Зодчий 1874 год

-

9 9

ютъ иаиъ , чт о когд а древні е желал и подражат ь деревянно й конструкціп , они дѣйствовал н откровеннѣе . Въ пндшскпх ъ хра ­ махъ , высѣченных ъ въ скалахъ , мы впдпм ъ совершенно е воспро ­ изведет е деревянных ъ столбовъ , прогоновъ , даж е подбора , высѣченнаго на монолнтном ъ потолкѣ. Прослѣдимъ тепер ь ход ъ постройк и греческаг о храма . Зада ­ ча храма—эт о пмѣть замкнуто е пространство , святилище , окру ­ женно е портиками , т . е. помѣщеніемъ , свободн о доступным ъ публп - кѣ. Дл я достпжені я этой цѣлп, архитектор ъ поставил ъ четыр е стѣны, образующі я се.ілу—святилище , и окружпл ъ их ъ колонна ­ дами , вершин ы которых ъ онъ соединил ъ каменным и балкам и и покрыл ъ все это двускатно ю крышею . Открыт ь каменоломн ю для псполнені я этих ъ работ ъ было не трудно , потом у чт о вс я подпочв а Греці п состопт ъ нзъ мрамора ; но въ то врем я не обладал и еще тѣмп могущественны ­ ми средствам и для передвпжені я тяжестей , которым и мы можем ъ пользоватьс я въ настояще е время ; доставк у камне й на мѣсто можно было производит ь лишь помощь ю рук ъ безчисленных ъ рабовъ . Первы я попяті я объ архптектур ѣ перешл и въ Греці ю съ Востока , традпціонным ъ путемъ , п грекам ъ былъ пзвѣстен ъ лишь способ ъ вертикально й передачи.грузов ъ илп горизонтально й перекрышк и пролетов ъ монолитами . И такъ , найд я каменоломн ю и выбрав ъ нанболѣе толсты е слои мрамор а дл я колоннъ , которы я должн ы были составлятьс я пзъ барабановъ , потом у что толщи мрамор а обыкновенн о пере - рѣзаны трещинами , архитектор ъ - грек ъ очерчивает ъ на поверх ­ ност и пласт а круг ъ съ діаметромъ , соотвѣтствующим ъ пеперечнпк у будущпх ъ колоннъ . Обсѣкая этотъ - круг ъ до глубин ы слѣдую- щаго слоя , получаетс я цплпндр ъ плп барабанъ , которы й свали - вают ъ на бокъ и скатывают ъ къ подошв ѣ іюры . Здѣсь, на каж - домъ концѣ барабана , въ центр ѣ его круга , вырубаютс я гнѣзда, вставляют ъ въ нпх ъ надежны е шипы и, укрѣппв ъ на послѣдніе брусчатую раму , докатывают ъ барабан ъ до мѣста работъ , подоб ­ но тому , как ъ тепер ь прокатывают ъ шоссейны е каткн . Такпм ъ образом ъ цилиндрическа я форм а колонн ы произошл а пзъ необхо ­ димост и удовлетворит ь условіям ъ доставк и матеріала , а не пзъ желані я поддѣлатьс я подъ деревянну ю копструкцію . Оппсанны й маневр ъ далек о не гипотеза ; желающі е и тепер ь могут ъ впдѣт ь въ слѵл DI CAAS вось ХОЪД ЭТЙО добычп . Жбстоко о пстреблені е карѳагенянамп селинейцев ъ прпнудпл о нослѣдних ъ бросит ь сво п каменоломн и въ разгар ѣ работы , и онѣ так ъ хорош о сохранилис ь до спх ъ поръ , что едвал п найдутс я еще развалин ы болѣе красно - рѣчпвыя въ своем ъ прошедшемъ . Слѣдующій член ъ постройки , архитравъ , такж е состопт ъ пзъ монолптов ъ большпх ъ пзмѣреній ; для облегчені я перевозки , • а главное , чтобы обезнечит ь устойчивость , еслпб ы въ камнѣ былп скрыты я трещпны , архитравъ , подъ каждым ъ пролетомъ , состоял ъ изъ двух ъ параллельных ъ кусков ъ камн я (фиг . 4) , нзъ которых ъ один ъ представлял ъ лицо , а другой—зад ъ архптрава . . Дѣйствптельно , масс а мрамора , как ъ и всякаг о известняка , нересѣ- чена трещинами , которы я не всегд а бывают ъ впдпмы . Въ архптрав ѣ трещин ы этп могут ъ обнаружитьс я лпшь внослѣдствіп , подъ влія - ніемъ нагрузкп , и такпм ъ образом ъ повлеч ь за собою нарушені е устойчивост и зданія ; но , дѣлая архитрав ъ двоинымъ ; строител ь пріобрѣтал ъ линші й шанс ъ въ польз у прочност и зданія . Въ каменно й кладк ѣ греки , как ъ извѣстно , не употреблял и раствора : кажды й камен ь въ постел п и заусенках ъ притесывалс я самою чисто ю теско ю и удерживалс я въ равновѣсі и лишь давле - ніемъ собственнаг о вѣса на совершенн о горизонтально е основаніе . Понятно , что при таких ъ условіяхъ , раз ъ уложенны й на мѣсто камен ь нель:з я было сдвинут ь ннкакпм п рычагами : въ плоскостях ъ соприкасані я получаетс я стольк о соприкасающихс я точекъ , что между ними развиваетс я сил а частпчнаг о прптяженія . Такпм ъ образомъ , укладк а камне й могл а производитьс я однимъ тольк о способом ъ — опускангемь их ъ на заранѣе, точн о онредѣленны я мѣста. Подъем ъ и онускані е камне й должн ы былп производитьс я съ простых ъ крановъ , посредством ъ кана - тов ъ п блоковъ ; средств ъ этпх ъ грек и не могл и не знать , как ъ народ ъ мореплавательный , издавн а занимавшійс я кораблестрое - ніемъ . Такъ , камн и вертикальны е (барабан ы колоннъ ) поднима ­ лись посредством ъ употребляемых ъ н тепер ь во.ічьпх ъ лапъ , ко ­ торыя закладывалис ь въ описанны е выше гнѣзда этпх ъ барабановъ . Для подъем а горпзонтальных ъ камне й (архптрава) , въ ще - ковых ъ плоскостях ъ их ъ высѣкалис ь дугообразны я канавкп , за которы я можн о было зацѣппт ь веревочны й петлп . Абака доричес ­

