Зодчий 1873 год

— 4 1 — тое иремя , и все, что могло б ы лаиомииат ь ему объ этомъ времени , тщательн о избегалось ; разставшис ь с ъ капризно й и подчас ъ безо­ бразной (1 )антаз1е й ро кайля и н е им'Ья новыхъ , болЬе св'Ьжихъ вдохновеп1й , весь художественны й мipъ обратилс я к ъ изучен1ю и и реставращ и мастеров ъ старой (|»ранцузско й школы . Въ эт о время , когда вс Ь жаждал и открыт1й в ъ наук* , изсл'Ьдо - вашя и изучен1я—словомъ , среди сильн'Ьйшаг о ра звит к энциклоне - дистовъ , — как ъ парочно , одно з а другимъ последовал и отрыта я изъ прдъ пепла Геркуланум а (въ 171 3 г. ) и Помпеи (в ъ 175 5 г.) . Понятно , чт о всЬ , у кого то.ш: о было достаточн о времен и и средствъ , кинулис ь в ъ Итал110 раскапыват ь и изучат ь древност и стараг о город а и стараг о искусства . Раскопал и эт и изслЬдова - тели очень много , н о изучили весьма мало , а поняли — еще меньше . Все, Ч'Ьмъ ознаменовалас ь в ъ искусств Ь эт а жажд а к ъ откры - т1ямъ, было н е болЬе как ъ наплыв ъ испорченных ъ римских ъ об ­ разцовъ , заимствованных ъ цЬликомъ , какъ говорятъ , рабски ско - тированныхъ , словомъ , наплыв ъ античных ъ элементов ъ безъ ан - тичных ъ принципов ъ и , наконецъ , н е менЬе .знаменательна я и долго е1це длившаяс я страст ь к ъ руинамъ . Эт а страст ь вызвал а вскорЬ даже особый жанръ-руинь, подъ вл1яшемъ котораг о мноп е прелестны е памятник и архитектур ы были безлсалостн о превраще ­ ны в ъ живописны я искусственны й развалины . Конечным ъ результатом ъ описанно й антико.ман! и явилс я извЬст ­ ный нер1одъ ложнаг о классицизма , с ъ ег о послЬдств1ями , назван ­ ными в ъ искусств Ь стилемъ imnepiu., который и легъ н а дЬло тяжелым ъ и продолжительным ъ гнетомъ . Изъ этого водоворот а реставрац1 и старой французско й школы , съ одной стороны , и антикомаши—с ъ другой , родилс я этот ъ лег - к1й, скромный и грац1эзный стиль Людовик а XVI -ro, который , не ­ смотр я н а вс Ь неблагопр1ятны я обстоятельства , со11ровождавшя1 его образован1е , норажает ъ нас ъ свЬжестю1 и нЬжноси ю компо - зищи и в ъ особенност и изумительн о рЬзким ъ и быстрымъ перехо - домъ от ъ тяжелаг о и лживаг о баррок а предшествовавше й эпохи . Э.^ементы этого стиля , как ъ м ы видЬли — н е новы ; мало того , они н е вылилис ь даже в ъ какую нибудь особенно рЬзкую типич­ ную форму , котора я характеризова.т а б ы весь строй этого на - нравлешя . Въ виду сКазаннаг,о подробно е описаш е стиля , если н е невоз " МоЖйо, Т о било б ы весьма трудно И едва л и принесл о б ы суще ­ ственную пользу : духъ художественнаг о произве.ден1я , если имЬю" пцйся перед ъ глазами образец ъ типичен ъ и чистъ , воспринимает ­ ся душою художник а безотчетно , самъ собою; описашя же , пред - став .1яющ1я обыкновенн о .