Живопись Палатинской капеллы в Палермо

кабана. Предположеніе основанное на предположена , а потому едва-ли заслу- живающее серьезнаго вниманія, т ѣ мъ более что тотъ же Клермонъ-Гано приво- дит * прим ѣ ръ изображенія Христа на кон ѣ в ь фре сках * d'Auxerre съ зеленым* перекрестьем* въ розовом* нимбе.

107. (21 Ѵ 8 . 21 3 /„ д. ) .

Бородатаго мужа, сидящаго на могучем* льв ѣ и разрываюшаго ему пасть (рис. 9 9 ) , конечно, нужно понимать какъ Сампсона. Это пониманіе удостове - ряется, между прочим*, изображеніемъ довольно близкой композиціи на шашке берлинскаго музея, относимой Геффнсръ-Альтенекомъ къ X I I — XI I I в. Герой изображен* там* сидящим* верхом* на лыгк; левою рукой онъ обхватил* шею зверя , повернувшаго къ нему свою голову. Плащь и волосы его развеваются отъ ветра . Вокруг * изображения идет* надпись: Sanson hung fortem fortis viceratq leone ' ) . Такую же композицію этой сцены находим* мы на ручке гораздо бо- ле е поздней чарки съ выпуклыми украшеніями трав* съ надписью: «чарка велко-

') Heffner-Alteneck. Trachten. II, 98.