Живопись Палатинской капеллы в Палермо

ственнымъ представителемь ne рва го является церковь S. G i o v a n n i degli lircmiti построенная при 1'ожерк II около 1132 года ' ) . Въ плане эта церковь представ- ляешь видъ латинскаго креста; продольный нефъ ея дклится острой аркой на два квадратный отд ѣ денія, поперечный н ефь состоишь изъ болыпаго средняго и двухъ меньшихъ боковыхъ квадратовъ; восточная ст ѣ на только въ средипі , про- бита главной абсидой, остальныя же абсиды составляют! , ниши. І Іадъ каждой изъ этихъ пяти частей помещается куподъ. Вн ѣ шній видъ этой постройки с ь плоскою крышей, изъ которой выделяются только полушарія куполовъ, перено- сить насъ всецкло на Востокъ. Второй типъ, разсматриваемый Шпрингеромъ въ его брошюре «Die Mittelalterliche Kunst in Palermo» ' ) какъ визаптійскій по про- исхождению, прообразъ котораго можно видеть въ Теотокос ѣ въ Константино- п о л е , представляютъ церкви Martorana ( 1 1 4 3 ) , S. Cataldo, Giacomo di Mazaro и S. Antonio неизвестнаго времени. 1 Іочти квадратное зданіе, въ центре котораго на четырехъ колоннахъ, соединенныхъ острыми арками, возвышается купо.ть с ь три- бу номъ и парусами, угловые квадраты покрыты крестчатыми, a средніе продолговатые прямоугольники коробовыми сводами. Въ восточной с тен! ; три абсиды, выст ѵ иающія наружу. Повидимому, это был ь наиболее любимый типа, времени нервыхъ Норман- новъ, но при Рожере II, рядомъ съ этимъ тшю.мъ, выступаешь третій типъ, пред- ставляющій базилику с ь тремя абсидами и куполомъ надь пресбитсріем ь. Въ этомъ дух ! ; исполнена впервые Палатинская капелла. Встречаются въ это время въ Си- циліи базилики и безъ купола, но с ь абсидами и острыми арками. Большинство историковъ искусства выд ѣ ляютъ сициліискіе храмы этого пе- ріода въ особую группу, существенными, неизменными чертами которой являются три абсиды, оріентировна алтаремъ на востокъ , какъ во вс ! ; хъ греческих: , церк- вахъ , острыя арки, уетупчатыя арки абсидъ, поддерживаемый небольшими, поме- шенными въ углахь колонками и дв ! , высокія башни по сторонам:, западнаго фасада. Во многихъ сицилійскихъ церквахъ этого времени они отм ѣ чаютъ, какъ существенный элементъ, еще куполъ. Beb эти элементы развившимися изъ какихъ то несушествовавших ь въ то время, но сохранившихся отъ классическнхъ временъ зачатковъ національно- итальянскихъ, считаешь только Салазаро, привыкшій обращаться с ь историче- скими данными, какъ с ь гибкими в ѣ твями, оторванными отъ всякой основы и представляющими возможность пользованія ими совершенно но собственному произволу. Друг іе историки бол ѣ е серьезно задумываются над ь происхожденіемъ этихъ формъ и в с е одинаково счигаютъ сикуло-норманнскую архитектуру явле- ніемъ сложным!,, представляющим!, целую амальгаму разнородныхь элементов!,, вт, которыхъ значительную долю уд ѣ ляюшь и Византіи. Византійскими въ этихъ храмахъ в с е они признаютъ: оріентировку на востокъ, три абсиды, вызваиныя потребностью восточнаго обряда, г д е скверная абсида содержишь въ себе про- тезист, (жертвенникъ) , южная — такт, называемый діаконнкъ, подъемь значи- тельный на несколько ступеней всей восточной части храма, такъ называемаго

' ) Mur^o. Belle arti in Sicilia, I. г ) Bonn. 1869, стр. 13.