тишь перекладк у детале й образц а в ъ безконечны я строчки , другими словами—перевод ъ прелестно й поэзш въ плохую прозу , ведут ъ лишь к ъ излишнем у многослов1ю . Н а этомъ ocHOBaHin м ы ограничимс я лишь бЬглымъ очеркомъ двухъ , трехъ болЬе характерных ъ особенносте й стиля и перейдем ъ за ­ тЬмъ к ъ перечислен1 ю особенн о замЬчательных ъ художников ъ школы, чтобы желаюшд е спещальн о занятьс я искусством ъ Людо - ]П1ка XVI - ro могли обратитьс я к ъ лучшимъ произведен1ям ъ эпохи . Начнем ъ с ъ овала. Форму овала можно считат ь главнымъ чле - помъ стиля , характеристическо ю его чертою ; это—физ1оном1 я того времени , эмблема стройност и и простоты , как ъ изодранна я рако ­ вина была выражешем ъ эпохи Помпадуръ . Разсматрива я какую нибудь композищю в ъ стилЬ Людовик а XV I , •мы замЬтимъ , чт о вс Ь части , поддающ1яс я безъ иска;кен1 я слга- т1ю, постепенн о принимал и эллиптическу ю форму . Самымъ выра - зительным ъ типомъ овала слулшт ъ медалъонъ, безъ котораг о об ­ ходитс я рЬдка я композиц1я . Меда-ньон ъ заключает ъ обыкновенн о камей , от ъ котораг о онъ , п о всЬмъ в'Ьроят1ямъ , и произошелъ , н о также часто украшаетс я и вензелем ъ и живописью . Верх ъ ег о обыкновенн о в'Ьнчаетс я аттрибутами , бантомъ или лентами . Медаль - онъ играет ъ роль центр а композиц1и , и около него уж е группи ­ руютс я друг1я детали , образу я меньш1е ил и больш1е овалы (гир ­ лянды , вЬнки , завитки , ленты) . ЗамЬчате .1ьно, чт о и характерны й античный завитокъ , такж е какъ и прототип ъ его—алагрекъ , н е избЬгли сжат1я в ъ овалъ . Предмет ы утвари и мебели заимство ­ вали форму овала ещ е характернЬе . (Элдиптическ1 я спишш дива - новъ и креселъ , зеркала , рамы картин ъ и проч.) . Второй , н е менЬе важный членъ стиля—эт о вырпзка, котора я являетс я подспорьем ъ овалу и замЬняет ъ ег о тамъ, гд Ь послЬд - н1й былъ б ы н е у мЬста . Так ъ всяк1й 1 'рунтъ композицш , состоя - щ1й из ъ прямоугольника , будь эт о впадина , наличникъ , панно ,

полотно двери,—непремЬнн о смягчаетс я в ъ угла:\ъ вырЬзкою их ъ по дугЬ четверт и э.мипса . ПримЬры таких ъ вырЬзок ъ молено ви - дЬть н а сандриках ъ оконъ , кажущихс я уж е рамки наличниковъ , на уг .1ахъ прямоугольно й рамы , заключаюп1 ,сй медальон ъ и проч . Чтобы усилит ь выралген1е выртки, подъ не ю (напр . н а уг .1ахъ наличника , подъ сандрикомъ ) дЬлают ъ yтoлп^eнi я в ъ видЬ пау - тинъ и выступовъ , которыя весьма част о мотивируютс я консолыо - алагрекомъ . Консоль, всего чап1 ,е в ъ видЬ завитка , с ъ а .1агрекомъ в ъ про - тотипЬ , имЬег ъ весьма обширно е прнмЬнеп1е . КромЬ утплитар - паго своего назначен1я , консоль , как ъ м ы сказали , усиливает ъ выражен1е вырЬзки , затЬмъ он а часто служит ъ дл я оттЬнен1 я какого нибудь характернаг о члена , как ъ напр . ключа в ъ пере - межкЬ , и наконец ъ самое важное—эт о в ъ обратиомъ , опрокипутом ъ видЬ , дл я смягчеш я сопряженя1 вертикально й лип1и с ъ горизон - томъ . Н а этомъ пути завиток ъ алагрекъ , в ъ ([lopM' b консоли , раз ­ вился с ъ полною силою; достаточн о указат ь н а сл;.дующ1е .