Встречи и впечатления. Воспоминания художника

Это сказывалось и в его манере рисовать: когда он делал наброски карандашом, он чертил с такой уве ­ ренностью и силой, что карандаш трещал в его руке. У него было пристрастие к трудным ракурсам, ко ­ торые он набрасывал быстро и уверенно. Всякой ра ­ боте он отдавался горячо и упорно, весь уходя в нее и настойчиво добиваясь намеченной цели. Мои встречи с Василием Ивановичем относятся к 80-м годам. Помню, он пришел однажды с В. Д. По ­ леновым в Московскую школу живописи и ваяния. Поленов поставил нам натюрморт, в котором боль­ шую трудность составляло изображение котла из красной меди. Край этого котла ярко блестел, и нужно было передать не поддающийся красочным сочетаниям блеск. Никто из нас, не мог справиться с этой зада ­ чей. Суриков загорелся желанием изобразить этот котел. Нужно было видеть, как его увлекла работа, как он забыл о всем окружающем. Но и ему не удалось вполне осилить неподражаемый блеск меди. Он долго бился, насажал целые горы краски, и хотя достиг иллюзии блеска, но тон меди был передан не совсем точно. Позже за ту же тему взялся Поленов, и ему удалось добиться нужного блеска: он приме ­ нил краску laque rose d ’ or, которую Суриков не при ­ знавал. Вообще, нужно заметить, что Суриков был недо ­ статочно осторожен и разборчив в выборе красок. Он смешивал их, не считаясь с химическими взаимо ­ отношениями, и с его картинами произошло то же, что с картинами знаменитого Фортуни. Фортуни до ­ стигал изумительных красочных эффектов, получал такую яркость и свежесть красок, какой не удавалось получить никому и, все-таки, его картины со време ­ нем потускнели и почернели благодаря химическому взаимодействию красок, подобранных без должного расчета. Поленов был в этом отношении значительно 27