Зодчий 1873 год

— 4 0 ueHir o здан1я городско й ратуши , университет а и австр1йскаг о пар ­ ламента . Тр и посл'1'.дн1л здан! л составляют ъ в ъ проект * как ъ б ы одну группу строен1й . Эт а гигантска я работ а П01 )учена архитек - торамъ Ферстслю и Ганзеву ; вп , очемъ , время приступлен1 я к ъ ра - ботамъ ещ е окончательн о н е назначено . Носятс я такж е слухи о перестройк * императорскаг о дворца , дл я котораг о уж е составле ­ ны проекты Гот(|)р . Земперомъ . Нужно заметить , чт о если кото ­ рое либо из ъ этихъ здан1й и нуждаетс я в ъ перестройк* , так ъ это именно императорек1 й дворецъ , одно из ъ бе:;образн'Ьйп1Их ъ строея1й австр1йско й столицы ; здaнi e это , лишено всякаг о ар ­ хитектурнаг о значен1я , и , вероятно , д о сихъ поръ н е перестрои - валось единственн о изъ уважен1я к ъ старин-Ь и н'Ькоторым ъ воспоми - пашямъ . Въ ближайшем ъ будущемъ предположен о выстроит ь домъ для министерств а юстищи и генеральнаг о штаба , а также много другихъ необходимых ъ общественных ъ здан1й , как ъ напр . школъ , рынковъ и пр . Словомъ , имЬетс я в ъ виду ряд ъ гранд10зн1 -,йшихъ предпр1яэтй , которыя едва л и приходилос ь другим ъ столицам ъ осу - ш,ествить в ъ коротшп пер1одъ каких ъ нибуд ь 15—2 0 л'Ьтъ , и т*мъ дат ь возможност ь архитекторам ъ и вообще техникам ъ выказат ь въ полномъ блеск* их ъ таланты и знан1я . Изучая нов*йш1 я городск1 я постройк и В*ны , мы приходим ъ к ъ тому заключешю , чт о он * суть блестяпц е плоды самостоятельно й умственной работы м*стных ъ строителей . В ъ их ъ произведен1ях ъ не зам*чаетс я прим*с и посторонняг о элемента , и вполн * отра ­ жаетс я веселый , лепай , дышу1и1й наслаждешем ъ характер ъ в*н - скаго народонаселен1я . Правда , зд*с ь иногд а работал и и н е в*нсше архитекторы , оттог о подчас ъ проглядывает ъ и берлинское , даже французско е в.11ян1е; нов ъ общей сложност и господствует ъ одинъ и тотже своеобразны й архитектурны й типъ , котором у подчинилис ь и иноземны е строители . Въ В*п* , стиль возрожден1 я (Renaissance ) получи.1ъ р*шитель - ный перев*с ъ пад ь вс*ми другими HI правлен1ям и в ъ област и ар ­ хитектуры ; только зд*с ь он ъ прннял ъ иную физ!оном1ю , вырази.! - ся в ъ иномъ дух* , ч*мъ в ъ Париж * и Берлин* . Renaissanc e современно й Франщи , котораг о придерживаютс я нын*шп1е строители , правд а им*ет ъ характер ъ совершенн о на - ц1ональный ; п о произведеш я эпохи Генрих а Н и Франциск а I , счи - тающ1яс я лучшими представителям и архитектур ы TOIO' вр е мени, пр и всей талантливост и их ъ авторовъ,—вс е ж е н е свободны отъ баррочных ъ прим*сей , и потому , в ъ сравнеши с ъ итальянски ­ ми произве !1 ;ен1ями эпохи возрожден1я , занимают ъ лишь второсте ­ пенное м*сто . Пуризмъ ж е современно й берлинско й школы дохо - дитъ д о сухости в ъ формахъ , и ясно видно в ъ строен1яхъ , чт о детали их ъ составлен ы в о изв*стным ъ заученным ъ правиламъ , воспроизведен ы п о шаблонамъ , вынесенным ъ из ъ академическо й аудитор1и . Така я сухость , безжизненност ь берлинских ъ построекъ , овлад*вша я нетольк о всей столицею , н о и другими м*стам и госу­ дарства , осталис ь н е безъ посл*дств1 й и отразилисьн а произЕеден1ях1 , всЬхъ отрасле й художественно й промышленности . Есл и въ в*нских ъ (Этюдъ). Втора я половин а XVHI стол *т1я, памятна я в ъ ncTopin народовъ , какъ эпоха переходна я от ъ жизни и побузкдеп! й чисто индивиду - альпых ъ к ъ ц*лям ъ и стремлен1ямъ бол* е общим ъ и выспшмъ , отразилас ь п а искусств * с ъ особенною силою. Стара я жизнь , ста ­ рые нравы , кружтшгеся в ъ одуряюп1 ,емъ самозабвеш и н а рыхлой и шаткой уж е лочть посл*дни.х ъ годов ъ Людовик а ХУ-го , н е долго кр*пи.шс ь передъ в .11ятемъ новаг о времени . Филосо(|рСкое направлеше , вызванно е св*тилам и в*к а Ж . Ж . Руссо , Вольтеромъ , Реналемъ , Монтескье , д'Аламберомъ , Гельве - ц1емъ, Дидеро и проч. , скоро проникл о в ъ массы и вызвал о вскор * загЬмъ т о велико е явлеше , которо е произвел о громадны й перево - ротъ в ъ нов*йше й ncTopi n Европы и уничтожил о отживш1я фор ­ мы французскаг о королевства . Общество , в ъ эт у транзитную эпоху , как ъ б ы очнувшис ь от ъ изп*женно й и безсмыслено й придворно й жизни , старалос ь вс*ми силами забыть свою развратну ю молодост ь и старую , ненавистну ю 2тияъ

