Встречи и впечатления. Воспоминания художника

осторожнее, по крайней мере, он исследовал влияние света на краску. У него имелись три скалы красок — одну он держал в ярком свету, другую в обычном комнатном освещении, третью в темноте. В своей живописи он сообразовался с этими опытными дан ­ ными, соблюдая также и правила смешения, и потому краски его картин так свежи до сих пор. Кроме неосторожности в подборе красок, чер ­ нота картин Сурикова объясняется отчасти и усло ­ виями работы. Его скромная мастерская на Долгору ­ ковской улице была недостаточно светла и недоста­ точно просторна для работы над большими полот ­ нами. Правда, подготовительные этюды он писал под открытым небом, но затем переносил их на большую композицию у себя в мастерской. Василий Иванович занимал две небольшие квар ­ тиры, расположенные рядом, и когда писал свою «Боярыню Морозову», он поставил огромное полотно на площадке и передвигал его то в одну дверь, то в другую, по мере хода работы. Разумеется, при этом «писании в двух дверях» условия освещения не могли быть благоприятными. Тремя самыми значительными произведениями Су ­ рикова я считаю «Морозову», «Утро стрелецкой казни» и «Меншикова». Как сейчас помню потрясаю ­ щее впечатление, которое произвела «Морозова». Были люди, часами простаивавшие на «Перѳдвижпой» перед этой картиной, восхищаясь ее страшной си ­ лой. Трудно указать в русской живописи что-либо, равное этому произведению по замечательной экс ­ прессии отдельных образов. «Морозова» — как бы во­ площение непобедимого фанатизма. В толпе есть лица, которые остаются в памяти совершенно неиз ­ гладимо. Все персонажи написаны необычайно прав ­ диво и убедительно. Менее удачными представляются мне фон этой картины и все вообще «суриковские» 28