мотивы: опоры треножниковъ , канделябръ , пьедесталы , сопряжеп1 е люкар - ны (слуховог о окна н а мансардЬ ) с ъ горизонтом ъ карниза , ручки вазъ и урнъ и пр . Чтобы кончит ь эт у краткую характеристику , намъ остаетс я упомянут ь ещ е о мелкихъ деталяхъ , тягахъ , аттрибуч-ах ъ и флорЬ . ВсЬ детали , какъ и массы, связаны одпимъ и тЬмъ ж е услов1емъ , каковы б ы он Ь п и были п о своему происхождеп1ю . Услов1л эт и заключаютс я в ъ строгомъ соблюден! и легкост и и гращи ; затЬмъ всЬ части доллшы быть реальны , серьезны и очень тонки . О тягахъ , в ъ которых ъ ничего нЬт ъ особеннаго , молено лишь сказать , чт о самое сильное выражеш е достигается—украша я их ъ стружками, перлами, монентами въ закрой и , наконецъ , лавра­ ми — сплошь ил и пучками ; и о средствам и этими надо пользовать ­ ся в ъ высшей степени осторожно : пр и малЬйше й невнимательно ­ сти—легк о нагрузит ь массы, вмЬсто того , чтобы облегчит ь их ъ и очертить . Вообще о профилеваш и можно сказать , чт о шулюры доллсны гармонироват ь с ъ общею идеею овала ; так ъ напр . в ъ соиряжен1 и стЬны с ъ потолкомъ рЬзкост ь переход а можно смягчит ь комби - нащею выкружек ъ и т . д . Аттрибуты, как ъ грубое вырал{ен1е идеи компози1ии, должны быть особенно изучены , осмыслены и непрем']шн о у мЬста ; вся ­ кое невниман1 е художник а в ъ этомъ отношен1 и ненрем'Ьнн о ис ­ портит ь впечатлЬш е цЬлаго . Одна изъ деталей , весьма г])ащозпа я и особенно часто употребляема я дл я в'Ьнчaнi я частей — эт о урночка с ъ далеко откинутым и ручками — алагреками . ЗатЬмъ , какъ вЬнчающ! й элемент ъ н а плоскости , толсе весьма богатый и гибшй , можно назват ь вербы, андреевским ъ крестомъ . Наконецъ , слЬдует ъ колчан ъ и лукъ амура , свирел ь и факел ъ и проч1е остатк и аркадских ъ стремлеш й п1 )едп1ествовавшаог об ­ щества , которыя , н е смотря н а рЬшительны й ударъ , нанесенны й имъ ещ е Мольеромъ (в ъ ег о Precieuse s ridicules) , успЬли вкоре нитьс я и в ъ этомъ легкомъ и грац1озном ъ стилЬ . О флорЬ в ъ стилЬ Людовик а XVI - ro можно сказат ь только , что он а весьма богат а и реальна , а главное—чрезвычайн о пери­ ста и легка . В о всЬхъ рисоваппыхъ , писанныхъ,вообщ е нлоских ъ орнаментах ъ флора всегда переходит ъ в ъ тончайш! я нити , н а по- доб1е сухихъ вЬтокъ , которыя теряютс я в ъ фонЬ и придают ъ этимъ всей массЬ особенную легкость . Кстат и упомянуть , чт о современны е то й эпохЬ мастер а весьма часто злоупотреблял и этой перистостью, для придап1 я своимъ про - изведешям ъ болЬе легкости : м ы встрЬчаем ъ у многих ъ художни ­ ковъ эпохи рисунк и напр . мебели , совершенп о неисполнимы е вслЬдств1 е перистост и обвиваюпщх ъ их ъ гирляндъ , которы я по - теряют ъ вс е выражен1е , если пренебреч ь этою деталью . И.зъ массы цв'Ьточных ъ украшешй—перво е мЬсто в ъ нихъ при ­ надлежит ъ гирлянд)ь\ она принимает ъ всЬ выражеи1я , отъ строгаг о лавроваг о жгута , д о воздушно й цЬни из ъ роз ъ и леасмиповъ , и являетс я особено кстати тамъ , гд' Ь необходим о прерват ь моно ­ тонност ь нЬскольких ъ параллельпых ъ лиши ил и нарушит ь впе - чатлЬн1е часто скучной , н о необходимо й симметр1и . Теперь обратимс я к ъ характеристик Ь художниковъ , наиболЬ е трудив1пихяс надъ развит1емъ описываемаг о стиля . Первое мЬсто , в ъ этомъ отношен1и , принадлежит ъ аббату Сен - Нонъ {Saint-Non. 1727—1791) . Он ъ былъ сов'Ьтником'ь-клерко парижскаг о парламента , но , послЬ агитащи , произведенно й в о Ф'ранщи буллою unigenitu s папы Климент а 1Х-го , удалилс я в ъ