архитекторах ъ слишком ъ ма-чо школы, то в ъ берлинскихъ—е я слиш- комъ мрого . Как ъ в ъ Берлин* , так ъ и в ъ Париж* , архитектор ы ра - ботают ъ п о шаблонам ъ принятаг о ианравлеп1я ; первые — п о шабло ­ намъ современнаг о Шинкелевскагоклассицизма , посл *дше— по шабло • намъ французскаг о Renaissance' a прежиих ъ времен ъ ил и ж е ны - н *п1няго ново-греческаг о подражап1 я (neogrec) . И В*н * тепер ь уже грозит ъ опасност ь пойти п о сл*дам ъ Берлин а и Парижа , такъ как ъ возникш1 я строительны я общества , им*ющ{ я прежд е всего в ъ впду быструю постройк у громадных ъ частных ъ здан1и , смотрят ъ уж е н а архитектур у мен* е как ъ н а искусство , а скор*й какъ н а промыселъ , что , конечно , должно вредно отразитьс я н а художественно й сторон * строительнаг о д*ла . Пр и такомъ взгляд* , работ а архитектор а выходит ъ фабричной , и молодыя силы при­ нуждены работат ь акц1онерамъ , которые заботятся , прежд е всего о своихъ выгодахъ , и д е обращают ъ внимаш я н а то : йзян ^Ио, Ил и уродлив о исполнен а предпринята я им и постройка — лишь бы он а давала хорошую денежную прибыль . Renaissanc e в ъ В*н * заимствуетс я преимуп1 ,ественно из ъ Ита - лт и иногд а из ъ древае-гречбскйх ъ памятпиКов.ъ Руководствуяс ь такими источниками , в*нск1е архитекторы , облада я врожденным ъ талантом ъ и в*рнымъ чутьемъ , достигли , какъ и надо было ожи ­ дать , блестяп1 ,ихъ результатовъ , которые м ы им*емъ перед ъ гла­ зами . Пожелаемъ , чтобы он и н е сбилис ь с ъ этого хорошаг о пути, никогд а н е забывая , чт о истинна я красот а заключаетс я в ъ изящной простот * формъ , а н е в ъ Чрезм *рноп их ъ пымности . Къ сожал*н1ю , увеличивающеес я в ъ в*нскомъ обществ * при - CTpacTie к ъ неблагоразумно й роскоши грозит ъ искусств у упадкомъ . Наружный блескъ , которым ъ пытаютс я зам*нит ь простую красот у (11ормъ и материала , н е создаст ъ направлен1я , способнаг о воспи ­ тать покол*н1 е истинных ъ художнйков ъ И хорошйх ъ мастеровъ . Въ В*н * нер*дко , в ъ настояп1 ,ее время , н а простых ъ домах ъ дл я найма встр*чаются , кром * чрезм*рн о богатой , излишне й л *пно1; орнаментац{и , eni; e позолот а орнаментов ъ и живопись , что , п о моему мн*н1ю, позволительн о нрим*нит ь в ъ р*дких ъ случаях ъ къ общественны ъ амятникам ъ зодчества . Что ж е касаетс я до техййче - скаго исполнешя , т о въэто й сфер* , кажется , сказан о посл*дне е слово . Каменныя , столярны я и вс * друп я работ ы доведены д о таког о совершенства , чт о н о крайне й м*р * нас ь он * должны привест и въ удивлеше . Однако , сопоставля я техническо е совершенств о произведеш й в*нскаг о мастеровог о с ъ ег о образован1ем,ъ как ъ школьнымъ , так ъ и техническимъ , а такж е с о вс*ми улучшей1ям и быта м*стнаг о рабочаг о к-часса — являетс я уб *ждеше, чт о пр и тожественных ъ услов1яхъ можно достигнут ь и у насъ иодобных ъ ж е рез)'льтатов ъ в ъ техник* . Н о дл я этого нужно н е только время , но ещ е и почин ъ с ъ нашей стороны в ъ д * л * образовян1 я хоро ­ шйхъ мастеровыхъ . Починъ этот ъ м ы видим ъ прежд е всего в ъ учреждеш и пок а школъ дл я образован1 я десятниковъ , так ъ как ъ н е в ъ наших ъ силахъ воспитат ь весь рабоч1й контингентъ . I. Китнеръ.

^J)

Т Ю Д О В И К А

монарх!ю ; он о бросилос ь искат ь тихих ъ наслажде11п1 у дома1Пняго очаг ,1, в ъ кругу новых ъ ученыхъ , а художество, как ъ паибол* е впечатлительно е в ъ семь * искусствъ, незамедлил о отозватьс я этой жизни—с ъ особенным ъ воодушевлешемъ . Результатом ъ этого дви - жешя в ъ искусств * явилс я изв*стны й ношибъ , который иосит ъ мало характеризующе е назваш е стил я Людовик а XVI - r o. Мы говорим ъ мало характеризующее , потому , чт о стиль этот ъ явилс я задолг о д о .'Подовик а XVI - ro и всего мен* е обязаи ъ ем у развитемъ , хот я вл1яше „м *1цанскаго короля" , которы й бы .11ъ и илотникомъ , и художником ъ в ъ душ* , отчаст и и сод*пствовал о ег о распространен1ю . Чтобы объяснит ь себ * происхождеш е стил я и странный наилыв ъ въ ег о формах ъ чуждых ъ французско й на'ци античных ъ элемен - товъ , обратимс я к ъ первымъ временам ъ реакщи в ъ искусств * тото времени . Мы сказали , чт о обш;ество силилос ь забыт ь только чт о пережи -