кой капител и пмѣет ъ въ планѣ квадратну ю форму ; боковы я стороны абак и своим ъ выносом ъ уменьшают ъ пролетъ , слѣдова- тельно , облегчают ъ функці ю архптрава , но ііередні й и задиі й выносъ , повидимому , не играет ъ никако й роли . Как ъ сказан о выше , эти выносы не пмѣли-бы смысла , если-б ы форма капител и происходил а отъ деревянно й конструкціи , по въ каменной , как ъ мы сейчас ъ увпдимъ , эта форм а была необходима . Маневр ъ опускані я таког о тяжелаг о монолита , как ъ архи ­ травъ , и установк а его на капителях ъ колонн ъ требовал и мног о ловкости ; нужн о было принят ь такі я предосторожности , которы я бы устранил и всяку ю возможност ь ошибки , и для этой цѣли передніТі п задні н вынос ъ абак и являлс я важным ъ пОдспорьемъ : на вынос ы этп укладывалис ь доск п въ два ряда , отъ одной колонны на другую . Свободно е разстояні е межд у этими дос ­ ками означал о ширину , а слѣдовательн о и мѣсто архптрава ; кромѣ того , па этпх ъ досках ъ помѣщалпс ь рабочіе , как ъ па под - мостяхъ . Слѣдуеіъ замѣтіггь , что грек и былп вообщ е скупы на подмости , т . е. такі я вспомогательны й част и сооруженія , которы я не оставляют ъ послѣ себ я слѣдов ъ своег о существо - ванія . По той же прпчпн ѣ бережливост и въ работѣ—моноліггы , большпх ъ размѣров ъ назначалис ь лиш ь въ тѣ мѣста, ]'дѣ прпсутстві е ихъ было необходимо . Такъ , фризъ подъ аііхитравомт . представляетс я уж е рядом ъ мелкпх ъ камне й почт и кубическо й формы, разставленных ъ на нѣкотором ъ разстояні и одив ъ отъ другого , а промежутк и пх ъ забран ы тонким и плитками , постав ­ ленным и на ребро , съ мелкою забутко ю сзади . Карниз ъ въ свою очеред ь пмѣет ъ небольшо й выносъ ; хвост ъ его не простираетс я на всю ширин у фриза , но нмѣет ъ таку ю тольк о длину , котора я необходим а для уравновѣшені я выноса . Наконецъ , чтобы дожде ­ вая вод а не разливалас ь съ поверхност и вынос а карниза , послѣднему дан а остроумна я форма так ъ паз . сіезника . — Вот ъ конструкці я основанна я на одномъ логнческом ъ построені и задан­ ной темы . Посмотрпм ъ теперь , как ъ искусств о входил о въ сво и прав а и указывал о художник у пут ь к'й усовершенствованн о его пропзве - денія . Оппсанное здані е было окружен о самым ъ чнстымъ , прогзрач - нымъ воздухомъ , сквоз ь которы й ярко е со.іінц е свѣтит ъ въ про - должені п десят и уѣсяцев ъ въ году . Скоро художник ъ замѣтнлъ , что его квадратн а капител ь как ъ будт о стремитс я раздавит ь колонну ; чтобы у с і , анит ь это обстоятельство , онъ сопрягает ъ ко­ лонну съ абакою пес . едством ъ мягко й переходно й кривой . Затѣмъ , онъ замѣчаетъ , что іюлонн ы так ъ сильн о освѣщены, что кажутс я плоскими , а въ тѣнп онѣ безформенны . Чтоб ы придат ь пмъ рельефность , онъ высѣкает ъ на поверхност и барабан а ряд ъ вер - тпкальных ъ дорожек ъ пли канслюръ, н а острых ъ ребрах ъ кото ­ рыхъ задерживаюс я косвенны е луч и солнц а и дают ъ тонкія , рѣзкія тѣнп, впо.тнѣ обрисовывающі я круглот у колонны . Внутренне е чувств о говорит ъ художнику , что лучше е сред ­ ство обратит ь внимані е зрител я на каку ю нпбуд ь часть—эт о подчеркнуть ее , т . е. повторит ь нѣскольк о раз ъ главны я лині п ея формы ; так ъ п въ музыкѣ: главна я фраз а пьесы должн а пов ­ торятьс я въ варіаціяхъ , чтобы охарактеризоват ь композпцію . Чтобы не утомпт ь зрпте.і я излпшествомъ , художник ъ опредѣляет ъ только необходимо е числ о канелюр ъ дл я нроизведені я желаемаг о эффекта . Мы говорил и уже , что пад ъ архитравом ъ ставилис ь отдѣльпые столбики , составлявші е фризъ . Столбик и этп распола ­ галис ь над ъ каждым ъ швомъ архитрава , т . е. подъ осью колон ­ ны и над ъ середино ю пролет а межд у колоннами ; цѣль этой комбпнаціп—облегчит ь архитравъ , и грек ъ естественн о желаетъ , чтобы его мысл ь был а понятн а всѣмъ; съ этою цѣлью, на по - верхпост п этих ъ столбпков ъ онъ высѣкает ъ триглифы, т . е. вер ­ тпкальны я борозды , которы я мотпвпруют ъ опору, как ъ канелюр ы мотивировал и колонну . Пріем ъ этот ъ так ъ откровененъ , так ъ правдпвъ , что трудн о себѣ представить—откуд а могл о взятьс я извѣстное предположеніе , будто-б ы трпглиф ы имитпруют ъ выпу ­ щенны е концы потолочных ъ балокъ . Греки слѣдовал н симметріп , как ъ инстинкт у души , безотчетно ­ му стремленію , но онп никогд а не позволял и этому чувств у брат ь верх ъ над ъ разумомъ . Такъ , грек и мало заботились , чтобы осп угловых ъ выступов ъ плп антп-селл ы соотвѣтствовал н осямъ окружающпх ъ колонн ъ портик а *) ; онп поняли , что въ псполнені и

•••) Интересно , как ъ объясніі.- т себѣ это явлеыі е въ том ъ ііеріод ѣ лож- нокдассііческат о направ-чен^ я искусства , въ котором ъ могли полемпзироватьс я п защищатьс я такі я ынѣнія, как ъ напр . неприличі с представлят ь ранц ы п