѣлки ; въ одно й это й черт ѣ рпм ­ лянин ъ выступает ъ н е художникомъ , которым ъ он ъ и небылъ . Въ греках ъ ри.м.ііян е нашл п прекрасных ъ исполнпте.!гей , худож ­ никовъ , которых ъ он п заставлял и украшат ь сво и зданія , н о с ъ одни.ч ъ тольк о условіемъ , чтоб ы он и оставалис ь простым и рабо ­ чим и и пе вмѣшнвалпс ь въ общую част ь конструкціи . Так ъ нанр . при описанно й системѣ конструкціи , рпмляннн ъ н е мог ъ и не ус - пѣлъ бы выработат ь самостоятельных ъ мотивов ъ украшенія , и онъ , не задумываясь , берет ъ их ъ у грековъ . Правда , чт о греческі я по стройк и малы , рпмскія—колоссальны , греческа я систем а основан а нанокрыті п пролетовъмонолптомъ(архитравомъ),римская—насвод чатых ъ покрытіяхъ , требующпх ъ толстых ъ устоев ъ взамѣн ъ лег ких ъ колоннъ—каліется , чтоб ы въ нпх ъ общаго ? Однак о рпмлянин ъ отнесс я къ греческпм ъ прпнцинам ъ весьм а холодно : колонн а ем у поправилась , как ъ красива я часть— и оп ъ вставпл ъ ее до половин ы толщин ы въ сво й устой . Н е зная , как ъ справитьс я с ъ колонною лишенно ю антаблемента , он ъ оставил ъ послѣдні й н а своем ъ мѣстѣ, на колоннахъ . Такпм ъ образом ъ пз ъ греческаг о ордер а вышл а рам ­ ка , годна я дл я всяко й картинки . Сочетані е эт о так ъ дико , так не логично , чт о древні й грек ъ навѣрно е спросил ъ бы : н е лоп нул ъ ли архптрав ъ и не подвел н ли под ъ нег о арк у н а опорахъ чтоб ы обезпечпт ь ег о существованіе . Дѣйствнтельно , еслпб ы ар хитрав ъ помѣстпл н под ъ аркою , нанр . н а высот ѣ пятъ , он ъ был ъ бы болѣе у мѣста; но ломкі й монолптъ , поставленны й такъ , как ъ будт о он ъ ослабляет ъ дѣйстві е груз а н а арку , н е оправдываетс я никаким и соображеніями . Въ этом ъ именн о стремлені п сочетат ь дв а протнвуноложны е полюса—греческу ю форм у съ римско ю структурою , мы должн ы бы был и тщательн о уклонятьс я от ъ всякаг о подражані я Риму , а межд у тѣмъ съ этог о подражані я мы начинаем ъ исчерпыват ь мудрост ь архп ­ тектуры . Поселянинъ , пдущі и въ городъ , отправ.іяетс я обыкно